“Mio padre odiava la casa neobretone degli anni ’60, che rovinava il paesaggio, e il modo di vivere all’interno di questa architettura”, racconta Christophe Guillouët, intraprendendo il cammino che lo conduce nella casa della sua infanzia, dove visse dagli 8 ai 18 anni. Arroccata sulla collina di Kerahuil, ad Arradon, è una delle prime ville – e la prima casa di famiglia – firmata nel 1967 da suo padre, l’architetto Bernard Guillouët, al quale ha dedicato un libro, uscito il 19 aprile.
Bernard Guillouët, moderno e neoregionalista
Nato ad Auray, Bernard Guillouët (1929-2022) è nipote di un architetto-ingegnere che aveva disegnato, per Sarah Bernhardt, i progetti di un ipotetico castello a Belle-Ile. Dopo aver studiato alle Belle Arti di Parigi e all’Istituto di Urbanistica dell’Università di Parigi, apre il suo studio a Vannes nel 1963, poi ad Arradon nel 1996. Grande nome dell’architettura contemporanea, parla poco delle sue opere, che tuttavia permeano il territorio di Vannes e Auray, creando una sintesi tra architettura dotta e architettura popolare. Troviamo i suoi volumi frammentati in decine di case, sull’Île aux Moines, ad Arradon, Vannes, Baden, Carnac. Firma anche l’edilizia sociale collettiva (Arradon, Vannes) e le strutture pubbliche (mediateca, palestra, scuola materna, scuola elementare e mensa ad Arradon, ristorante amministrativo e archivio dipartimentale a Vannes, e tre collegi, tra cui quello di Pluvigner). È stato membro dell’Ordine degli architetti consulenti statali.
Architetto della luce
Lontano dal goffo stile neobretone e dalla sua sacra trinità di “pareti bianche-ardesia-granito”, la prima vista – laterale – offerta da questa villa asimmetrica è il suo tetto spiovente in ardesia. Invece di formare una A, è composta da sezioni sfalsate in altezza, una sezione maggiore e una sezione minore.
Se dovessimo trovare una firma per Bernard Guillouët, sarebbe questa frastagliata linea di cresta. “L’interesse di questo tetto sfalsato è che mio padre è riuscito a forare le finestre nella sezione verticale che collega i due lati del tetto e a far entrare molta luce”, commenta ammirato il figlio. Luce, che pervade la villa da angolazioni inaspettate, e la rende molto calda, in particolare nei tre soggiorni, due al piano terra, e uno al piano rialzato, che si affaccia sul faro di Belle-Ile, a 50 km di distanza. L’isola tanto amata da Sarah Bernhardt, che chiese al nonno di Bernard Guillouët, anche lui architetto e ingegnere, di progettare per lei un castello, rimasto allo stadio di progettazione.
Mio padre odiava la casa neobretone degli anni ’60, che rovinava il paesaggio, e il modo di vivere all’interno di questa architettura.
Teatralità in giardino, discrezione sul bordo strada
Laddove il primo istinto sarebbe stato quello di orientare la casa verso sud, verso il golfo, e di dividerla completamente con una grande vetrata, “mio padre ha girato la casa di 90 gradi”, sottolinea Christophe Guillouët. Fare, anche, un giardino riparato dal vento”, prima di tradurre l’intenzione paterna: “Così non abbiamo alcuna apertura sull’orizzonte. Ha rinunciato all’ostentazione. Non dobbiamo dimostrare che siamo ricchi e che abbiamo acquistato uno spazio lineare”. Discrezione, sempre discrezione. Almeno sul lato della strada. L’architetto moderno ha organizzato la casa in sei campate di diverse lunghezze. Tre si estendono oltre il giardino, creando quelli che Bernard Guillouët chiamava “patii”. “Gli elementi strutturali esterni (travi che scendono sul prato, ndr) suggeriscono che questo sia necessario per la tenuta della casa, ma non è affatto così. C’è qualcosa di teatrale in questo”, dice suo figlio.
Volumi frammentati
Appena si entra nella villa, con le sue piastrelle d’epoca in cotto esagonale e le sue pareti originali in gesso scrostato, Christophe Guillouët, colto da un’emozione che si sforza di nascondere, si complimenta a mezza voce con l’attuale proprietario: “Non l’ho fatto sono tornato dal 1982. Mi rende molto felice che tu non abbia cambiato nulla.” “C’è un’estrema complessità nella sua architettura”, continua il figlio. Questa casa è un intreccio di volumi a diversi livelli, con mezzi livelli, sfruttando la pendenza del terreno. Lo faceva sempre, in tutte le sue case”. Perché perdere la strada? Quando scoprì la casa all’inizio degli anni ’80, “mio marito mi disse: ‘Mi farò l’abitudine’”, ricorda l’anziana proprietaria. Mentre per me è stata una cotta immediata. La parola non è troppo forte. L’architettura di Bernard Guillouët è infatti una questione di affetti. “ Mio padre è rimasto amico quasi di tutti”, osserva con ammirazione Christophe Guillouët.
La villa, ritratto del committente
Al punto da ispirare ai più ferventi “guillouëtisti”, Gilles e Malka Arié, felici abitanti di una casa Guillouët sull’Île-aux-Moines, un libro, una raccolta di testimonianze di altri proprietari di ville progettate dall’architetto. “Mio marito ha creato un clima con il cliente, ha iniziato parlando molto con lui. Le sue case sono i ritratti dei suoi clienti», riassume Martine Guillouët, seduta nel salotto dell’altra casa progettata dal marito per la famiglia, sempre ad Arradon, non lontano da Kerahuil. Un soggiorno modernista, attraversato da una passerella interna, che collega le due parti del piano. “Ha lavorato molto, è rimasto a lungo su un progetto e non ha mai fatto la stessa cosa. Mio marito ha inventato lo spazio”, aggiunge immersa nei suoi pensieri. “Non direi meglio. Ha creato un’arte di vivere attraverso lo spazio”, aggiunge il figlio, che vorrebbe un migliore riconoscimento dell’estetica moderna di suo padre, senza abbandonare elementi regionali come l’ardesia. Un’architettura innovativa, subito compresa come tale dagli osservatori affascinati. “ Quando ero piccola, la gente veniva a visitare la casa, bussava alla porta, o sporgeva la testa dal muro del giardino. Mi renderebbe felice se questa villa fosse classificata”.
