«A teatro mi piace condividere con il pubblico un momento unico e istantaneo», confida all’AFP l’attrice Camille Cottin, che torna in scena in un unico on stage raccontando la storia insolita di una giovane donna tedesca. desiderano farsi trapiantare un pene circonciso.
“L’incontro”, adattamento del fortunato romanzo Il gallo ebreo (2021) della tedesca Katharina Volckmer, tradotto in una quindicina di paesi, è in scena al Théâtre des Bouffes du Nord di Parigi fino al 25 gennaio, poi sarà in tournée in una ventina di città fino ad aprile.
Conosciuta per il suo personaggio “Conasse” o per il suo ruolo di agente artistico nella serie di successo internazionale “Ten Percent”, l’attrice cammina, qui, su un piccolo cumulo di tessuto viola e attorno a una tenda dello stesso colore. Partner di gioco in cui si nasconde, sprofonda, si drappeggia, si rifugia.
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Vestita con bermuda color kaki e un bomber sopra un completo di lattice rosso, parla ad alta voce delle sue confidenze al suo ginecologo ebreo, il dottor Seligman, di cui sentiamo solo la voce. Gli racconta del suo disagio di essere un “ragazzo bloccato nel corpo di una ragazza”, del suo rapporto con l’amore, con Dio, dei suoi assurdi sogni hitleriani, o anche del senso di colpa provato per il passato nazista delle generazioni precedenti.
Perché hai voluto adattare questo romanzo per il teatro?
“Volevo condividere questo testo davvero unico. Ero molto sensibile all’energia, allo stile letterario a volte crudo, alla poesia che emana. […] Ma anche a tutte le questioni che solleva, alle ingiunzioni, al quadro, al desiderio di emancipazione, anche alla sua dimensione femminista.
Mi ha toccato molto anche il modo in cui Katharina Volckmer esplora questo corpo, in continua trasformazione, in tutte le sue dimensioni: il corpo del bambino, il corpo dell’adolescente, il corpo sessuato, il corpo come oggetto politico, il corpo femminile corpo, il corpo come Nazione.
Usa l’umorismo come una forma di resistenza, che emerge per rompere i tabù, per contrastare la realtà, in una forma di accettazione.
All’inizio non avevo assolutamente idea di come interpretare questo personaggio – ero anche un po’ preoccupato di trovarmi da solo sul palco – ma ero abbastanza certo che il desiderio di adattare questo romanzo al teatro si sarebbe accompagnato al desiderio di ricreare un universo, un corpo in movimento. Sono andato a prendere Jonathan Capdevielle [metteur en scène de la pièce, artiste associé au Théâtre de Gennevilliers] il cui universo onirico porta con sé tutte queste dimensioni. »
In questo testo è onnipresente anche il peso del passato nazista della Germania…
“Mi è piaciuta la misura in cui le nostre società contemporanee sono in risonanza con le società del passato e la difficoltà che hanno a liberarsene. E in che misura infonde, in modo permanente, sia nell’intimo che nel collettivo. »
Sono passati sei anni da quando recitavi in teatro, il tuo primo amore come attrice. Cosa senti?
“Mi rende molto felice. Adoro i set cinematografici. Ma il teatro è il piacere di condividere con il pubblico un momento unico e istantaneo, è immenso ed è una sensazione esclusiva.
Mi piace molto l’impegno del corpo che il teatro richiede perché lì non siamo visti attraverso il prisma di una telecamera, di un’angolazione, di uno sguardo, di un’inquadratura. Siamo tutti sul palco e condividiamo un’esperienza del tutto collettiva, che coinvolge tutto il corpo. »
Quali sono i tuoi progetti per il futuro?
“Quest’anno usciranno tre film in cui recito, ‘Rembrandt’ (Pierre Schoeller), un lungometraggio della regista Tamara Stepanyan e ‘I bambini stanno bene’ di Nathan Ambrosioni.
Spero che ci saranno altre avventure teatrali. Amo il cinema e il teatro. Se avrò la possibilità di continuare a fare entrambe le cose, lo farò con grande gioia. »
A che punto è il progetto di adattamento della serie “Ten percent” agli Stati Uniti, “Call my agent”?
“È in fase di sviluppo. Ciò non si è ancora concretizzato. »
