Il lynchiano “è allo stesso tempo facile da riconoscere e difficile da definire”, ha scritto Dennis Lim nella sua monografia “David Lynch: The Man From Another Place”. Realizzati da un uomo con una devozione di lunga data alla tecnica della “meditazione trascendentale”, i film di Lynch erano caratterizzati dalle loro immagini oniriche e dal puntiglioso sound design, così come dalle narrazioni manichee che contrappongono un’esagerata, persino sdolcinata innocenza al male depravato.
Lo stile di Lynch è stato spesso definito surreale e, in effetti, con le sue inquietanti giustapposizioni, i suoi stravaganti non sequitur e lo sconvolgimento erotizzato del luogo comune, il Lynchiano ha evidenti affinità con il surrealismo classico. Il surrealismo di Lynch, tuttavia, era più intuitivo che programmatico. Se i surrealisti classici celebravano l’irrazionalità e cercavano di liberare il fantastico nel quotidiano, Lynch utilizzava l’ordinario come scudo per tenere lontano l’irrazionale.
La normalità performativa era evidente nella presentazione personale del signor Lynch. Il suo caratteristico stile sartoriale era una camicia elegante indossata senza cravatta e abbottonata in alto. Per anni ha cenato regolarmente e lodato con effusione il fast food di Los Angeles Bob’s Big Boy. Diffidente nei confronti del linguaggio, considerandolo un limite o addirittura un ostacolo alla sua arte, parlava spesso per banalità. Come quelle di Andy Warhol, le interviste di Lynch, allo stesso tempo laconiche e geniali, erano blandamente trattenute.
Questo effetto sconcertante ha portato Mel Brooks o il suo socio Stuart Cornfeld – non è chiaro quale – entrambi i quali hanno facilitato il primo lungometraggio hollywoodiano di Lynch, “The Elephant Man” (1981), ad etichettarlo “Jimmy Stewart da Marte”. Forse in risposta, il signor Lynch ha scelto di identificarsi come “Eagle Scout, Missoula, Montana”.
Presto verrà pubblicato il necrologio completo.
Ash Wu ha contribuito alla segnalazione.
