Si dice spesso che, nonostante la sua evoluzione, l’uomo abbia conservato una parte animale, come testimoniano numerosi miti, leggende ed espressioni. In Stronza notturnaè una realtà. Dotato di un titolo molto accattivante, il Film di Marielle Heller racconta come un’artista che ha rinunciato alla sua carriera per prendersi cura del suo bambino a tempo pieno, comincia un giorno ad avere pelo, zanne e a spingere grugniti. In esclusiva parla lo sceneggiatore-regista Dovere del suo… pungente lungometraggio.
“Ho letto il romanzo di Rachel Yoder [Nightbitch/La nuit chienne] e quadrato post-partumsei mesi dopo aver dato alla luce il mio secondo figlio”, afferma Marielle Heller durante un’intervista al Toronto International Film Festival.
“Per il contesto, quando la pandemia ha colpito, ero incinta e io e mia moglie abbiamo lasciato New York, siamo fuggiti, dovrei dire, per stabilirci in campagna. Mi sentivo molto sola, molto isolata. Sono rimasta sola con un bambino piccolo e un neonato, ventiquattr’ore su ventiquattro… Mi sentivo come se stessi perdendo la mia identità, che avessi perso la ragione. »»
Ora, nel romanzo di Rachel Yoder, Marielle Heller trova degli echi della sua situazione: una designer la cui carriera è in sospeso, una madre di famiglia a tempo pieno, un marito spesso lasciato…
“Questo romanzo mi ha parlato a livello viscerale. ho sentito vista. Un giorno mio marito partì per un contratto di due mesi, ed è stato durante questo periodo che ho iniziato a scrivere la sceneggiatura”, ricorda il regista di IL Diario di un’adolescente, Potrai mai perdonarmi? (Potrai perdonarmi un giorno?) et Una bella giornata nel quartiere (Ciao vicino).
Considerando il suo legame “viscerale” con il romanzo, non sorprenderà che Marielle Heller abbia mantenuto non solo la cornice, ma intere sezioni di monologhi interiori della protagonista. Una protagonista che prova ogni genere di emozioni contrastanti, alcune molto oscure, rispetto alla maternità, e che si sente anche intrappolata in una vita che non è la sua.
Tra gli altri esempi, questo passaggio del libro ripreso identico nel film: “Quante generazioni di donne hanno rimandato la loro ambizione, fino al momento in cui il tempo, alla fine, passa?” Quante donne non avevano tempo mentre gli uomini non sapevano cosa fare con il proprio? E quale brutto tour svolgono coloro che definiscono tale altruismo nobile o generoso? Quanto è malvagio glorificare le donne che hanno rinunciato all’ultimo dei loro sogni! »»
Irriverente e disinibito
A nome di, Stronza notturna mostra una vera parentela con La sostanza (La sostanza). Questo, dalla sua critica satirica ai ruoli in cui la società rinchiude le donne al suo ritratto infinitamente empatico di un’eroina mutante (letteralmente, in entrambi i casi), attraverso il suo modo irriverente e disinibito di mescolare generi e toni.
“Corrisponde a ciò che mi piace, questa miscela di cui parli”, osserva Marielle Heller. Come spettatore, non mi piacciono i film che sono solo una cosa. Come regista, cerco di assicurarmi che nessuna scena sia limitata a una sola cosa, anche a un solo tipo. Quando scrivo una scena o quando giro una scena, il mio obiettivo è ogni volta quello di infondere quanti più colori possibili: se inizio con l’umorismo, rischio di finire con il drammatico, e viceversa, semplicemente perché corrisponde ai miei gusti personali. E poi, nella vita è così. Hai presente questo umorismo catartico che si manifesta durante le tragedie? Più di recente sono stato in ospedale, dove mia zia è in fin di vita. Mia madre era lì, con il marito di mia zia, e all’improvviso abbiamo cominciato a parlare di cacca, e abbiamo riso tanto, ma di una risata che esiste solo nel lutto. »»
Questi estremi, questi paradossi improbabili, ma che coesistono, sono ciò che interessa al regista.
“Ecco perché nessuno dei miei film rientra in un ambito preciso. »»
Proprio la sua “scatola precisa” è ciò di cui l’eroina Stronza notturna cerca di scappare. Si tratta prima di episodi fantasticati in cui esprime il fondo del suo pensiero, poi attraverso cambiamenti corporei… Canini, manifestazioni fisiche di un traboccamento emotivo represso.
Qui, come sua sorella Coralie Fargeat, ma anche come Julia Ducournau (Grave, Titanio), Marielle Heller traspone sul terreno femminista contemporaneo i principi del sottogenere del body horror (orrore corporeo) Sviluppato da David Cronenberg a partire dagli anni ’70.
AMY ADAMS
Per prestarsi a un simile esercizio, era necessaria un’attrice intrepida, capace di un’autentica liberazione. Stella del cinema Arrivo (L’arrivo) e la serie Oggetti appuntiti (sulla pelle)Amy Adams offre una performance a volte divertente, a volte feroce, a volte travolgente, sempre sorprendente.
“Amy e io abbiamo lavorato insieme sul personaggio per molto tempo. Il suo punto di ingresso era come madre. Amy è una persona così presente e attenta… È sempre eccellente, ma oserei dire che, in questo film, realizza qualcosa di speciale. È così vulnerabile e priva di ogni vanità… È potente. Del resto abbiamo parlato molto di potere: il suo, e quello del personaggio. »»
Paralleli con la sua situazione di aiuto, Stronza notturna è, per stessa confessione di Marielle Heller, il suo film più personale finora.
“Quando sono diventata mamma, avevo fame di poter parlare di quello che provavo veramente. Solo con le mie amiche più intime potevo concedermi senza censura: il brutto, il doloroso, il bello; tutto ciò che non corrispondeva a quanto speravo; Tutto ciò che mi dava l’impressione di essere qualcun altro; Tutti questi momenti in cui mi chiedevo se avessi commesso un errore diventando madre… Il mio desiderio è che grazie all’espressione di queste verità nel film, altre donne si sentano meno sole. »»
E sentirti, come Marielle Heller, viste.
