“Il disegno potrebbe valere tra i 70.000 e i 200.000 euro”, convinto di possedere un’opera di Picasso, non riesce a farla autenticare

Sono passati diciassette anni da quando questo 72enne di Béthune ha trovato in un’eredità un disegno che sostiene essere di mano di Pablo Picasso, famoso artista spagnolo. Una tesi sostenuta da una ventina di esperti e supportata da approfondite ricerche, senza però riuscire a far autenticare il disegno, per la mancata risposta dell’amministrazione ufficiale, l’unica autorizzata a farlo.

Nel 1999, alla morte di un prozio di Roubais, celibe e senza figli, Vincent* eredita una collezione composta da un centinaio di dipinti, senza ulteriori informazioni su questa eredità. Lungi dall’essere un appassionato d’arte, a differenza del suo antenato che perlustrava aste pubbliche, gallerie d’arte e antiquari, l’ex direttore di un’azienda di forniture industriali e macchine utensili le conserva in un garage.

Fu solo otto anni dopo che decise di dare un’occhiata. Il Béthunois si imbatte poi in un ambiente che attira la sua attenzione. All’interno, affiancati, su un foglio bianco rovinato dal tempo, vediamo un estratto di un articolo che riproduce e titola “Ritratto di Stravinskij di Picasso” e un disegno con lo stesso volto, non firmato.

Dopo aver smontato la cornice, Vincent* scopre, dall’altra parte del disegno, un invito. Da lì, stuzzicato dalla curiosità, iniziò a svolgere ricerche. E da cosa nasce cosa, i legami con Pablo Picasso si moltiplicano. A cominciare dal fatto che il prozio apparteneva alla famiglia di uno dei primi collezionisti di Picasso, che acquistava direttamente da lui.

Per il pensionato, non ci sono dubbi, ha tra le mani un disegno del celebre pittore, disegnatore, scultore e incisore spagnolo che rappresenta il suo amico Igor Stravinskij, celebre compositore. Basandosi sulla sua scoperta, ha condotto ricerche per dieci anni. Oggi, all’età di 72 anni, ne riassume per noi i risultati.

Per prima cosa viene realizzato il disegno “sul retro di un invito per l’anteprima del film Les Disparus de Saint-Agil, datato aprile 1938, il cui dialogatore era Jacques Prévert, amico di Picasso”, spiega Vincent*. Il pittore avrebbe poi lasciato il foglio nelle tasche, “come tanti altri”, Jfinché l’invito non fu utilizzato per disegnare Stravinsky nel novembre 1938, la stessa sera della prima dell’opera teatrale di Jean Cocteau “Les Parents Terribles”.

Come attestano gli archivi, Picasso e Stravinskij condividevano la casella numero 8”.Sono andati lì insieme poi hanno cenato con tutta la squadra a 500 metri di distanza, al Marignan. È qui che è stato realizzato il disegno”, dice il pensionato.

Che fine ha fatto allora questo pezzo di carta trasformato in disegno? Per Vincent, lo stilista lo ha tenuto con sé e lo ha inserito tra due pagine del suo taccuino di quest’anno, ritrovato negli archivi. “La traccia lasciata sul taccuino corrisponde alla forma del biglietto. Potrebbe averlo firmato, ma gli angoli erano danneggiati,” descrive Vincent.

Il viaggio del disegno non finisce qui poiché Picasso lo donò nel 1941 alla sua mecenate Eugenia Errázuriz. In una lettera, il cileno scrive al pittore: “Ti sono molto grato per il regalo con l’indirizzo del ristorante scritto sul foglio stesso.” Una frase che Vincent* contestualizza: “Durante la seconda guerra mondiale la Gestapo proibì la circolazione delle opere d’arte. Se avesse scritto “disegno”, Picasso avrebbe rischiato di seccarsi. Una delle sue amiche americane, che poteva viaggiare perché gli Stati Uniti non erano ancora in guerra, le aveva trasmesso il disegno”.

