Avvicinandosi alla sua 60esima carriera, Alain Chamfort pubblica “L’impermanence”, il suo ultimo album, per “concludere in grande stile” con questo formato, senza escludere l’idea di singoli in futuro.
“Ho realizzato 16 album, volevo concludere con un album un po’ sostanzioso. Oggi la gente ascolta la musica in modo diverso”, spiega l’artista all’AFP.
“Mi permette di guardare al futuro in modo più leggero, di associarmi alla gente senza dover realizzare un album costoso”, continua il settantenne.
L’incontro “affascinante” con Sébastien Tellier, pop anticonformista, ha portato anche ad un EP, quattro brani, uscito a gennaio.
“Impermanenza” prende il nome da un concetto buddista abbracciato da Alain Chamfort: “Accettare l’idea che nulla è definitivo”.
“Invecchiare è una grave ferita” ma “Dolce sarà l’inverno”, si sente dal primo pezzo, “L’apocalisse felice”, un ossimoro della serenità del dandy della canzone di fronte al tempo che passa inesorabile.
Anche “Impermanence” si adatta perfettamente al percorso dell’artista, tra vette e precipizi.
– “Il capo” –
Nella clip “Les beaux yeux de Laure”, premiata alle Victoires de la Musique nel 2005, la cantante sfoggiava cartelli che recitavano in particolare “Sono stato licenziato dalla mia casa discografica”. “Non dobbiamo sopportare tutto senza reagire o difenderci”, sorride oggi.
La sua carriera è costellata di video musicali degni di nota. Ricordiamo la trasformazione di “The Enemy in the Ice”, di Jean-Baptiste Mondino, incoronato alle Victoires nel 1994. Il video di “La Grace”, recentemente pubblicato, invita i coetanei di Chamfort, Juliette Armanet, Alain Souchon e Laurent Voulzy, o anche Véronique Sanson, hanno girato in cerca di ispirazione.
Per saperne di più
È un’idea di Pierre-Dominique Burgaud, paroliere del cantante. Un altro paroliere del passato è menzionato nella canzone “Vanité vanité”: questo “grande fumatore di Gitanes” è ovviamente Serge Gainsbourg, che ha scritto per lui “Manureva”, un successo del 1979.
“Resta lui il maestro”, scivola Chamfort, che lo aveva richiesto e conosceva la Gainsbourg del “bel periodo” e la Gainsbarre quando “le cose andavano male”.
La prima versione di “Manureva” – poi “Adieu California” – “non portava”. “In fondo Serge lo sapeva. Qualche giorno dopo mi ha chiamato e mi ha parlato di Manureva, è diventato ovvio”. Questo è il nome della barca del navigatore Alain Colas, scomparso in mare nel 1978.
– “Un marginale” –
Il resto sarà più spinoso, quando, lasciata Jane Birkin, Gainsbourg “annegherà nell’alcol”. Chamfort lo porta negli Stati Uniti per cambiare scenario e per lavorare su nuovi pezzi.
Gainsbourg trova i titoli delle canzoni basate sulla musica di Chamfort ma è lento nel presentare i testi.
“Un giorno è arrivato in studio, ha scritto tutto dopo essere uscito da un bar vicino ed era tutto una merda.” Glielo disse Chamfort. Gainsbourg, sconvolto, fa le valigie e regala l’unica canzone decente, “Souviens-toi de m’oubli”, a Catherine Deneuve.
Dopo una “cena di riconciliazione a Parigi”, Gainsbourg consegnerà nuovi testi a Chamfort. “Aveva ripreso il controllo di se stesso.”
Il cantante ha avuto altri incontri degni di nota. Come Jacques Dutronc, per il quale a 17 anni suonava il pianoforte nel suo gruppo. “All’improvviso ho scoperto la vita.” “Dutronc è un disadattato, è bello scoprire il mondo dello spettacolo attraverso di lui, che è tutto schivo, di corsa, per niente truccato, sempre lì a divertire la sua squadra”.
Un dilettantismo assente, invece, in Claude François, che Chamfort incontra quando firma, “per fare canzoni”, nella casa discografica creata da questo “archetipo della star”.
“Era piuttosto affascinante vedere una macchina al servizio del suo successo. Sì, Claude era arrabbiato, esigente, ma sapeva essere molto generoso per farsi perdonare.” Tuttavia, nella flottiglia “Clo-Clo”, Chamfort si sente “un po’ bloccato”. “Non era un obiettivo finale, c’erano altre cose da esplorare”. La sua carriera lo dimostra.
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