Uccisione della sacra Hollywood
Prima di arrivare a Tipi di gentilezza, Yorgos Lanthimos è riuscito a espandere il suo cinema (e la sua popolarità) a un pubblico più vasto con i suoi ultimi due film. Lontano dalle storie molto austere dei suoi esordi greci (Canino et Alpi), più accessibile dei suoi esperimenti distopici (L’aragosta) o tragico (Uccisione del cervo sacro) con Colin Farrell, La Favorita et Povere creature erano lavori sulla carta più attraenti, più piacevoli da riassumere, in particolare grazie alla collaborazione del regista con lo sceneggiatore Tony McNamara.
E visto il suo cambio di stile, anche di pensiero con Povere creature abbandonando il cinismo caratteristico per una forma di umanesimo, potremmo porci una domanda: è scomparso lo Yorgos Lanthimos degli inizi? È quello? il suo coraggio leggendario e il suo feroce umorismo nero erano stati attenuati dal suo arrivo nelle terre di Hollywood? A soli sei mesi dal Leone d’Oro, il greco ha deciso di rispondere nel modo più bello con il suo Tipi di gentilezza.
C’è davvero qualcosa di giubilante nel vedere il greco, aiutato dalla celebrità conquistata a fatica, mettersi in moto traspone la crudeltà dei suoi primi universi nel cuore dell’America moderna Tipi di gentilezza. Ed è ancora più esaltante che il cineasta lo faccia soprattutto con Jesse Plemons (sicuramente un attore capace di interpretare qualsiasi cosa) e l’ammirata (e ammirevole) Emma Stone.
Sette anni dopo aver ricevuto l’Oscar come migliore attrice per La La Terra, l’attrice ha apportato un cambiamento completo nelle sue scelte di carriera. Mentre presto reciterà nel folle western del re della Malesia Ari Aster e ha partecipato a UFO La maledizioneda allora ha continuato la sua muta a Lanthimos La Favorita. E i fan dell’attrice dovrebbero essere completamente disillusi dopo l’avventura colorata e umanista della sua Bella Baxter Tipi di gentilezza è forse la nemesi assoluta di Povere creature (per il quale ha ricevuto la sua seconda statuetta).
amore, morte e umani
Riunendosi con il suo sceneggiatore Efthymis Filippou (dietro i suoi primi film ultracinici), Yorgos Lanthimos ribalta completamente la situazione. Niente più set sofisticati e costumi seducenti, proprio così Tipi di gentilezza è l’esatto contrario. Accompagnato da una musica inquietante e volutamente fastidiosa (anche se mai così stressante come le note stridenti di L’aragosta), la sua messa in scena conserva un’evidente influenza kubrickiana (soprattutto nella simmetria) ma trova una forma di sobrietà e un carattere meno ostentato.
Niente più montature e lenti pazzesche (niente fish-eye da segnalare), Lanthimos qui compone inquadrature di inquietante rigidità per focalizzare meglio la posizione dei suoi personaggi. Il regista li catapulta in un mondo di terrificante uniformità (i corridoi vuoti, le case-spettacolo, l’amore per le finestre e la trasparenza, ecc.) e nel cuore di una contemporaneità che gli si addice così bene. Certamente, Tipi di gentilezza Est il suo film più austero dai tempi degli esperimenti greci, il più irritante e il più antipaticoquesto è il punto.
Perché il film potrebbe iniziare in modo accattivante Sogni d’orodegli Eurythmics, si tratta ovviamente di un inganno insolente da parte di Lanthimos. Nessun tenero sogno (o quasi) ci attende durante le 2h44 di questa triplice favola crudele che al contrario ci immergerà in una miriade di incubi quotidiani. In effeti, Tipi di gentilezza, O Tipi di gentilezza in francese, trasformerà le belle attenzioni dei suoi personaggi per renderli oggetto di disagio e fattore scatenante di eccessi.
L’amore che i personaggi possono provare l’uno per l’altro non è più tanto un semplice desiderio o una semplice emozione. Come tutta la sua filmografia, Yorgos Lanthimos studia tutte le trincee, rivelandole i peggiori difetti dell’amore come mezzo di dominio, sottomissione, controllo, consumo… E allora, in un mondo in cui gli esseri umani sentono il bisogno di essere amati per continuare a esistere, fino a che punto potrebbero spingersi per godere di questa condizione? Menzogna, devozione, automutilazione, violenza, orrore… e, infine, una dolcezza troppo spesso opportunistica o interessata.
zona più strana
Con tre storie diverse (ma legate da un misterioso personaggio chiamato RMF), Lanthimos esplora poi tutte le vicissitudini della condizione umana, in particolare attraverso questioni di potere, controllo, credo, identità, lavoro e libero arbitrio. Si diverte a scomporre i paradossi dei suoi antieroi in base alle loro relazioni sociali, professionali, sessuali, romantiche… per sondare meglio il modo in cui si trasformeranno (inevitabilmente).
Risulta una tripla stranezza in cui è francamente impossibile determinare in anticipo cosa accadrà ai personaggi. È persino difficile comprendere veramente le loro intenzioni, l’ambiguità di ciascuno aumenta man mano che le situazioni progrediscono. Ciò è particolarmente evidente nel secondo segmento (forse il più riuscito) dove Lanthimos gioca brillantemente con la sua narrazione (e la questione dei punti di vista) per creare un’atmosfera molto inquietante prima che tutto ci esploda in faccia e scuota le nostre certezze.
Sia che segua un uomo la cui vita è scritta da un altro, che ripercorra la crescente paranoia di un marito nei confronti della moglie o che ci immerga nella vita quotidiana di una setta, Tipi di gentilezza è quindi del tutto imprevedibile. La storia è capace di portare sullo schermo un’orgia scandalosa quanto una danza techno liberatoria o un folle pezzo da collezione, nel mezzo di sogni ad occhi aperti del tutto allucinati (i cani sono i re del mondo) e di scoperte sanguinose inaspettate (si mangia molto in Tipi di gentilezzadal cioccolato ad una bella fetta di carne umana).
Per descrivere la sua Ai confini della realtà, Rod Serling ha parlato di un mondo “al crocevia tra oscurità e luce, tra scienza e superstizione, il punto d’incontro tra l’oscurità creata dalle paure ancestrali dell’Uomo e la luce della sua conoscenza”. Tipi di gentilezza è una sorta di omaggio più trasgressivo e contemporaneo… solo che non si svolge in un universo “oltre ciò che è noto all’uomo” ma proprio nel nostro mondo, quello in cui pian piano siamo rimasti imprigionati senza rendercene conto.
Con l’evoluzione dei segmenti (un primo realistico, un secondo surrealista e un terzo che abbraccia totalmente il fantastico) e dietro l’assurdità di queste piccole storie, Lanthimos fa poi sì che il tutto assuma una vera e propria dimensione sociologica, a volte selvaggia, brutale e sinistro, a volte esilarante, grottesco e galvanizzante. Ovviamente è il doppio o niente e Tipi di gentilezza necessariamente dividerà, ma È difficile criticare Lanthimos per la sua rilevanza e mordente.