Vincent crede che l’iscrizione “Au Marignan, 1935, Champs-Élysées” la scritta in basso a sinistra sarebbe stata aggiunta in quel momento, ma con un errore nella data. Dopo la guerra, la mecenate, completamente rovinata, partì disperata per il suo paese, vendendo o abbandonando opere. Vincent quindi non aveva traccia del disegno e nessuna informazione su come il suo prozio fosse arrivato ad averlo.

Durante la seconda guerra mondiale la Gestapo proibì la circolazione delle opere d’arte. Se avesse scritto “disegno”, Picasso avrebbe rischiato di seccarsi.

In seguito a queste scoperte, Vincent, galvanizzato, mette insieme un solido dossier per richiedere l’autenticazione all’unica autorità autorizzata: l’amministrazione Picasso, gestita dai beneficiari del pittore. Ma “silenzio completo”.

Non scoraggiandosi, ne mandò un secondo, poi un terzo. E così via, fino a sei in totale, ogni volta con le sue ultime scoperte. “Non ho mai ricevuto risposta, niente. Dopo un po’, ho rinunciato dopo un ultimo invio nel 2016,” si lamenta.

Allo stesso tempo, ha effettuato diverse analisi, soprattutto stilistiche, ed è stato in contatto con una ventina di esperti in tutto il mondo, riconosciuti dai loro colleghi, case d’asta, musei o gallerie, che hanno tutti concordato che si trattava davvero di un nuovo ritratto di Stravinskij di Picasso, oltre ai tre ufficiali già riconosciuti, datati dal 1917 al 1920.

Per il duplice interesse, per i collezionisti di Picasso e Stravinsky, il disegno potrebbe valere tra i 70.000 e i 200.000 euro. “Ma senza autenticazione non posso fare nulla. Il disegno non vale un centesimo”, lamenta Vincent che vorrebbe la sua scoperta “fa parte dell’opera di Picasso e può essere visto”.

Il Béthunois, che legge regolarmente storie simili alla sua sulla stampa, denuncia a “completa omertà” : “Il mercato dell’arte riconosce solo l’amministrazione Picasso, ma respinge sistematicamente le richieste perché sono troppe, tra le 50 e le 100 a settimana.” riferisce da qualcuno vicino all’amministrazione.

Cita come esempio quest’uomo che ha inviato un tavolo per la sua competenza e al quale è stato detto che il “scultura” non era di mano di Picasso. Contattata l’amministrazione non ha risposto alle nostre richieste.

Richieste folli? Mancanza di tempo? Paura di sbagliare? Tante ragioni che potrebbero spiegare questo posizionamento. “Oppure, se tutti i presunti Picasso venissero assegnati contemporaneamente, i prezzi potrebbero scendere e far crollare anche quello di Picasso.” scivola Vincent, che ricorda che il pittore ha creato dagli 8 ai 92 anni, “anche il giorno della sua morte” : “Ci sono più di 40.000 dipinti e disegni attribuiti, ma potrebbero facilmente essere il doppio.”

Se tutti i Picasso sospetti venissero assegnati contemporaneamente, i prezzi potrebbero scendere e far crollare anche quello di Picasso.

Nonostante questa situazione bloccata da anni, Vincent non si lascia abbattere. Supportato da esperti che lo interrogano regolarmente sui progressi, ha deciso di condividere il suo lavoro sul suo blog e sui suoi social network, non esitando a citare l’amministrazione Picasso, che non ha mai fatto appello ai suoi avvocati per impedirgli di usare il nome del pittore, tanto da il suo stupore.

Da questa scoperta nasce una vera e propria passione per l’arte in generale e per il Novecento in particolare. “È iniziato con Picasso e ora occupa tutte le mie giornate, tutto grazie a mio zio”, si rallegra. Da allora, altre scoperte si sono aggiunte alla sua collezione, questa volta da parte di Willem de Kooning, Joan Miro e Maurice De Vlaminck. Nessuna di queste opere ha potuto essere autenticata, per mancanza di un esperto autorizzato o per “somme astronomiche richieste”.

*Il nome è stato cambiato.