Dal nostro inviato speciale a Malmö (Svezia)
Portate il nome Christer Björkman nell’ambito dell’Eurovision e osservate le reazioni. Per alcuni è un idolo, per altri il responsabile della presunta stretta della Svezia sulla concorrenza. In ogni caso è una figura essenziale dell’evento. Candidato nel 1992 – la finale si è già svolta a Malmö – è stato soprattutto come produttore che ha dimostrato il suo know-how. Dopo aver rilevato con grande successo, all’inizio degli anni 2000, il Melodifestivalen, la selezione svedese del concorso, è stato produttore esecutivo di diverse edizioni dell’Eurovision. Quello del 2024 aggiunge CV. Una delle sue missioni è stabilire l’ordine di passaggio dei finalisti. Una responsabilità tra tante altre che descrive dettagliatamente 20 minuti.
Quando parliamo di favoriti dell’Eurovision ci riferiamo alla classifica dei bookmaker. Hai l’impressione che le possibilità di certi artisti siano sottovalutate?
Sempre. Quando decido l’ordine di passaggio mi baso sulla mia esperienza e, ovviamente, sui miei gusti. Guardo anche i pronostici. A volte non sono d’accordo. All’inizio erano soprattutto i tifosi hardcore che si esprimono e non necessariamente hanno ragione.
Riesci a indovinare chi vincerà ogni volta?
La maggior parte delle volte ho una buona idea delle due o tre canzoni che potrebbero vincere… Quest’anno non ne ho idea. È molto aperto. Ci sono tantissime buone proposte, di generi diversi. Ci sono i pezzi divertenti, quelli sentimentali… Quindi, chi lo sa?
La canzone di Francia è nel registro sentimentale…
adoro Mio amore ! Ma mi piacciono sempre le canzoni proposte dalla Francia, sono francofilo. Sarebbe fantastico se vincesse la Francia, è passato così tanto tempo dall’ultima volta che hai vinto la competizione… Alexandra Redde-Amiel [la cheffe de délégation] fa un lavoro incredibile, è molto proattiva. Prima c’era un certo disinteresse. Con lei le cose sono cambiate completamente. Lo stesso vale per la BBC per il Regno Unito, noto davvero la differenza. Con la Spagna, poi, che ha rilanciato il Festival di Benidorm come metodo di selezione delle canzoni.
Pensi che Slimane possa vincere l’Eurovision quest’anno?
Sì, naturalmente. La Francia è uno dei sei paesi che immagino vinceranno.
Cosa farà la differenza?
Ci sono sei paesi che hanno la canzone, l’artista e il dipinto che l’accompagna. Ciò dipenderà dall’esibizione del giorno. L’ordine di apparizione non avrà alcuna influenza, perché li posizionerò in modo che tutti possano brillare.
Di solito, gli artisti qualificati tiravano a sorte per vedere se avrebbero cantato nella prima o nella seconda metà della finale. Quest’anno alle possibilità si aggiunge un terzo bollettino: la “scelta del produttore”. Per quello ?
Fino al 2012 l’ordine di marcia era frutto del caso. Con questo modo di procedere era impossibile avere un flusso efficiente dello spettacolo. Potresti ritrovarti con sette ballate nel primo tempo, per esempio. Si è quindi deciso di sorteggiare per distribuirli tra il primo e il secondo tempo della finale. Ma anche con questo sistema c’erano dei problemi. L’anno scorso sono state estratte quattro o cinque delle canzoni preferite nel primo tempo, il che non va bene per lo spettacolo. Quindi abbiamo cercato di darci più spazio di manovra. Da qui la scelta del produttore [qui concerne treize des vingt-cinq bulletins que les artistes peuvent tirer au sort, les autres bulletins mentionnant « première moitié » ou « deuxième moitié »]. Per me, provare a mettere in scena il miglior spettacolo possibile rende le cose più facili. Preciso che, nella notte tra giovedì e venerdì prima della finale, suggerisco un ordine di passaggio, ma alla fine è la European Broadcasting Union (EBU, che vigila sulla competizione) a confermare.
Cioè ?
Non ho accesso ai risultati delle semifinali. Martin Osterdahl [le superviseur exécutif du concours] li ha. Se mai sbaglio l’ordine che gli propongo, può dirmi “questa canzone lì, forse dovresti metterla altrove”. E lì so che questo significa che la canzone ha avuto un risultato che non avevo previsto.
