IL Ritratto della signorina Lieser di Gustav Klimt, un dipinto perduto da tempo, è stato venduto per 30 milioni di euro (35 milioni compresi i costi), mercoledì 24 aprile a Vienna, al di sotto delle aspettative, in un contesto di interrogativi sulla sua sorte sotto il nazismo.
Stimato tra i 30 e i 50 milioni di euro, è stato infine venduto a una collezione privata di Hong Kong, HomeArt, proprio alla stima più bassa, lontana dagli 86 milioni di euro raggiunti nel giugno 2023 a Londra per un altro dipinto del maestro austriaco. L’acquirente ha promesso di mettere l’opera a disposizione per tre mesi al Museo Belvedere di Vienna, che ospita il famoso Bacio di Klimt.
Il direttore della casa d’aste Sono Kinsky, si disse Ernst Ploil “deluso” del prezzo finale, addossandone la colpa “i numerosi articoli di stampa critici che hanno destabilizzato” gli acquirenti. “Ne era rimasto solo uno in corsa”si rammaricò, poiché gli altri si erano arresi di fronte alle zone d’ombra che circondavano la provenienza del dipinto, commissionato da una ricca famiglia ebrea e realizzato nel 1917 da Klimt poco prima della sua morte.
L’evento non rimane meno storico, “nessun lavoro paragonabile” mai stato offerto nel paese natale di Klimt, secondo l’esperta Claudia Mörth-Gasser, responsabile della sezione arte moderna. “Nessuno si aspettava che un dipinto di tale importanza, scomparso da cento anni, riemerse”ha detto, mentre il precedente record austriaco era pari a “solamente” 7 milioni di euro per un dipinto fiammingo venduto nel 2010.
Il dipinto, iniziato nel 1917 e rimasto incompiuto, rappresenta una giovane donna bruna dai lineamenti precisi, ornata da un ampio mantello riccamente decorato con fiori su fondo rosso vivo. Non firmato, rimase nascosto per decenni in case private in Austria. Un mistero, molto dibattuto dalla stampa specializzata, circonda ancora l’identità del modello. Chi è questa giovane viennese della ricca alta borghesia, che per nove volte visitò la bottega dell’adorato genio del suo tempo? Una cosa sola è certa: viene dalla famiglia Lieser, grande dinastia industriale ebraica, mecenate delle avanguardie artistiche.
Ma è lei una delle due figlie di nome Helene e Annie di Henriette (Lilly) Lieser, una ricca divorziata pioniera nell’emancipazione della donna? O quello del cognato Adolf, Margarethe, come affermato in un primo catalogo completo delle opere di Klimt, realizzato negli anni Sessanta?
L’unica foto finora conosciuta del dipinto, scattata probabilmente nel 1925 nell’ambito di una mostra, farebbe pensare che quell’anno appartenesse a Lilly Lieser. Secondo il quotidiano Lo standard, che si basa su una corrispondenza archiviata in un museo austriaco, potrebbe averlo affidato a un membro del suo staff prima di morire in deportazione alla fine del 1943. Il dipinto sarebbe poi ricomparso con un mercante nazista prima della figlia, poi lo ereditano parenti lontani a sua volta. Ma per Kinsky, specializzato in procedure di restituzione, si tratta di un “ipotesi tra le altre”.
Nel dopoguerra il dipinto non venne mai più reclamato, a differenza di altri beni, da uno dei tre discendenti Lieser tutti sopravvissuti. Claudia Mörth-Gasser spiega all’AFP che il suo datore di lavoro è stato contattato due anni fa per una consulenza legale dai suoi proprietari, che desiderano rimanere anonimi. Im Kinsky ha informato gli attuali beneficiari delle due filiali Lieser, che risiedono soprattutto negli Stati Uniti. Alcuni si sono recati per vedere il dipinto, prima di firmare un contratto con i proprietari, rimuovendo così un ostacolo alla vendita del dipinto.
Non è trapelato nulla sui termini di questo accordo amichevole e gli esperti hanno ritenuto la procedura troppo rapida, nonostante le incertezze. “La sua provenienza non è stata del tutto chiarita fino ad ora”sarebbe stato necessario prendersi il tempo per un esame più approfondito, preventivato nel settimanale Profilo Monika Mayer, responsabile degli archivi del Belvédère.
Inoltre il dipinto non è stato presentato negli Stati Uniti, per paura che in caso di controversia venisse confiscato dai tribunali, come è la regola per le opere sospettate di spoliazione.
