Martial Solal: “Avevo in mente idee folli che speravo di poter esprimere un giorno”

È uno dei più grandi jazzisti, compositori, pianisti francesi e non solo: una leggenda vivente della musica. Ha suonato con Sidney Bechet, Oscar Peterson, Django Reinhardt, Stan Getz, Stéphane Grappelli, Lee Konitz e molti altri! In occasione della pubblicazione della sua autobiografia “Il mio secolo di jazz” di Frémeaux & Associés, questa mattina siamo da Martial Solal.

Questo microfono che gli porgiamo, lo sa bene lui che ha realizzato, all'inizio degli anni '90 e sotto la guida di Claude Samuel, una trasmissione settimanale sulle onde radio di France Musique, accogliendo un centinaio di pianisti di una nuova generazione di musicisti, molti dei quali rivendicavano l'ispirazione che Martial Solal rappresentava per loro. Da questa avventura radiofonica è nato un album, Martial Solal improvvisa per France Musiquenel 1994, riunendo alcune delle sue improvvisazioni durante queste trasmissioni. “È durato quattro anni, ogni domenicaspiega. Ho elogiato tutti i miei pianisti, buoni o cattivi. Mi ha insegnato molto. Impariamo molto ascoltando gli altri. Ho anche imparato a parlare al microfono, a presentarmi in pubblico, cosa che non era nelle mie corde. Ero molto timido nei miei primi anniconfessa il pianista. Mi ci sono voluti molti fallimenti per sentirmi a mio agio. Alla fine mi sono trovato molto a mio agio. Per il mio ultimo concerto, a quanto pare, mi sono persino divertito.

L'autobiografia di Martial Solal si presenta come un viaggio attraverso i suoi ricordi, precisi e vividi, nel cuore di una vita musicale straordinaria. “Ogni sera, lui dice, mia moglie va a letto alle 23 e io vado a letto all'una di notte. In queste due ore penso a tutto, lo detto al cellulare, mi tiene impegnata e mi fa scoprire 1000 cose che non ho scritto nel libro. Avrei potuto scrivere 500 pagine, ne ho scritte 150”.

Il musicista apre il suo testo con la sua città natale, Algeri, dove è nato il 23 agosto 1927. Lì ha vissuto nell'appartamento di famiglia, di fronte al mare, e lì ha incontrato il jazz grazie a Radio Algeri. Ricorda in particolare una delle sue prime scoperte, l'orchestra di Glenn Miller, «decisamente moderno per l'epoca»precisa. “È riuscito a dare un suono diverso alla sua sezione di sassofonocontinua Martial Solal, mettendo un clarinetto come prima voce. Un suono mielato, più alto dei soliti sassofoni, e mi è piaciuto molto. Ho annotato tutti i suoi temi e li conosco ancora a memoria. Sono comunque nella mia testa, non tra le mie dita. » Poi fu all'età di 22 anni che si trasferì a Parigi. Non conosce nessuno, ma comunque giocherà molto presto nei più grandi club della capitale. Il Club Saint-Germain è uno di questi, appena due anni dopo il suo arrivo, dove si esibisce in particolare con Django Reinhardt. “Soprattutto dovevo guadagnarmi da vivere, lui spiega, quindi ho dovuto giocare. Ero in competizione con tutti gli altri pianisti, quindi cercavo di fare progressi. Avevo una certa sicurezza in me stesso, forse un'incoscienza, ma ho continuato senza preoccuparmi troppo dell'immediato futuro. Le cose sono andate bene, ho avuto una fortuna incredibile. Mi vergogno quasi di aver avuto così tante occasioni che mi hanno portato in alto. »

Dai jazz club alla composizione

Tra queste “incredibili occasioni” c'è il grande schermo, per il quale Martial Solal compone grazie all'incontro di due grandi registi: Jean-Pierre Melville e Jean-Luc Godard. Componerà, tra le altre cose, la musica diSenza fiato nel 1960. Ma queste opportunità sono accompagnate da uno spirito di audacia e indipendenza, che non ha mai abbandonato Martial Solal. Ecco come compone il suo Suite in re bemolle per quartetto jazz, 30 minuti di musica particolarmente elaborata, in un'epoca in cui i jazzisti, lui compreso, “riprodotto solo su temi da 32 battute”ha detto. “Stavo andando contro tutti ed è stato un po' sorprendente.”
Il musicista ha sempre abbracciato questa libertà di spirito: non ha mai voluto essere come nessuno. “Copiare era tutto ciò che odiavo, dice. Avevo idee folli nella mia testa che non riuscivo ad esprimere. Ma speravo un giorno di poterlo fare grazie al lavoro, alla tecnica. Non ho comprato dischi. Ma sapevo tutto. Non c’è bisogno di ascoltare tutte le Sonate di Beethoven per sapere cos’è l’universo beethoveniano.”

Orchestratore per la sinfonia

Improvvisatore, musicista nei più grandi gruppi, audace compositore per il jazz e il cinema, Martial Solal ha composto anche per la sinfonia, in particolare per le orchestre di Radio France. Una dimensione importante della sua carriera alla quale l'Orchestre National de France ha reso omaggio qualche anno fa eseguendo diversi suoi Concerti, alcuni dei quali eseguiti per la prima volta. “Volevo piangere, ricorda Martial Solal. Ero molto felice. » Perché la musica classica lo ha sempre accompagnato, dalla sua formazione alle fonti di ispirazione per la scrittura, e perché per lui era importante far incontrare due mondi musicali che non si mescolavano molto. “All’epoca c’era una differenza di mentalità, una forma di distanziamento, dice Martial Solal. Volevo assolutamente rompere queste barriere. Non ero l'unico, molti musicisti jazz hanno scritto per la sinfonia. Ma pensavo che la musica fosse musica, e che il jazz meritasse un destino migliore di quello che gli è stato riservato. Per crescere aveva bisogno di ali, di opere durevoli come quelle di Duke Ellington per esempio. Dovevi uscire dal tuo guscio, e quindi flirtare con altri mondi musicali. La musica sinfonica è così ricca che potremmo inevitabilmente trarne qualche spunto aggiuntivo”. Opere a cui Martial Solal tiene particolarmente e che oggi meritano di essere trasmesse al pubblico.

Martial Solal, “Il mio secolo di jazz”, pubblicato da Frémeaux & Associés.