L’operazione del colpo ha lasciato il segno. Una delle cinque opere contrassegnate lunedì al Centre Pompidou di Metz da due donne è gravemente danneggiata, ha riferito mercoledì a L’Est Républicain il dipartimento di comunicazione del museo.
La fotografia “Aktionhose: Genitalpanik”, dell’artista austriaca Valie Export, non era protetta da una lastra di vetro, a differenza delle altre quattro opere prese di mira, tra cui l’emblematico dipinto “L’origine del mondo” di Gustave Courbet.
Due donne, incriminate in seguito, segnatamente per danneggiamento di beni culturali durante un incontro, sono entrate nella mostra “Lacan, la Mostra. Quando l’arte incontra la psicoanalisi” del centro culturale. Avevano taggato la parola “Me Too” su diverse opere, tra cui la fotografia di Valie Export, gesto rivendicato dalla performer franco-lussemburghese Deborah de Robertis.
Anche un’opera del 1991 di Annette Messager, un ricamo rosso su tessuto intitolato “Penso quindi faccio schifo”, è stata “vandalizzata e rubata”, secondo il museo.
“L’autonomia dell’opera d’arte è distrutta”
In un comunicato stampa, il centro ha indicato lunedì che “tutti i lavori sono attualmente in fase di esame”. Mercoledì ha spiegato all’Est Républicain che la fotografia di Valie Export “Aktionhose: Genitalpanik” (“Azione pantaloni: panico genitale”) era stata gravemente danneggiata dai cartellini. La foto in bianco e nero, in cui l’artista femminista si raffigurava con una pistola in mano, una giacca di pelle e pantaloni che rivelavano il suo sesso, è stata realizzata nel 1968, secondo l’account Instagram dell’artista. Ma è ancora troppo presto per dire se sarà distrutto in maniera irreversibile.
«Per scoprirlo è necessario rivolgersi a uno specialista in restauro artistico. Una cosa è certa: non era protetto ed è stato quindi contrassegnato”, ha spiegato al giornale il dipartimento di comunicazione del Centre Pompidou Metz. Il pubblico ministero di Metz, Yves Badorc, aveva già stimato che una delle opere colpite “avrebbe potuto essere danneggiata nella sua integrità”, senza specificare quale, “perché non erano tutte protette, ma questo non è L’origine del mondoche era protetto da un vetro.
Da parte sua, Valie Export, il cui vero nome è Waltraud Lehner, ha criticato l’attacco al suo lavoro in un comunicato pubblicato online. “Ogni opera d’arte ha un proprio linguaggio, un linguaggio che gli artisti danno alle loro opere d’arte. È un linguaggio autonomo, un linguaggio autonomo in cui non possiamo intervenire senza il consenso dell’artista”, ha insistito. “Se questo linguaggio autonomo viene violato da un intervento non autorizzato dell’artista, si tratta di un intervento non autorizzato e l’autonomia dell’opera d’arte viene distrutta. » Un messaggio esposto al posto della fotografia del designer, sulle pareti della mostra.
L’artista Deborah de Robertis, fan delle azioni incisive a volte controverse, si è descritta sul suo account Instagram come “l’organizzatrice esclusiva di questa performance”. Ha indicato sul social network di aver inviato una lettera a Valie Export lo stesso giorno dei tag, chiedendole di “sostenere” la sua iniziativa. Ha assicurato “questa non è un’offesa, considero il tuo lavoro molto stimolante, ma si tratta di chiederti una posizione come artista donna nel movimento Me Too”.
«Vorrei che potessi almeno considerare di lasciare l’opera d’arte così, come una collaborazione tra noi due», scrive, giustificando il gesto come un segno di protesta contro il «comportamento del curatore» della mostra e «del suo abuso di potere quando ero un giovane artista”.
L’artista 40enne, che ha esposto anche una fotografia nella mostra del museo, ha anche affermato di essersi “riappropriata” del ricamo mancante di Annette Messager, di cui ha condiviso una foto. L’opera proviene dalla collezione personale di un critico d’arte che è anche curatore della mostra, che lei accusa di averle chiesto “numerose Fellatios”, “come se gli fossero dovute”, quando lei aveva 26 anni, come ha spiegato all’AFP.
In un comunicato stampa pubblicato mercoledì, la performer ha ancora una volta giustificato il suo gesto, “perché lei (l’opera rubata) simboleggia tutto ciò che mi ha rubato. “Ho una differenza di età di 35 anni” con questo curatore della mostra e “sono rimasta schiacciata dal suo potere”, ha anche scritto.
Più in generale, ha rivendicato una “performance” intesa a “denunciare gli abusi di potere e gli abusi sessuali che imperversano da decenni nel mondo dell’arte” e a “porre fine a questo dominio”. L’artista aveva inoltre affermato in precedenti pubblicazioni che “le opere non sono state né vandalizzate né deturpate dal pittura si cancella in un secondo e senza danni.
Danni ad altri tavoli
Quanto alle altre quattro opere taggate, dipinti protetti da una lastra di vetro, non sono state risparmiate. Alcuni di essi hanno anche subito danni, soprattutto a livello delle cornici, come nel caso di “L’origine del mondo”, in prestito dal museo d’Orsay di Parigi, secondo L’Est Républicain, che precisa che nulla è stato ancora comunicato sull’eventuale gravità del danno. Né sul costo economico delle riparazioni, poiché il museo ritiene che “non sia ancora giunto il momento” di esprimersi sull’argomento.
Il pubblico ministero di Metz, Yves Badorc, stima invece al quotidiano regionale che l’apertura di un’inchiesta giudiziaria per “danni o deterioramento di beni culturali commessi durante un incontro” “permetterebbe di stimare i danni”.
La direttrice del Centre Pompidou Metz, Chiara Parisi, in un comunicato stampa lunedì ha condannato “gli atti di vandalismo” contro le opere. “Con tutto il rispetto che abbiamo per i movimenti femministi, siamo scioccati nel vedere le opere degli artisti, in particolare di quelle femministe, al centro delle lotte della storia dell’arte, essere vandalizzate”, ha dichiarato.
