Nell’industria automobilistica, i robot con bracci articolati costruiscono e saldano parti o portiere di automobili. Uscite dalle fabbriche, operano anche negli studios e, sempre più spesso, nell’industria cinematografica e audiovisiva, soprattutto negli Stati Uniti. In Francia, Spline, società di ingegneria visiva con sede ad Aubervilliers (Seine-Saint-Denis), è una delle prime aziende specializzate che, dal 2018, hanno dirottato l’uso di questi bracci articolati affidabili, precisi e robusti, a vantaggio del mondo dell’audiovisivo e degli effetti speciali.
Effetti speciali: a Vendargues, silenzio, stiamo fingendo!
Acquistata in Germania, la sua flotta di sei robot proprietari, che misurano da 1,30 metri (passaggio per porte, riprese in appartamenti) a 3 metri lineari, effettua dalle 120 alle 130 riprese all’anno: video musicali e spot pubblicitari (packshot o messa alla luce di una prodotto) al lungometraggio e alla serie. Questa tecnologia di nicchia ha dato prova di sé in un film simile Scatola nera con Pierre Niney, per la scena di un incidente, o anche per la promozione di una fiction Diventare Karl Lagerfeld, arrivato da poco su Disney+.
Padronanza al 100% dei movimenti della telecamera
Quattro di questi bracci articolati sono installati ad Aubervilliers, un modello di squadra di Indie Location, noleggio di macchine fotografiche e obiettivi per il cinema digitale a Lione, e un ultimo, il più grande, chiamato Tessa, rafforza da aprile l’offerta provenzale Studios di Martigues. Con una larghezza di sei metri, Tessa sarà utilizzata in sinergia con la piattaforma XR The Next Stage.
« Spesso gli errori commessi durante le riprese vengono corretti in post-produzione. Un controllo del movimento di questo tipo consente di snellire il flusso di lavoro e integrare meglio gli effetti visivi a monte per una maggiore creatività. Le nostre braccia, le cui articolazioni sono quasi identiche a quelle di un braccio umano, sono state riprogettate per essere equipaggiate piastre della fotocamera alla loro estremità. Eseguono movimenti che gli esseri umani non possono eseguire, precisi fino a quasi un millimetro e ripetibili all’infinito » spiega Lucas Limonne, direttore di produzione di Spline.
Gestito da un software 3D che consente l’anteprima virtuale della scena finale, questo robot connesso si sincronizza con gli schermi LED inviando loro le sue traiettorie. Dallo zoom sulla trama di un materiale a una scena al rallentatore o alla clonazione di un personaggio in una fiction, il controllo del movimento aumenta le possibilità di riprese complesse o innovative rispetto a una fotocamera tradizionale.
« Per il regista si tratta del controllo al 100% dei movimenti della macchina da presa e di ciò che vede nell’inquadratura. Il robot è anche in grado di ruotare ad alta velocità: il braccio del modello Tessa può dispiegarsi a tre metri al secondo, o anche di più a seconda del movimento. », spiega Lucas Limonne.
Il mercato della fiction e le riprese in studio nell’obiettivo
Mentre i budget per la fiction sono aumentati sotto l’impulso delle piattaforme, la recente partnership con Provence Studios mira a fornire una soluzione tecnica complementare per implementare altri modi di filmare: ad esempio accentuando gli effetti visivi o facilitando la post-produzione. Per Provence Studios, questo è un altro argomento per attrarre produzioni francesi e internazionali molto ambiziose.
Senza rivelare il prezzo di noleggio di uno strumento del genere, Spline, che fornisce consulenza a produttori e registi le migliori soluzioni tecniche per creare sequenze di effetti, indica “ che sia accessibile anche ai produttori con budget piccoli o medi ».