Un’altra novità di quest’anno è che le votazioni verranno aperte subito dopo la prima canzone e non dopo che tutti gli artisti saranno saliti sul palco. Ciò potrebbe incidere sul risultato?
Abbiamo questo sistema in atto al Melodifestivalen [la sélection suédoise pour l’Eurovision] da anni e ne siamo soddisfatti. Si vede che oggi il pubblico giovane, particolarmente coinvolto nella competizione, è abituato a reagire. Vuole reagire quando sente qualcosa, senza aspettare. Credo che questo darà un risultato più giusto, soprattutto per chi passa vicino all’inizio. Sappiamo che vengono dimenticati più velocemente quando ci sono così tanti candidati.
Quest’anno, durante le semifinali canteranno artisti provenienti dai 5 paesi Big, Francia, Italia, Spagna, Regno Unito e Germania, qualificati direttamente per la finale. Per Slimane sarà giovedì. Perché hai preso questa decisione?
Uno dei problemi dei Big 5 era che, a differenza di altri paesi, non avevano l’opportunità di creare entusiasmo attorno a loro durante la competizione. Sono tanti gli esempi di canzoni sottovalutate prima della competizione e che poi hanno rivelato il loro potenziale in semifinale, con rialzi spettacolari presso i bookmaker. Eleni Foureira, ad esempio, per Cipro, nel 2018, era 21esima prima dell’Eurovision. Dopo la semifinale è diventata una delle favorite [elle a fini 2e]. Qualcosa di simile accadde nel 2015 per il Belgio con Loïc Nottet. Succede spesso che qualcuno che non avevi visto arrivare si schianta come una palla di cannone. Adesso questo può succedere anche per le Big 5. Sono felice che stia succedendo. Ne abbiamo parlato così a lungo.
È tutto pronto per questa settimana di Eurovision, la più importante?
È importante perché è la settimana della trasmissione ma, affinché abbia successo, la settimana delle prove deve essere perfetta. Il periodo delle prove è il più impegnativo perché ogni delegazione arriva con la propria visione del proprio dipinto e il nostro compito è interpretare questo desiderio, per dargli vita sulla scena. Per questo dobbiamo essere molto attenti, ascoltare i desideri di ogni Paese, ma senza perdere la nostra identità. Oggi la maggior parte di loro arriva con un progetto ben avanzato, a volte è necessario lottare per il risultato per soddisfare entrambe le parti; Quest’anno abbiamo avuto problemi solo con due delegazioni per le quali ci è voluto un po’ di tempo per capire appieno cosa volessero, ma ora il problema è stato risolto. Ci sono ancora alcune cose da sistemare, soprattutto per quanto riguarda l’illuminazione, le luci sono quelle su cui lavoriamo per ultime perché tutto dipende dalle angolazioni della telecamera.
La scena a 360º è un’ulteriore sfida?
Assolutamente. Abbiamo delle sorprese perché è una novità per tutti. Siamo più nell’ottica di un tour che di una produzione televisiva. È affascinante ed è una sfida. La difficoltà è che, a seconda degli angoli di ripresa, abbiamo dei buchi neri, soprattutto negli angoli superiori. Questo ci ha dato un po’ di difficoltà a “riempirli”. A volte questo si adattava alle produzioni perché questo spazio vuoto era il benvenuto.
Come diresti che sta andando il marchio Eurovision?
È più forte che mai grazie al pubblico giovane che ne è sempre più interessato. Ciò è dovuto alle piattaforme di streaming, TikTok [partenaire de l’Eurovision]… Se guardi i numeri dell’anno scorso, quattro o cinque canzoni hanno superato i 100 milioni di stream. Tatuaggio di Loreen è quasi 500 milioni su Spotify e oltre 2 miliardi su tutte le piattaforme messe insieme.
Un ritorno dell’orchestra all’Eurovision vi sembra possibile?
In Svezia se ne parlava molto. Ci sono canzoni che trarrebbero beneficio da questo. È fattibile? Con molti soldi. Se avessimo un budget illimitato, potremmo realizzare un palco a rotazione con un allestimento live da un lato e l’allestimento consueto dall’altro. Ma sarebbe molto costoso. Non credo che ciò sia possibile. Se guardi la maggior parte delle canzoni in lizza quest’anno, la maggior parte, altamente prodotta, non trarrebbe beneficio da un’orchestra.
