“Con una madre videografa e un padre psicoanalista, non potevo che fare il regista! »riassume Payal Kapadia, 38 anni, scoppiando a ridere. Il regista indiano di Tutto ciò che immaginiamo come luceGrand Prix a Cannes, ritratto di tre donne in transito, catturato in una tavolozza cromatica straordinaria, sorprende per la sua vitalità. Nata nel 1986, a Bombay, si è rivelata con Tutta la notte senza saperlo (2021), scottante saggio sulla gioventù militante, selezionato alla Quinzaine des cinémas, a Cannes, Golden Eye come miglior documentario. Il suo prossimo film è già in arrivo, ci dice: “Sarà una commedia!” »
“Una notte intera senza sapere”, che denunciava il controllo del governo nazionalista indù di Narendra Modi sulle università, le ha creato problemi?
Il film non è stato distribuito in India, come la maggior parte dei documentari nel mio paese natale. Sicuramente ha circolato moltissimo nei festival, è stato proiettato nei cineclub e nelle gallerie in India. Ma non pesava molto, rispetto a tutti i film di propaganda sostenuti dal governo, veri e propri blockbuster che trasmettevano idee false, soprattutto islamofobe – ricordo uno scenario con un personaggio musulmano che aveva dodici mogli… A Cannes, in maggio, il padiglione indiano ha presentato alcune opere di questo genere.
Leggi anche la recensione | Articolo riservato ai nostri abbonati “All We Imagine as Light”: tre donne nel teatro delle illusioni a Bombay, in India
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Questi film di propaganda hanno successo in India?
Sì, perché sono prodotti molto bene. Le persone entrano meglio nelle storie, il che è problematico. All’International Film Festival of India di Goa nel 2022, il regista Nadav Lapid, presidente della giuria, ha innescato un incidente diplomatico deplorando, durante la cerimonia di chiusura, la presenza del film in concorso I dossier del Kashmirdi Vivek Agnihotri [lequel revisite avec un certain nombre d’inexactitudes l’exode des hindous du Cachemire dans les années 1990, sous la pression d’extrémistes musulmans].
“All We Imagine as Light” dipinge il ritratto di una città inospitale, Bombay. I tuoi personaggi femminili vengono a cercare la libertà, mentre si vietano le cose…
Bombay è una città paradossale. Sicuramente è più facile trovare lavoro lì, ma le giornate sono lunghe e la regolamentazione sociale è scarsa. Il personaggio di Parvaty, cuoco e residente privo di documenti, vive in un edificio minacciato di distruzione, sul sito dei vecchi cotonifici. In passato, i lavoratori vivevano lì su base comunitaria. Poi le officine hanno chiuso, lasciando il posto ai centri commerciali. Non dico che le case di questi lavoratori fossero confortevoli, ma queste persone hanno dovuto lasciare la città.
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