Qualche settimana fa, il presidente dell'INCAA ha affermato, senza vergognarsi, che il cinema argentino si è smarrito negli anni 2000 e che i film realizzati dopo quella data erano pessimi. Questa assurda e folle affermazione – accompagnata poi dall’infelice frase di collegare il “cinema indipendente” con la tortura – non solo è errata ma si potrebbe addirittura sostenere esattamente il contrario, cioè che il cinema argentino entrò nella fase migliore della sua storia a partire da quegli anni. (un po' prima, in realtà). Oltre quelli boutades Per i “fan libertari”, la verità è che il cinema argentino si dimostra ormai da tempo tra i migliori e più vari del mondo.
La verità è che quelle parole non sono innocenti, dal momento che la persona che le ha pronunciate è responsabile delle politiche di promozione dell'INCAA, il che fa pensare che abbia ben chiaro quale tipo di cinema non sia interessato a sostenere. Ecco perché, se continuiamo con questa “filosofia”, dovremo iniziare a pensare a un ciclo – diciamo, dal 1997 al 2024 – che potrebbe iniziare a finire. In ogni caso, i cineasti argentini troveranno sicuramente un modo per sopravvivere a questa brutale riduzione delle risorse ufficiali per il finanziamento del cinema. Questo è un gruppo caratterizzato dalla resilienza e riuscirà a ottenere risorse e continuare le riprese. Ma ce ne saranno meno, molti meno e con molte limitazioni.
Nel frattempo, e finché non si sentiranno le conseguenze dello stop nella produzione accumulata, il cinema argentino è ancora vivo e attira l'attenzione. Quest'anno I CRIMINALI –un film presentato qui in anteprima nel 2023– è apparso nell'elenco dei migliori film dell'anno nella prestigiosa rivista cinematografica francese Quaderni di cinemacome aveva fatto l'anno scorso con un altro film argentino, TRENO LAUQUENdi Laura Citarella. Se il trend continua, è molto probabile che qualche altro film nazionale (ho le mie carte sul “numero 1”) apparirà nella Top 10 del prossimo anno.
Sì, nonostante Pirovano e i suoi scagnozzi sui social, il cinema argentino è ancora vivo e funzionante in tutto il mondo. E per quanto dia fastidio agli scribi di alcuni giornali che sanno contare gli spettatori solo nelle sale cinematografiche ufficiali, i loro film circolano in tutto il mondo attraverso i festival, la distribuzione commerciale, la televisione, lo streaming o anche attraverso la pirateria. Sì, è stato un anno negativo per il cinema nazionale a livello commerciale nelle sale locali, è vero, ma non sempre il miglior cinema argentino è stato accompagnato da un numero enorme di spettatori, quindi questo problema dovrà essere ricercato dalla parte dello scarso interesse. suscitato dalle proposte più commerciali.
Dedico quindi questo spazio concentrandomi su 50 film nazionali che valgono la pena e che sono stati visti durante tutto il 2024, nelle sale, nei festival, nelle piattaforme o attraverso altri mezzi. Come dico sempre, non tutti sono capolavori o film straordinari, ma sono film di valore che dimostrano la natura varia, eclettica e potente del cinema argentino che, per ragioni che possono essere spiegate solo nell'ambito di un'assurda battaglia culturale, nuove il governo vuole distruggere. Non sarà facile per te.
I 50 MIGLIORI FILM ARGENTINI: USCITE NEI TEATRI, PIATTAFORME E FESTIVAL
- 50-EL CASERO, di Matías Lucchesi
- 49-È TEMPO DI PAGARE, di Felipe Wein
- 48-LINDA, di Mariana Wainstein
- 47-ROMINA SORRISO, di Pablo Stigliani
- 46-MARIA SOLEDAD: LA FINE DEL SILENZIO, di Lorena Muñoz (Netflix)
- 45-CRONACHE DI UN Santo errante, di Tomás Gómez Bustillo
- 44-THE IMPACTED, di Lucía Puenzo (Netflix)
- 43-STAMPANTI, di Lorena Vega e Gonzalo Javier Zapico
- 42-CLARA SI PERDE NELLA FORESTA, di Camila Fabbri
- 41-TRANSFERS, di Nicolás Gil Lavedra
- 40-LA QUINTA, di Silvina Schnicer
- 39-ELDA E I MOSTRI, di Nicolás Herzog
- 38-TRANSMITZVAH, di Daniel Burman
- 37-IL VENTO CHE ARRASSA, di Paula Hernández
- 36-LA TERMINAL, di Gustavo Fontán
- 35-IL SANTO, di Juan Agustín Carbonere
- 34-alfonsina storni scuola privata, di Lucía Seles
- 33-METOK, di Martín Solá
- 32-ZERO BLAME, di Valeria Bertuccelli e Mora Elzalde (Disney+)
- 31-LA GROTTA CONTINUA, di Julián D'Angiolillo
- 30-UNA BARCA CHE MI HA LASCIATO PORTAMI VIA, di Cecilia Kan
- 29-L'AROMA DELL'ERBA APPENA TAGLIATA, di Celina Murga
- 28-MONOLOGO COLECTIVO, de Jessica Sarah Rinland
- 27-L'UOMO CHE AMAVA LE SALSE VOLANTI, di Diego Lerman (Netflix)
- 26-MIXTAPE LA PAMPA, di Andrés Di Tella
- 25-IL CAMBIO DELLA GUARDIA, di Martín Farina
- 24-GRANDE OMBRA, di Maximiliano Schonfeld
- 23-GLI AMOREVOLI ASTRONAUTI, di Marco Berger
- 22-REAS, di Lola Arias
- 21-IL PIACERE È MIO, di Sacha Amaral
- 20-OGNI DOCUMENTO DELLA CIVILTÀ, di Tatiana Mazú González
- 19-DORMIRE CON GLI OCCHI APERTI, di Nele Wohlatz
- Fornitura da 18 fuochi, di Lucía Seles
- 17-ADULTI, di Mariano González
- 16-I TONI MAGGIORI, di Ingrid Pokropek
- 15-IL CONSEGNO STA ARRIVANDO, di Martín Rejtman
- 14-L'ASCESA DELL'UMANO 3, di Eduardo Williams
- LA DOMENICA MORONO ALTRE 13 PERSONE, di Iair Said
- 12-COSE INDEFINE, di María Aparicio
- 11-VERA E IL PIACERE DEGLI ALTRI, di Romina Tamburello e Federico Actis
- 10-GERMANIA, di María Zanetti
- 9-IL BILBAO, di Pedro Speroni
- 8-LA TRADIZIONE POPOLARE DI QUESTA TERRA, di Mariano Llinás
- 7-LA PRATICA, di Martín Rejtman (MUBI)
- 6-SIMON DELLA MONTAGNA, di Federico Luis (Netflix)
- 5-MI ABBRACCI, di Matías Piñeiro
- 4-IL TRITTICO DI MONDOGO, di Mariano Llinás
- 3-EUREKA, di Lisandro Alonso
- 2-IL FANTINO, di Luis Ortega (Disney+)
- 1-QUALCOSA DI VECCHIO, QUALCOSA DI NUOVO, QUALCOSA DI PRESTITO, di Hernán Rosselli
