Una struttura perfettibile
Una donna in lutto deve trovare un modo per sfuggire al suo aggressore in mezzo alla foresta prima che il suo sistema nervoso ceda: con lei concetto elevato, Non muoverti piastrone accanto al Sepolto, 127 ore, Jessie e altri Luogo inesistente. La ricetta è nota: una situazione di pericolo evidente e significativauna durata ridotta (1h32 inclusa la doccia), un budget contenuto e il nome di Sam Raimi in grande evidenza sul poster nella speranza di superarlo… anche se lui è solo il produttore.
Contrariamente a quanto potrebbe suggerire la sua presentazione, la sceneggiatura di TJ Cimfel (I/H/S virale) e David White (Intrusi) affrettare la parte in cui il prodotto guadagna gradualmente terreno nel corpo della vittima, ridotto a circa dieci minuti. Il dilemma dello sforzo fisico che ne accelera l’effetto, tuttavia, offriva qualche promessa.
L'eroina precipita quindi rapidamente in una sindrome da reclusione che aumenta di dieci volte la sua vulnerabilità, ma i cui colpi di scena richiedono per definizione l'intervento di terzi. La struttura diventa quindi piuttosto meccanicaalternando incontri in apnea e sensazione di fame in attesa del successivo. Questa scelta, rispettabile in termini assoluti, risulta più opinabile su un concetto di questo genere, che si presta così meravigliosamente a sopravvivenza in crescendo continuò.
Soprattutto perché questi respiri servono tradizionalmente ad approfondire i personaggi. Ma l'eroina resta per la maggior parte del tempo inerte e muta (una sfida per Kelsey Asbille, alla quale è sfuggita Yellowstone), li sentiamo per quello che sono: uno schema riassuntivo tra due punti di tensione da collegare. L'aspetto ridondante di questo ciclo narrativo rende l'esito di ogni segmento abbastanza prevedibile, anche se alcune scene sono piuttosto oneste nella gestione dell'apprensione.
Oppressione attraverso la parola
Con la sua faccia preoccupata, Finn Wittrock (Storia dell'orrore americano) i primi avanzamenti mascherati salvando l'eroina dal suicidio. La scena del suo cambio di volto, e il modo orribilmente prosaico in cui si ritrova fisicamente alla sua mercérisulta agghiacciante.
Sebbene ricorra volentieri alla chimica e a varie forme di violenza, sembra di sì la sua arma migliore resta la parola. L'inizio del film è muto: è lui che rompe il silenzio per attirarla nella sua rete, ed è attraverso lo scambio che cerca di uscire da situazioni compromettenti.
Certamente anche questa scelta di promuovere la retorica somiglia una certa facilità per allungare la salsa con poca spesa. Inoltre, la messa in scena si rivela terribilmente goffa nel costruire altre forme di suspense: commovente il pensiero per il suo tentativo di aumentare la pressione attorno a un tosaerba, prima che un campo lungo renda la minaccia ridicola.
Questo processo, tuttavia, offre alcune idee metaforiche semplicistiche ma rilevanti. Sebbene una recente tesi renda Cappuccetto Rosso un monito contro le minacce provenienti da casa piuttosto che dall’esterno, che il pericolo si svolge nella foresta evoca necessariamente il lupo cattivo, uno straniero dall’approccio affabile che si nutre di vulnerabilità.
Il problema è che il comportamento dell'antagonista lo èun misto di ultra chiaroveggenza e assoluta stupidità. È allo stesso tempo l'aggressore più lungimirante del mondo e il più stupido, poiché controlla le impostazioni del suo orologio connesso (invece di portarglielo via) e somministra un potente sedativo “per ogni evenienza”… ma si dimentica di svuotarsi le tasche.
Questa scrittura approssimativa impedisce a sua volta di immergersi nella ricostruzione di l'eroina, che (ri)troverà in questo confronto una combattività inaspettata. Fino a quando non riacquisti il gusto della vita, come a Gravità non Non muoverti sposa un momento chiave.
Non muoverti è disponibile su Netflix dal 25 ottobre 2024 in Francia
