Mentre la poesia sta vivendo un risveglio di interesse, anche il teatro sente questi venti? Da diversi anni, alcune case specializzate giocano la carta della porosità tra questi due generi, vicini nelle statistiche SNE (vedi riquadro) così come negli scaffali di numerose librerie.
Pioniere nel settore, la collezione “Scritti per la parola” è stata lanciata da L’Arche nel 2017 con I nuovi anziani, Di Kae Tempestaun poema epico, tra rap e parole parlate. “Lavoriamo per decompartimentalizzare i generi attraverso l’attrito con altre forme, altre voci e spazi, implorare Claire Stavauxdirettore dell’Arca. Questa raccolta è un cavallo di Troia per convincere le persone a leggere il teatro con loro stessa sorpresa. »
Altre collezioni ibride hanno visto la luce, nel 2020 alle Editions Théâtrales con “Lisières”, poi nel 2021 agli Espaces 34 con “Hors cadre”. “Cerchiamo di liberare i testi dalla camicia di forza della parola “teatro” per aprirli al campo più ampio della poesia, della prosa poetica, del racconto,” sottolinea Sabine Chevallierdirettore di Espaces 34.
La coppia testo-spettacolo in questione
Per queste case non si tratta solo di mostrare che i testi teatrali non vengono recitati solo sulle scene classiche, ma anche di separarli dallo spettacolo in quanto tale. “Alle Éditions Théâtrales, il 90% delle nostre pubblicazioni sono testi che non hanno prospettive creative. Chiedo inoltre agli autori di liberare i loro testi da riferimenti troppo scenici. spiega il regista Pierre Banos.
Noi di Actes Sud-Papiers, leader del settore, non crediamo, dal punto di vista economico, nella separazione tra testo e spettacolo. “Non funziona, soprattutto se l’autore non è conosciuto. Forse venderemo 150 o 200 copie…”, considerato Chiara Davide, direttore di Actes Sud-Papiers che si è unito, all’inizio del 2024, al nuovo Centro per le arti dello spettacolo, che riunisce anche pubblicazioni sulla musica e sulla danza. Presente al Festival di Avignone, che si svolgerà dal 29 giugno al 21 luglio, sarà presente Lacrima, Di Caroline Guiela Nguyenha Porta scenica, D’Ahmed Madanio anche a Luoghi comuni, Di Battista Amanntutti pubblicati pochi giorni o settimane prima della loro esibizione.
È tuttavia condivisa la constatazione della necessità di decompartimentalizzare i dipartimenti. “Incoraggiamo i librai a posizionare le opere altrove rispetto alla sezione dedicata dove vanno solo gli spettatori! “, riferisce Claire David. Nelle librerie, infatti, diverse iniziative tendono a rafforzare la visibilità del genere. Nel 2024, il teatro è stato al centro del programma Libraires de l’Est, con un’attrice che ha visitato le librerie della rete per interpretare testi. Organizzati dal 2002, gli Incontri Estivi di Teatro e Lettura in Normandia crescono e ritornano dal 20 luglio al 25 agosto.
Vigilanza e riconoscimento
La sfida della decompartimentalizzazione ha dato i suoi frutti per L’Arche. La collana “Scritti per la Parola” conta solo 27 titoli, ma rappresenta 100.000 euro di fatturato, contro i 300.000 euro del teatro in senso stretto, con 450 titoli. “Restiamo un editore teatrale”, assicura il direttore di questa casa che pubblica in particolare Bertolt Brecht et Jon Fossevincitore del Premio Nobel per la letteratura nel 2023. Inoltre, L’Arche si riorienta quest’anno sulla saggistica, pur continuando la sua attività di agenzia teatrale, a pieno ritmo.
Rafforzarsi attraverso la diversificazione è la scelta che molte case specializzate stanno facendo, soprattutto nell’era post-Covid. “È un’economia caratterizzata da un livello di vigilanza molto elevato. Abbiamo riorientato la produzione per ripristinare il fatturato con saggi e bei libri”, dice Claire David. Alle Éditions Théâtrales, anche la struttura distributiva creata nel 2017, Théâdiff, è un successo, con una quindicina di case distribuite tra cui Espaces 34, Second Epoch, Esse que, L’Œil du Prince, Les Solitaires intempestifs, e perfino La Librairie théâtre .
Equilibrio precario
C’è ancora molta strada da fare per riconoscere il lavoro di questi editori. “Svolgiamo un lavoro a lungo termine di localizzazione di testi, scoperta e sostegno degli autori”, sostiene Sabine Chevallier. “Claudine Galea, la nostra autrice più pubblicata, si è affermata sul palco solo quattro o cinque anni fa, il che è molto tempo! “, lei cita come esempio.
In questo equilibrio precario, il teatro giovanile offre una ventata di speranza. Oltre alle collezioni di punta, come quella di L’École des Loisirs, creata nel 1995 da Brigitte Smadja, morto nel 2023, molte case gli dedicano una sezione del loro catalogo. Nel 2019, per la prima volta nella storia della Fiera del libro e della stampa giovanile di Montreuil, uno spettacolo teatrale, Babilone Di Sarah Carré (Editions Théâtrales), era in corsa per il premio junior Pépite fiction. Finora nessun pezzo è arrivato al punto di prendersi il titolo. Un prossimo atto da scrivere?
Insieme, tutto qui
Mentre nel prossimo rapporto annuale della SNE si pensava di poter distinguere i dati di vendita delle sezioni “poesia” e “teatro”, la suddivisione del sottosegmento non è più all’ordine del giorno. Questo lo era “a condizione che si ottenga un numero sufficientemente ampio e rappresentativo di intervistati nel settore della poesia. Sfortunatamente, gli editori di poesia hanno risposto poco o niente all’appello”, commenta il SNE. Insieme, teatro e poesia rappresentano lo 0,3% del fatturato editoriale francese, secondo l’ultimo rapporto “Le cifre dell’editoria” 2022-2023.
