Ma qui c’è un casinò, vero? Lì ho vinto 5.000 franchi!
E cosa ne hai fatto?
Li ho spesi. Era tanto allora, e lo è ancora oggi.
Namur è anche la città d’origine di una certa Évelyne Demaude, attrice. Non appare sullo schermo…
…ma ha partecipato allo sviluppo del film. Ho girato tutto il film con attori veri, tra cui Évelyne e Raphaël Thiéry nei ruoli dei taglialegna. Questa pre-ripresa mi ha permesso di provare delle cose. Il mio modo di lavorare sulla scrittura cinematografica avviene in 3 fasi, scrittura della sceneggiatura, riprese e montaggio. Nell’animazione non è necessario lavorare con gli attori o effettuare il montaggio. Volevo fare tutto questo viaggio. Sono partito da questo montaggio reale per realizzare uno storyboard, un animatic.
Hai sempre disegnato?
Non è l’interesse principale del film, ma sì, da quando avevo 10 anni. Stupidamente, pensavo di non aver disegnato bene. Ero bambino e mi avevano fatto credere, ero stato un po’ umiliato da un insegnante di CM2 (5° elementare) e mi ero messo in testa che dovevo assolutamente imparare.
Il bene più prezioso è l’adattamento del romanzo di Jean-Claude Grumberg.
Non pensavo di fare un film su questa pagina di storia. Sono state dette molte cose. Non vedevo come, perché, avrei avuto qualcosa di più interessante da raccontare. All’improvviso ho avuto tra le mani questa storia e ho visto un film da realizzare, che non avevo visto al cinema. Con l’attenzione ai Giusti, che nel cinema non è così frequente. Questa storia commovente arriva in un momento in cui la rappresentazione del genocidio ebraico sta cambiando. I bambini di oggi sono molto vecchi per loro. Finora questa rappresentazione era composta da numerose testimonianze. Ce ne saranno sempre meno. Non dico che si chiuda la pagina del documentario ma si apra quella della fiction. Era il momento giusto.
Quando disegni l’orrore, risveglia cose dentro di te?
Non così tanto. È furtivo, un’emozione. Lei viene e va. Mi è stato chiesto più volte dopo gli Oscar in che stato fossi. Sei felice ma dura poco, poi vai avanti. Ecco, è un po’ la stessa cosa. Ci sono stati momenti in cui spiegavo le cose agli animatori, formulandole potevo provare un’emozione. Ma non sei sempre sopraffatto, la stai allontanando.
Gli Oscar, i César, aprono le porte.
Iniziamo sempre dall’inizio, tutti i film sono nuove avventure. Ogni film è diverso e, in ogni film, bisogna trovare il tono giusto, la giusta distanza, il modo giusto di raccontare la storia. Non riproduci mai lo stesso modello. Quello che invece cambia è che le persone si fidano di più di te, i finanziatori per esempio. Aiuta a fare film in condizioni migliori perché hai budget migliori ma anche persone con cui lavori. Avere vinto premi prestigiosi ti dà effettivamente una certa credibilità. Poi, dopo un po’, hai ancora un certo numero di film alle spalle: sei tu stesso a liberarti di tutti i tuoi complessi, dei tuoi dubbi, delle tue incertezze. Non è che te ne liberi, ma impari a conviverci.
Dove sono le tue ricompense?
Alcuni, che trovo carini, sono più nel mio ufficio, ma se arrivi a casa mia non si vede nulla. Altri sono in una lavanderia.
Alcuni di loro non sono belli?
È il loro accumulo in luoghi visibili che non sembrerebbero belli.
La tua giornata a Namur è iniziata presto, hai trovato una stanza piena di studenti di diverse scuole?
È stato fantastico. Ho chiesto di fare molte proiezioni scolastiche con questo film dall’inizio di settembre. Sono molto felice perché i professori ci sono, le aule sono piene. Questa mattina c’erano più di 300 studenti. Diciamo tante cose sui ragazzi, mi stupisce la loro capacità di ascolto, la pertinenza delle domande, l’intelligenza di questi ragazzi. In Francia come in Belgio. È abbastanza gratificante.
Pensi mai di tornare ai diversivi che ti hanno rivelato?
Perché no, ma questo film, in effetti, è una svolta in una storia. Prende forma ma non al 100%, è deviata. La pratica del diversivo, se vuoi, la porto in un sacco di posti.
Poi, un diversivo come The American Class, non so, bisogna trovare le immagini giuste. Ma perché no? Ad un certo punto ho voluto rifarlo con Riad Sattouf e Éric Judor. Mi piaceva l’idea di farlo insieme, ma non è stata realizzata.
Di cosa si sarebbe trattato?
Dire e fare cose stupide, far ridere la gente. È un’attività molto nobile far ridere la gente.
