La mostra estiva al Pavillon populaire mette in risalto Gabriele Münter e Eudora Welty. Queste due artiste hanno iniziato con la fotografia ma sono state poi riconosciute in un’altra disciplina. Entrambi hanno fotografato gli Stati Uniti sudorientali.
“Realizzare mostre diverse dalle altre”. Siamo d’accordo con Gilles Mora, direttore artistico del Pavillon populaire, che ha presentato questo martedì la mostra estiva dedicata a Gabriele Münter e Eudora Welty. Che si tratti dell’ultima mostra sul Dr. Paul Wolff e la sua Leica, o della mostra dell’anno scorso sulla fotografia in Francia dal 1968 al 1989, dobbiamo ammettere che il pubblico è viziato. Se Gilles Mora riesce a offrirci fotografi riconosciuti come Peter Lindbergh, Raymon Depardon o anche Bernard Plossu, intende anche mettere in risalto artisti un po’ più marginali. “Anche se i loro nomi non dicono nulla al pubblico, sono due grandi artisti del XX secolo” si confida l’allenatore presentando Gabriele Münter e Eudora Welty.
Sperimentare con la fotografia
Il punto di partenza di questa mostra è il desiderio di mettere in luce due artisti che hanno iniziato a fotografare prima di intraprendere una carriera artistica con un altro mezzo. Per la tedesca Gabriele Münter, che un tempo fu compagna di Wassily Kandinsky, si trattava di dipingere. Quanto all’americana Eudora Welty, si trattava di letteratura. Ha anche ricevuto il Premio Pulitzer per il suo romanzo La figlia dell’ottimista nel 1973. L’altra cosa che queste due donne hanno in comune è aver fotografato il sud-est degli Stati Uniti. Il tedesco intraprese un viaggio tra il 1898 e il 1900, quando l’americana aguzzò la vista nella seconda parte degli anni ’30 mentre viveva con i suoi genitori nel Mississippi. Il risultato è un vero e proprio divario temporale e tecnico che la giustapposizione delle due prospettive rafforza.
I diversi orizzonti di Gabriele Münter
Anche se è possibile scegliere il proprio percorso, la mostra inizia con le foto di Münter e termina con quelle di Welty. Questo ci permette di vedere che i due artisti scelsero come soggetto principalmente gli uomini e le donne che abitavano questa parte degli Stati Uniti. Lo spazio dedicato a Münter è suddiviso in 10 parti tematiche. Un orgoglioso sceriffo a cavallo, residenti in posa davanti alle loro case o nei campi, bambini felici di stare davanti all’obiettivo, o anche istantanee scattate per strada: l’occhio di Münter è gentile, coscienzioso e multiplo ma non dobbiamo temere vaghezza. La foto di una donna con un parasole con il fiume Mississippi sullo sfondo potrebbe annunciare il suo gusto per l’espressionismo.
L’occhio acuto di Eudora Welty
Quando però ci spostiamo nella parte riservata a Welty, se c’è lo stesso interesse per la popolazione, la qualità tecnica delle fotografie e la loro costruzione eclissano leggermente quanto visto prima. Sono passati 30 anni. Il tedesco appare come “un dilettante” e l’americano piace “un fotografo professionista” ammette Gilles Mora quando gli viene chiesto di queste differenze. Niente di sorprendente. Eudora Welty voleva davvero fare la fotografa prima di dedicarsi alla letteratura. Intrattenimento, lavoro, segregazione, ritratti semplici e il desiderio di mostrare persone di colore, o anche foto che mettono in risalto linee e composizioni sorprendenti, questo viaggio negli anni ’30 nel sud-est americano è delizioso.
