“Grazie alla giuria per aver fatto entrare i mostri. » Il discorso della regista Julia Ducournau al ricevimento della Palma d'Oro Titanio al Festival di Cannes nel 2021, risuona oggi come la chiave fondativa di una nuova era nel mondo dei film cosiddetti “di genere”. Negli ultimi anni, una nuova generazione di cineasti, tra cui molte donne, si è impadronita senza vergogna di questi film (fantasy, horror, ecc.) per adeguarli al gusto dei tempi e alle proprie domande.
Così, a maggio, Cannes ha premiato un'altra francese, Coralie Fargeat, con il premio per la sceneggiatura del suo atomic La sostanza (nelle sale mercoledì): “Sognavo che questo film andasse a Cannes, perché questo festival non ha paura delle novità e delle opere un po' fuori dagli schemi e scosse.»
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Il film resuscita la star degli anni '90 ( Fantasma, Proposta indecente …), alias Elisabeth Sparkle, gloria dell'aerobica televisiva in body scollato, in conflitto con se stessa e con un salace patriarcato incarnato a piacimento da un volgare Dennis Quaid, che la licenzia da un giorno all'altro per data di scadenza: lei è Ha 50 anni e, ne è convinto, gli spettatori vogliono carne più fresca e glutei più carnosi.
Stordita, Elisabeth si getta a capofitto in un patto faustiano quando scopre una sostanza miracolosa e fluorescente che, una volta iniettata, dà vita al suo avatar perfetto, la famosa “migliore versione di se stessa”, giovane e ultra-sexy (la bomba Margaret Qualley ). Ma l'incantesimo dura solo se ciascuno cede il passo all'altro ogni sette giorni… Troppo tardi, Elisabeth ha prodotto il suo mostro, il suo doppio e il suo rivale, che la trascinerà in un abisso semi-giubilante e semi-sordido di sempre più cruento. trasformazioni.
La regista Julia Ducournau ha ricevuto la Palma d'Oro per Titanio al Festival di Cannes. (Crediti: LTD/PAUL GRANDSARD INSTITUT LUMIERE/SAIF IMAGES)
Ce Ritratto di Dorian Gray Hollywood e il sangue fecero parlare della Croisette e fecero allontanare la gente e addirittura sentirsi a disagio nel bel mezzo del film… Il “body horror” femminista per una volta non era stato relegato alle proiezioni di mezzanotte riservate agli amanti del brivido: il film è apparso in competizione ufficiale, dimostrando che esisteva effettivamente un nuovo genere all’interno del “genere”.
Le nostre recensioni cinematografiche della settimana
« È in procinto di acquisire le sue lettere di nobiltà e sta diventando quello che negli Stati Uniti chiamiamo il genere elevato: un cinema più intellettuale, con una vera porosità tra cinema d'essai e cinema horror.stima Aude Hesbert, direttrice del Festival Internazionale del Cinema Fantastico di Gérardmer. Se il film horror ha sempre riempito le sale (e non solo per Halloween), è in evoluzione, e con lui anche il suo pubblico: “ Lo abbiamo sempre sottovalutato, pensando che fosse mascolino e un fan dello slasher [film d’horreur traditionnel]continua, anche se si tratta di un pubblico colto, amante del cinema e curioso . »
Questo stile di cinema e le sue molteplici ramificazioni – slasher cruento, fantasy, strano, poetico… – sono un successo nelle sale: il clown assassino americano di Terrificatore 3come l'invasione dei ragni Vermi del francese Sébastien Vanicek, il thriller fantastico Vincent deve morire del franco-belga Stéphan Castang o i film zombie delle piattaforme. Anche i distributori francesi (The Jokers Films o Capricci) si lanciano nell'avventura, incoraggiati dalle autorità pubbliche: il CNC ha creato un fondo di aiuto per il cinema di genere, e la Regione Grand-Est si è specializzata negli aiuti a queste riprese. Il genere è attraente perché affronta le ansie della società in modo più attuale.
« La paura è sempre stata un oggetto sociale e ogni epoca ha il suo, continua Aude Hesbert. Durante la Guerra Fredda avevamo paura del nucleare e dei comunisti. Oggi abbiamo paura delle mutazioni, dei cambiamenti del corpo e del clima, della tecnologia… Questo cinema fa politica senza volerlo. » Nel 2023 lo abbiamo visto anche con l'enorme successo di Regno animale di Thomas Cailley, tracciando il parallelo tra le mutazioni adolescenziali e quelle del pianeta.
