Frédéric Martin, 49 anni, ne ha preso 1È Gennaio prende le redini di questa casa di punta della seconda casa editrice francese, Editis, dopo aver fondato nel 2013 e sviluppato Le Tripode, una casa indipendente.
Non eri previsto per questa posizione. Come si passa dalla piccola casa che hai fondato a una grande, all’interno di un gruppo come Editis?
Era una questione di visione. Da due anni lavoriamo a un progetto per creare una casa editrice digitale in collaborazione tra Robert Laffont e Le Tripode. Abbiamo parlato di editoria in generale, di visione strategica, delle sfide del nostro tempo, di cosa può significare difendere le idee, la pluralità, l’immaginazione… Denis Olivennes [président d’Editis, NDLR] mi ha suggerito di analizzare la politica del gruppo in modo piuttosto generale. Ho applicato i principi che difendevo su una struttura come Robert Laffont.
“Se mi mandi un file Word, cinque ore dopo, con un software di correzione di bozze e impaginazione automatica, posso far stampare un libro in 200 copie per 300 euro”
A Tripode eri conosciuto per l’audacia delle tue scoperte o riscoperte, come la ripubblicazione di Mathieu Belezi. Sarà ancora possibile farlo?
C’è una decisione simbolica che ho voluto prendere, perché stiamo rivedendo il sito web. Ho detto: mandami il modulo per i manoscritti. Finora, come all’ufficio delle imposte, dovevi inserire il tuo nome, cognome, indirizzo, genere letterario, tutto questo. Ora inseriremo solo il mio indirizzo email. Se hai qualcosa da mandare a Robert Laffont, è a questo indirizzo.
Poiché un autore è già solo, è incerto su ciò che ha creato. Se poi gli diamo l’impressione di dover passare attraverso un livello amministrativo prima di incontrare un redattore, trovo che simbolicamente sia violento.
È gestibile? Supponiamo che i volumi si moltiplichino in una casa conosciuta come Robert Laffont.
Non sono affatto preoccupato, per tanti motivi. Al Tripode siamo arrivati a 6.000 manoscritti all’anno, 20 al giorno. Era un’aberrazione, avendo avuto, in dieci anni, solo un premio Renaudot, un premio del libro Inter, un premio Le Monde, un premio France Télévisions… Eppure eravamo nel radar degli autori. E la maggior parte di questi testi non era arrivata attraverso gli ambienti di lingua tedesca, ma attraverso le Poste, che erano conosciute.
Dimitri Rouchon-Borie, ad esempio, l’autore più premiato della casa con “Il demone di Wolf Hill” [en 2021]mi aveva inviato il suo manoscritto sotto uno pseudonimo, Elan Elan. Questa email è tutto ciò che non dovresti fare. Un ragazzo che ti dice: ecco il mio manoscritto, punto, buona giornata, firmato Elan. Teoricamente ci sono poche possibilità che venga letto. L’ho richiamato il giorno successivo.
Da quando fai questo lavoro, come hai visto evolversi la scrittura e gli aspiranti autori? C’erano le piattaforme di self-publishing, ora l’intelligenza artificiale…
