Nel dicembre 2013, il famoso Ballet Béjart si è esibito per tre giorni al Grand Théâtre de Dakar. Erano trascorsi due anni dall’inaugurazione di questo immenso edificio di architettura cinese, uno dei tasselli del defunto progetto “Sette Meraviglie” del presidente Abdoulaye Wade, che doveva comprendere anche il Museo delle Civiltà Nere, la Scuola delle Arti, la Scuola di Architettura, l’Archivio Nazionale, la Casa della Musica e la Biblioteca Nazionale.
Quella sera ho assistito ad uno spettacolo affascinante, davanti ad un pubblico numeroso e affascinato. L’interpretazione del Boléro di Maurice Ravel è stato il culmine di questa serata in cui il bello si è congiunto con il sublime.
Ricordo i ballerini Béjart accanto a quelli della compagnia Jant Bi dell’Ecole des sables, fondata da Germaine Acogny. Germaine, lei stessa, ex studentessa e figlia spirituale di Maurice Béjart. Mi permetto qui di ricordarvi che Béjart era senegalese perché era figlio di Gaston Berger, senegalese e padre di lungimiranza. Tutti furono felicissimi di vedere, grazie al dinamismo delle squadre dell’epoca, questo luogo simbolico accogliere un’azienda così grande.
Sono tornato la settimana scorsa, come faccio spesso, al Grand Théâtre che ora porta il nome di Doudou Ndiaye Rose, colui del quale Abdoulaye Aziz Mbaye non ha mai smesso di ricordarci che era un “tesoro umano vivente”. Questa volta il programma aveva annunciato l’esibizione del famoso balletto russo, il Bolshoi.
In realtà i risultati dei servizi sono stati un po’ più deludenti delle promesse. Se davvero era presente sul posto un solista del Bolshoi, avremmo potuto solo ascoltare un breve estratto dal Lago dei cigni, un famoso balletto magico del XIX secolo del compositore Čajkovskij, che racconta la storia d’amore di tre alla fine tragedia tra Siegfried, Odette, il bianco cigno e Odile, il cigno nero. La ballerina russa era aggraziata, i suoi movimenti eleganti e non potevamo che rammaricarci della breve durata della partitura.
Oltre a questo dipinto, abbiamo apprezzato il genio senegalese, che sa sempre ricordarci che siamo nel paese di Senghor e che la cultura fa parte del corpo sociale. Una bambina, che ovviamente non ha ancora dieci anni, ha onorato il pubblico con le sue note di pianoforte di sublime bellezza. Ha suonato una partitura dai Racconti della foresta viennese di Johann Strauss. Aminata Ba, si chiama. Ha un talento e una capacità che mi hanno impressionato e toccato. Anche un altro ragazzino ha eseguito il Bel Danubio Blu, un famoso valzer di Strauss. Ci furono offerti altri spettacoli di dubbio fascino, ma lo spirito festoso prevalse in una sala semivuota da 1800 posti.
Racconto le mie uscite come si raccontano le proprie letture. Ma evocare questo spettacolo per me porta con sé una certa nostalgia per questo teatro di cui frequentavo regolarmente i corridoi senza averlo mai amato. Lo trovo kitsch e oscuro; manca quel qualcosa che rimanda al misticismo dei teatri dove, di notte, ci imbattiamo nei fantasmi di attori e registi defunti.
Una certa nostalgia, dicevo, ma anche una tristezza singolare, perché questo teatro non svolge il ruolo che gli è stato assegnato. Si tratta più di una sala per spettacoli, che ospita concerti, conferenze pubbliche, incontri politici o eventi religiosi, invece di essere un luogo privilegiato per l’espressione delle arti performative senegalesi e internazionali. Il teatro, la danza, il circo, l’opera non vi hanno realmente accesso come dovrebbe essere.
Il modello economico delle infrastrutture culturali pubbliche lascia poco spazio di manovra agli amministratori che ne sono a capo; e questa configurazione ha un impatto sfortunato sulla produzione e sulla promozione delle nostre arti e dei nostri artisti.
Léopold Sédar Senghor, non essendo quell’ignorante in economia che alcune menti tristi vorrebbero dipingere, ha costruito la nostra Nazione su fondamenta di cultura e idee. Ha fondato le nostre istituzioni culturali come strumenti al servizio dell’influenza del nostro Paese e della promozione della sua arte di vivere. La cultura è stata anche un potente fattore economico per un paese un tempo privo di risorse naturali.
È spettacolare notare che la Biennale più grande dell’Africa resta Dak’Art, mentre il Paese non ha ancora un museo d’arte contemporanea. Come Aminata Ba, che interpreta divinamente i Racconti della foresta viennese di Strauss in una serata qualunque a Dakar, il Senegal è un paese di miracoli. Fino ad allora viviamo, soprattutto culturalmente, delle rendite del poeta-presidente. Questo ci esenta dal fare meglio?
Di Hamidou ANNE – [email protected]
