Altoparlanti KELINAC 322 NEO: grande precisione e volume…
Per la sua rubrica 322 NEO, Patrice Nicoleau, padre di Kelinac, ha unito le forze con Stéphane Even, capo di Neodio, con l'obiettivo di valorizzare il potenziale musicale di un oratore di nobili origini. La 322 NEO è una colonna discreta, laccata nera o bianca, in Medite da 20 mm con rinforzo interno di irrigidimento. Poggia su una base da 25 mm dotata di inserti per puntali in acciaio inox. Il 322 NEO riceve due membrane in carbonio intrecciato da 13 cm e un tweeter a cupola in magnesio da 25 mm. Sono montati in configurazione a 2,5 vie, vale a dire che i due 13 cm lavorano in parallelo nei bassi fino a 300 Hz, l'altoparlante superiore gestisce da solo i medi fino a 2500 Hz, poi subentra il tweeter fino a 28 kHz. Il carico dei bassi è sintonizzato bass-reflex. Due pistoni Neodio per altoparlante mettono in tensione le pareti laterali, il cablaggio utilizza Neodio Fractal 8 e una morsettiera WBT Nexgen montata su una piastra di supporto in alluminio completa il tutto. Know-how e ottimizzazione.
Patrice Nicoleau si definisce “da sempre appassionato di musica e di riproduzione del suono ad alta fedeltà, un amante della musica guidato dall'emozione e dal piacere dei concerti”. Ascoltando le colonne KEL 322 NEO viene voglia di crederci. Rileggendo le nostre note d'ascolto non troviamo traccia di alcuna riserva. Meglio ancora, le nostre valutazioni convergono in un insieme piuttosto elogiativo. Innanzitutto, e questo sorprende per una rubrica così piccola, notiamo una bella ampiezza complessiva, una gamma media ricca e un basso non monotono, tonificante e persino energizzante. Corrobore de John Antill («Cerimonia di benvenuto». Orchestra Sinfonica della Nuova Zelanda, James Judd. Nasso. Disponibile su CD e su Qobuz a 16 bit/44,1 kHz) non perde nulla della sua sorprendente dinamica, che è peraltro tradotta con grande leggibilità e buon rispetto dei contrasti, tenendo conto delle risorse impiegate. La riproduzione della voce è un test sovrano quando si tratta di misurare il grado di colorazione e di compressione dinamica di un parlante: che si tratti di Véronique Gens in La voce umana di Francis Poulenc, una recente registrazione digitale (“ Ciao!… Ciao!… Mio Dio, fagli chiedere di più. » Orchestra Nazionale di Lille, Alexandre Bloch. Alfa Classici. Disponibile su CD e su Qobuz in 24 Bit/96 kHz), oppure con Dietrich Fischer-Dieskau in Viaggio invernaleregistrazione analogica della fine degli anni '60 (“ Buona notte “. Deutsche Grammophon. Disponibile su vinile, CD e su Qobuz a 16 Bit/44,1 kHz), notiamo che queste voci sono assertive, incarnate, non limitate nell'energia o nell'intonazione. Ancora più sorprendente è la capacità di queste colonne di gestire complesse masse orchestrali senza appiattire il palcoscenico. Lo testimonia la trascrizione, ad opera di Laurence Equilbey, del Quattro stagioni di Vivaldi per coro e orchestra (Concerto per violino n. 4 in fa minore “Inverno” RV 297. Coro Accentus, Orchestra Nazionale di Francia, Laurence Equilbey. Ingenuo. Disponibile su CD e su Qobuz in 16 Bit/44.1 kHz) che suona senza fastidiosi difetti, e con una discreta distribuzione nello spazio. Kelinac + Neodio, un'equazione musicale maggiore della somma delle due parti.
