Vernici scrostate, legno fragile, ferro ammorbidito… anche le opere d’arte soffrono i capricci del clima e questo preoccupa i professionisti del patrimonio, che si mobilitano soprattutto in Occitania.
“Le opere d’arte o il patrimonio sono realizzate con materiali sensibili alla luce, al calore e all’umidità, e quindi, in ultima analisi, ai cambiamenti climatici”, spiega Camille Haumont, restauratrice specializzata nella salvaguardia degli archivi delle biblioteche.
Una situazione complessa in un periodo in cui lo scorso agosto le temperature hanno superato i 40 gradi in Occitania, una delle regioni più colpite da fenomeni di siccità e ondate di caldo.
“Con i cambiamenti di temperatura che variano improvvisamente in brevi periodi di tempo, i materiali si contraggono o si espandono, e questa modifica del supporto finisce per rendere i materiali fragili”, aggiunge la Haumont.
Ha osservato che “l’aumento delle temperature e dell’umidità stanno influenzando il tasso di formazione di muffe, che sta diventando sempre più comune e sempre più difficile da controllare”.
A ciò si aggiunge la comparsa di insetti parassiti, movimenti del terreno che spaccano edifici o, come nel Museo della Resistenza e della Deportazione di Tolosa, un aumento del rischio di inondazioni “spesso devastanti per le collezioni”, secondo il ristoratore.
– Conservazione preventiva –
Di fronte a questi pericoli, alcuni musei utilizzano tecniche di conservazione preventiva e cercano di regolare la temperatura attorno alle opere per proteggerle.
È il caso dei Mattatoi di Tolosa, le cui collezioni sono conservate in “climi specifici a seconda di ogni materiale”, ha detto all’AFP Lauriane Gricourt, direttrice di questo museo d’arte moderna e contemporanea.
“Prima di acquistare un’opera, una persona ora si preoccupa di prevedere le sue condizioni di conservazione, il modo in cui la conserveremo e soprattutto in quali condizioni potremo distribuirla al pubblico”, aggiunge.
Il Museo delle Americhe di Auch conta su “teche espositive regolamentate”, capaci di rispettare le norme che impongono la conservazione delle opere a 21 gradi in inverno e 24 in estate. Questo sistema è stato installato lì per il famoso mosaico di piume su legno “La Messa di Saint-Grégoire”, particolarmente sensibile agli sbalzi di temperatura.
Se tali scatole si stanno moltiplicando, secondo Claire Leger, esperta in conservazione del patrimonio nel dipartimento dell’Alta Garonna, il loro costo elevato ne rallenta la generalizzazione.
Anche le istituzioni culturali stanno cercando di ridurre il loro impatto energetico. I macelli sperano quindi in una modifica delle regole di conservazione per ridurre la loro impronta di carbonio, tema discusso in seno al Consiglio internazionale dei musei (ICOM), che ha la missione particolare di stabilire “standard etici” per il settore.
“L’ideale sarebbe sapere se le opere possono sopportare maggiori variazioni di temperatura. Ma per materiali fragili come il legno o il metallo, alcuni restauratori ritengono che stiamo correndo dei rischi”, afferma la Gricourt.
– Piani di backup –
Bouclier Bleu, un’associazione per la protezione del patrimonio originariamente attiva in zone di conflitto, interviene ora sempre più in Francia dove, secondo i suoi dati, almeno “una catastrofe ogni otto giorni ha colpito il patrimonio culturale durante l’anno 2021-2022.
“La siccità ha un impatto diretto sul patrimonio, ma provoca anche rischi (…) Non è perché siamo in una zona dove a priori non ci sono inondazioni che domani non ci sarà una tempesta o un mega incendio”, osserva Claire Leger, direttrice dell’associazione, recentemente coinvolta in un’essiccazione d’emergenza dopo l’allagamento di una cappella a Beynac, negli Alti Pirenei.
Questo pompiere volontario, esperto in conservazione del patrimonio del dipartimento dell’Alta Garonna, collabora con i servizi di emergenza su piani d’azione per preservare edifici e opere storiche.
“Negli ultimi anni, la gravità delle catastrofi ha continuato ad aumentare”, aggiunge Camille Haumont, un’altra membro di Bouclier Bleu. Quindi «in Occitania, tutte le cattedrali hanno i loro piani di riserva e i vigili del fuoco sanno quali collezioni devono essere evacuate e come farlo».
