Il primo lungometraggio di Ma Xue, Il fiume dei sensi, segue una donna confinata nel suo appartamento vicino a Pechino, esplorando la sua sessualità mentre un misterioso vicino la osserva attraverso un buco nel muro. In un’ambientazione poetica, il film mescola erotismo e riflessione sul desiderio. Incontro con il direttore.
Per vedere questo mercoledì al cinema, Il fiume dei sensi segue una donna sulla trentina confinata nel suo appartamento in una città dormitorio vicino a Pechino. La malattia è in agguato, così come la noia. Gli altoparlanti le vietano di uscire, così nel suo appartamento esplora la sua sessualità mentre un misterioso vicino la osserva attraverso un buco nel muro. Il film intreccia una narrazione enigmatica attorno a quattro personaggi: due donne (una delle quali, più giovane, che parla inglese, potrebbe essere la controfigura della protagonista principale) e due uomini (suo marito e il suo amante). In un’atmosfera contemplativa in cui il dialogo è raro, sostituito da voci fuori campo metaforiche in cinese e inglese, il film sviluppa una riflessione sul desiderio, la reclusione e la liberazione.
Qual è stato il tuo background prima di realizzare questo film?
Dopo i miei studi in Cina, sono andata in Corea per specializzarmi in comunicazione. Ho lavorato per KBS prima di conseguire un dottorato in teatro e cinema, sempre in Corea. Questa formazione mi ha permesso di approfondire alcuni aspetti teorici. Ho poi lavorato come produttore su progetti di cinema commerciale in Cina, prima di passare alla regia nel 2020.
Il tuo film è ambientato tra Cina e Corea. Come lo definiresti: un film cinese o coreano?
Mi considero un regista cinese, essendo nato in Cina. Il fiume dei sensi è girato in cinese con attori cinesi, ma la sua produzione è gestita da una società coreana. Per me è semplicemente un film internazionale. Quando sono tedesche, francesi o italiane, non cerchiamo sistematicamente di etichettare le coproduzioni europee, quindi perché farlo per i film asiatici?
Come ti sei avvicinato alla dimensione erotica del film?
Non ho molta esperienza nella visione di film erotici, forse per questo le mie scene erotiche vengono percepite come diverse. Per me erano naturali come la scena di un pasto o una scena di camminata. Con la mia squadra la parola “erotismo” non veniva mai menzionata nelle riunioni. Era essenziale e naturale come bere o mangiare.
Forse perché il vero soggetto del film sarebbe il desiderio…
Esattamente. La storia segue una donna comune la cui forza interiore cresce gradualmente, rivelando il suo desiderio. Non è un punto di partenza ma un punto di arrivo, frutto di un’esplorazione di sé. L’eroina abbandona gradualmente la società, i legami familiari e il mondo che la circonda per ritrovare se stessa. Il film riflette su come gli esseri umani, nonostante la loro insignificanza di fronte all’universo, possano diventare incredibilmente forti.
Qual è stato il tuo approccio estetico?
Cerco la bellezza nelle mie immagini. La sessualità e l’erotismo possono diventare una forma d’arte cinematografica, senza necessariamente essere oscuri o volgari, anche quando i rapporti tra i personaggi sono complessi.
Perché hai incluso un ritratto di Caterina II di Georges Desmarées che svolge un ruolo sorprendente nel film?
È un cenno a questa affascinante figura storica. Collocare il suo ritratto nella casa di una normale coppia cinese crea un cambiamento interessante. Attraverso il suo sguardo, suggeriamo la possibile immensità dell’universo femminile, anche in un contesto apparentemente limitato.
L’umorismo occupa un posto sorprendente nel film…
Mi piace infatti giocare con i simboli in modo leggero, come con il ritratto di Caterina II. L’umorismo è essenziale nel mio film, bilancia gli aspetti più drammatici della storia.
La New Wave francese ti ha influenzato?
Preferirei parlare di convergenza creativa. È stato mentre finivo il film e ascoltandone le recensioni che mi sono reso conto di queste somiglianze con alcuni grandi predecessori. I cineasti della New Wave, in particolare Bresson e Rohmer, sono come amici artistici che incontro dopo la loro morte.
Quali sono i tuoi progetti futuri?
Ho già scritto alcune sceneggiature di lungometraggi. Sono aperto all’idea di lavorare con attori stranieri, in particolare francesi. I miei nuovi personaggi non sono necessariamente pensati per attori cinesi, il che apre la strada a film più internazionali.
Sinossi ufficiale: Durante il blocco dell’epidemia in Cina, molte persone non solo hanno cambiato il proprio stile di vita, ma hanno anche aperto le porte al desiderio e all’esplorazione di sé. Yang Fan vive a Yanjiao, città separata da Pechino dal “fiume bianco”. La sua routine fatta di faccende domestiche e rispetto delle norme sanitarie viene sconvolta quando si ritrova coinvolta in una rete erotica che coinvolge suo marito e un misterioso giovane cameriere.
Il fiume dei sensi esce mercoledì 15 gennaio nelle sale.
