Vede per un attimo il padre taciturno, un algerino dilaniato dalla guerra d’indipendenza, che ha dovuto stabilirsi in Francia. Ricorda i video musicali di Michael Jackson e Prince. Li imitava per sentirsi su di giri. Riascolta i transistor posizionati sull’asfalto nel quartiere Annecy di Cran-Gevrier e sente l’euforia di questi volteggi a livello del suolo. “Non immaginavo una carriera artistica, ma ero attratto da questa musica, da questo hip-hop che stava arrivando in Francia. Avevo praticato tutti i tipi di sport, sport di squadra e arti marziali, mi trovavo a mio agio con questi ritmi, mi piaceva muovermi negli spazi pubblici. »
Da lì all’entrata nella danza c’è solo un passo, che non era scontato, continua. “Ho fatto la mia prima lezione a 15 anni ed ero circondato da giovani che avevano un talento pazzesco. Non avevo il livello tecnico di alcuni miei compagni di classe. Mentre facevano l’audizione per entrare nelle scuole professionali, avevano bisogno di partner. Spesso mi sono proposto. È così che mi sono ritrovata al Centro Nazionale di Danza Contemporanea di Angers davanti a una giuria. Un amico ha fatto domanda e io sono stato accettato. »
Fuochi d’artificio stilistici
Negli anni Ottanta e Novanta la danza contemporanea privilegia corpi dissidenti che rompono con il classicismo, corpi capaci di sperimentare tutto, corpi portatori soprattutto di storie uniche. Rachid Ouramdane fa parte di questo spettacolo pirotecnico stilistico. “Non mi muovevo come gli altri, è stata la mia fortuna. Dico sempre ai giovani che non devono aver paura di affermare la propria differenza. »
Dopo aver lasciato la scuola, è stato reclutato da Emmanuelle Huynh, Odile Duboc, Alain Buffard, coreografi che sono firme. Ben presto lancia la sua azienda, Fin Novembre, con Julie Nioche. Ogni suo pezzo è un ponte tra due mondi, dove video e luci sofisticate – lavora con Yves Godin, un riferimento – espandono il campo del movimento. 3, avenue de l’Espérance, Gente di passaggio, Chi è assente ha sempre torto: tanti titoli, tante pietre miliari.
“Oscillo tra progetti che hanno una dimensione sociale e politica e altri più astratti. Ritengo che le nostre fragilità non siano sinonimo di debolezza. Ho fatto spettacoli con persone con disabilità. In Tordre, la ballerina americana Annie Hanauer, che ha una protesi articolata come braccio, forma un duetto che mi commuove molto, con Lora Juodkaite. Tali personalità portano a una rinnovata comprensione dei nostri difetti. »
Felicità della contemplazione
Da dove nasce questa attenzione alle nostre torsioni, ai nostri nodi? Il passato della sua famiglia lo perseguita, scivola davanti alla modella di Outsider, nel grande studio ancora deserto. Sono le 8 del mattino, è l’ora del caffè e delle reminiscenze. “Mio padre era soldato, ha disertato durante la guerra d’Algeria per non servire la Francia, è stato torturato. Non parlava di queste devastazioni quando ero bambino. Ho appreso la sua storia molto più tardi, il che mi ha portato a rileggere i suoi silenzi. » Nel 2009 renderà testimoni ordinari di questo trauma. Sentiamo le voci di coloro che hanno sopportato l’infinita crudeltà degli uomini nelle cantine. Vediamo gli artisti sconfitti, lacerati e squartati.
Rachid Ouramdane cercherebbe queste linee di cresta dove cadiamo e dove ci rialziamo. Quindici anni fa apprese che non avrebbe più potuto ballare. Non come prima, almeno. Una malattia che lascia il segno. “Il mio corpo si era arreso. Sono stato molto perso per mesi. Mi chiedevo come avrei fatto. Per sostenere questo vuoto guardavo gli altri sul palco, funamboli, acrobati, campioni di rotazione come Lora Juodkaite che mi affascina. La mia prospettiva è cambiata. Ho sviluppato un appetito per l’ignoto e soprattutto una destrezza nell’assimilare lingue che erano nuove per me. »
Outsider è ricco di questi incroci. Sui cavi, maestri dell’equilibrio attraverseranno steppe immaginarie. Si imbatteranno in squadriglie di ragazzi e ragazze – la compagnia del Grand Théâtre – chiamati alla transumanza dalla musica per quattro pianoforti di Julius Eastman, questo compositore newyorkese tanto segreto quanto ispirato, trovato morto nel 1990 in una strada di Buffalo. “Julius Eastman si è battuto per il riconoscimento dei diritti degli omosessuali e delle persone razzializzate, i suoi impegni mi toccano. Outsider non trasmette un discorso politico, ma mostra una comunità che cerca un punto di equilibrio, quel punto dove tutto tiene insieme, ma dove tutto potrebbe anche crollare. »
Osiamo una domanda enorme. “L’ultima volta che sei stato felice, Rachid? » “Quando un essere, spettatore o interprete, fiorisce nella danza, sono felice. Il Palais de Chaillot è il luogo ideale per regalare al pubblico questa esperienza. Fin dalla sua inaugurazione nel 1937, durante l’Esposizione Universale di Parigi, è stato il simbolo di un teatro popolare. Questo è ciò che il regista Jean Vilar difendeva lì dal 1952. Questo è ciò che cerchiamo di fare attraverso l’esperienza di Chaillot, questi fine settimana in cui il pubblico passa da un brunch a una performance, “uno spettacolo in un laboratorio di danza”. Siamo convinti che l’arte possa trasformare la società. »
Di fronte al modellino del set Outsider – una rete di fili – l’artista afferma che siamo sempre più grandi di quanto pensiamo. È sull’orlo dell’infanzia. Ammira la sfilata del cielo, quella che dissipa la stasi dei cuori. “Ciò che chiamo coreografia ha a che fare con la contemplazione. Rimango stupito dai “mormorii”, queste nuvole che formano gli storni. Questo movimento sembra anarchico. È composto da mille individui. Ma più guardi la nuvola, più rimani commosso dalla sua armonia. » Rachid ha a cuore le rondini, gli usignoli, tutti i corrieri del cielo, nel profondo. Sa cosa deve alla loro fuga.
Alessandro Demidoff si è formato in regia presso l’Istituto Nazionale delle Arti e delle Tecniche dello Spettacolo di Bruxelles. Ha poi proseguito con un master in letteratura francese presso l’Università di Ginevra e l’Università della Pennsylvania a Filadelfia. Collabora con Le Nouveau Quotidien dal 1994 e dal 1997 è entrato a far parte del Journal de Genève come critico teatrale. Dal 1998 è giornalista nella rubrica Cultura di Tempo che ha diretto tra il 2008 e il 2015. Trascorre parte della sua vita al cinema.
Incontro al Grand Théâtre de Genève
Fuori dagli schemi
dal 3 al 5 maggio 2024
https://www.gtg.ch/saison-23-24/outsider/
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