Ogni opera è classificata secondo una nomenclatura precisa in una delle tre riserve del museo, allestito nell’edificio storico che all’epoca ospitava la Eastern Townships Bank. Sono state prodotte circa 5.200 opere da più di 800 artisti, la maggior parte lasciate in riserva da collezionisti privati sin dalla fondazione del museo nel 1982.
“La collezione è stata costruita nel corso degli anni soprattutto sotto forma di donazioni e mecenati”, afferma la curatrice del Museo di Belle Arti di Sherbrooke, Frédérique Renaud.
La maggior parte delle opere conservate provengono da artisti regionali, creazioni che talvolta risalgono addirittura al XIX secolo.
(Giornalista: Delphine Belzile | Videografo: Jean Roy | Produzione e montaggio: Mòrag Bélisle)
Numerosi artisti del Quebec, ad esempio gli automatisti di Refus global, compaiono anche nella collezione del museo di Sherbrooke. Al fianco di alcuni artisti internazionali.
“Crea dialoghi divertenti tra le opere che provengono da periodi diversi e da artisti diversi.”
— Frederique Renaud
Una prima riserva è dedicata alla conservazione delle opere certificate dalla Canadian Cultural Property Export Review Commission, l’equivalente di oltre 1.300 fotografie, tele e sculture. Una collezione che riveste “una maggiore importanza storica”, spiega il curatore del museo.
È anche in questa stanza nel seminterrato che si trova una serigrafia pop art dell’artista Andy Warhol. Oltre a una panoplia di dipinti di artisti del Quebec, in particolare il famoso Frédérick Simpson Coburn. I suoi cavalletti, le tavolozze di colori e i libri di fatturazione sono conservati.
Più di un quinto della collezione del museo Sherbrooke proviene dall’artista nato a Melbourne in Estrie. L’istituzione si è data anche la missione di promuovere innanzitutto gli artisti della regione.
Frédérique Renaud ricopre il titolo di curatrice del MBAS dal 2021. (Jean Roy/La Tribune)
Il dipinto più grande conservato nel museo è appoggiato ad una delle pareti di questa riserva. Non è inferiore a 12 metri quadrati, un’eredità astratta dell’artista quebecchese Guido Molinari.
“Un’opera piuttosto impressionante per le sue dimensioni. Ci siamo anche chiesti come avremmo fatto a toglierlo dalle riserve dato che non era stata la nostra squadra a entrarvi la prima volta”, spiega Frédérique Renaud.
Una seconda riserva è destinata alle sculture e agli oggetti vari, mantenuti come le altre stanze a un livello di temperatura e umidità più che controllato. Vi sono conservati anche gli accessori della casa del pittore Serge Lemoyne.
E nella terza riserva sono conservati in uno spazio piuttosto ristretto non meno di 900 dipinti, tutti classificati in base al peso, al mezzo e al formato. “Noi siamo pacco di marmellata come si suol dire”, delude Frédérique Renaud.
Tra i dipinti in attesa di essere portati al piano superiore in una mostra permanente è appesa una stampa artistica del famoso Salvador Dalì. Un cavallo al galoppo tra le onde, una litografia surrealista senza titolo donata da un collezionista al museo.
Vetrina al grande pubblico
Nelle riserve i dipinti sono appesi su enormi pannelli o distribuiti come libri in una grande biblioteca. Ogni opera su carta è ricoperta da un foglio di cellophane privo di acidi per evitare che ingiallisca o si rovini nei cassetti della cantina.
È per motivi di spazio che le collezioni permanenti sono conservate in diverse riserve, situate su ogni piano del museo.
E se le opere possono dormire a lungo nelle volte, la curatrice Frédérique Renaud si assicura di riportarle alla luce durante un’esposizione permanente o diverse mostre temporanee. Si cerca di garantire una rotazione a seconda dei temi e dei momenti storici da evidenziare.
Meno della metà delle opere della collezione permanente del museo sono certificate dal Canadian Cultural Property Export Review Board. (Jean Roy/La Tribune)
“Lasciare un’eredità, condividere le opere con le generazioni future” è spesso il desiderio dei collezionisti di consegnare i propri reperti ai musei, spiega Frédérique Renaud. La missione dello Sherbrooke Museum of Fine Arts è anche quella di preservare le opere parallelamente al mercato.
“Viziarla con grande cura per assicurarsi che non si deteriori”, dice. Perché una volta che un’opera appare nell’inventario di un museo, perde in un certo senso il suo valore di mercato, osserva Frédérique Renaud. Il museo rappresenta la “zavorra dell’arte”, è piuttosto il valore del patrimonio che conta.
Dal 2021, è quindi compito di Frédérique Renaud riportare in vita le sue opere che riposano nell’oscurità del museo di rue Dufferin. Dice addirittura di conoscere l’inventario quasi a memoria. “È molto vario, rende il nostro lavoro interessante”, sottolinea il curatore.
Più di 900 dipinti di vari artisti sono ammucchiati in un piccolo magazzino su uno dei piani del museo. (Jean Roy/La Tribune)
“Cerchiamo di evidenziarne il maggior numero possibile, ma penso sicuramente che non siano stati ancora tutti ruotati”, sottolinea.
E a volte, per garantire la visibilità della collezione del museo Sherbrooke, le opere vengono condivise altrove nella rete del Quebec, per poi tornare a riposare nella rispettiva riserva.
Mancanza di spazio
Ogni donazione allo Sherbrooke Museum of Fine Arts è accuratamente numerata, in base all’anno e al lotto del collezionista. Un modo per comprendere la diversità dell’inventario che è andato crescendo a partire dagli anni ’80.
Ma poiché il museo ha uno spazio limitato, nel 2015 l’istituzione ha imposto una moratoria per riorganizzare le riserve. “Ci mancano molti posti”, dice Frédérique Renaud.
Sono in corso trattative per l’espansione anche con la città di Sherbrooke. Ma nulla è ancora scolpito nella pietra.