Un grido forte, inquietante e giubilante
I registi abbracciano pienamente anche l'esplosivo significato femminista delle loro parole. Lontana dalla donna sottomessa dei vecchi film horror, l'eroina di oggi si vendica della società. “ C'è una nuova generazione in un genere che è stato a lungo maschile e dove le donne erano soprattutto le vittime che finivano al macello, osserva Aude Hesbert. La presenza di Demi Moore in The Substance porta un messaggio importante: è un'icona del cinema di genere che riesce a superare il soffitto di vetro dell'età, in un film che parla di questo!»
IL New York Timesne ha fatto addirittura un podcast… La direttrice, da parte sua, rivendica questo grande grido inquietante, giubilante e pieno di emoglobina: “ La Sostanza è un gesto, totalmente volontario, per dare questa grande spinta femminista per scuotere questo mondo e il suo sistema, e soprattutto per farlo essendo forte, non delicato, visibile, e soprattutto non scusandosi di essere lì!» Lungi dal riconoscersi nei film realistici post-New Wave, questi registi hanno visto nel genere un modo di parlare del corpo umano e femminile, così spesso erotizzato, in modo diverso.
“Ho deciso di rimuovere Ibrahim Maalouf dalla giuria” (Aude Hesbert, direttrice del Festival del cinema americano di Deauville)
« Mi piacciono questi film perché non hanno regole! Creiamo il nostro, per liberarci finalmente dalle catene, continua Coralie Fargeat. Sono cresciuto con le principesse Disney, le bambole Barbie e la bella ragazza che faceva da contrappunto agli eroi… non mi riconoscevo affatto in tutto ciò, mi sentivo addirittura mostruosa! Finalmente oggi appare un immaginario nuovo, originale e inedito: possiamo identificarci con esso e portare un po’ di equilibrio in tutto questo.»
Già nel suo primo lungometraggio,Grave (2016), Julia Ducournau ha interpretato una giovane donna vegetariana che diventa affamata di carne umana per affrontare il tema dell'identità, prima di ritrarre un giovane mutante con impulsi omicidi e una gravidanza mostruosa inTitanio . Nel primo film di Coralie Fargeat,Vendettaun'eroina violentata ha invertito i ruoli di carnefice e vittima decimando violentemente i suoi aggressori.
«Il genere permette questo estremismo e questo lasciarsi andare che non ci concediamo nella vita reale, ritiene il regista. È l'antitesi della femminilità quotidiana, sempre contenuta e corsettata.» Allo stesso modo anche noi abbiamo potuto vedereLa mia bestiadella colombiana Camila Beltrán, storia del diavolo, della luna piena e della metamorfosi di un'adolescente; e presto vedremo il film sulla vendetta femminista di Noémie Merlan,Donne sul balconeetanimali,della francese Emma Benestan, che affronta l'ambiente molto macho della corrida della Camargue con una giovane donna in cambiamento e assetata di vendetta.
Coralie Fargeat rivendica questo grande, inquietante, giubilante grido pieno di emoglobina.(Crediti: LTD/PAUL GRANDSARD INSTITUT LUMIERE/SAIF IMAGES)
Emoglobina e violenza sarebbero quindi più efficaci di tutti i discorsi: “L'esperienza ludica e divertente dello spettatore va di pari passo con la sostanza del film, aggiunge Coralie Fargeat. Le forti emozioni e il “viaggio” viscerale e sensoriale che offro sono un veicolo molto potente per parlare di temi politici e sociali reali, che per me sono stati il DNA del film di genere fin dai tempi della Notte dei morti viventi. »
Nel gennaio 2024, anche il festival di Gérardmer ha assegnato il suo premio aAffamatoun film canadese sugli zombie con donne combattenti che combattono contro i non morti, quando gli uomini erano riluttanti a diventare eroi… Dal 29 gennaio al 2 febbraio 2025, la prossima edizione del festival, che riunisce 40.000 spettatori in cinque giorni, si concluderà il tema dei fantasmi. Perché il genere piace anche a “anziani”: Steven Soderbergh uscirà nel 2025Presenzaun film infestato girato interamente dal punto di vista dello spettro. Non abbiamo finito di espiare le nostre paure in stanze buie.
