La colonna sonora di “Nosferatu” di Robert Eggers (ora nei cinema) ti entra nella pelle, ed è esattamente ciò che il compositore Robin Carolan sperava di ottenere.
Carolan ha riunito 60 suonatori di archi per suonare un “suono con effetto a spirale che dovrebbe sembrare davvero disorientante e colpirti allo stomaco”.
Eggers reinventa il film muto espressionista tedesco del 1922 di FW Murnau, con Lily-Rose Depp nel ruolo di Ellen, una giovane donna che diventa l'oggetto del desiderio del terrificante vampiro Conte Orlok (Bill Skarsgård). Il cast di supporto comprende Nicholas Hoult, Aaron Taylor-Johnson, Emma Corrin, Ralph Ineson, Simon McBurney e Willem Dafoe.
Eggers non voleva che Carolan usasse dispositivi elettronici o sintetizzatori. “Non era un'opzione”, dice il compositore sapendo che Eggers voleva che ogni dettaglio del film fosse fedele ai tempi, inclusa la colonna sonora. Oltre agli archi, sono stati aggiunti percussioni, corni e fiati per stratificare la musica.
Uno dei primi motivi scritti da Carolan è stato il tema di Ellen, che è stato scritto come versione demo. Carolan spiega: “Rob voleva qualcosa da recitare prima che andassero a girare il film”.
Per quanto sperimentale fosse la colonna sonora, doveva comunque avere un suono rigoglioso e melodico. “Volevo immergermi nella tragedia e nella malinconia della storia, e molto di questo deriva dal personaggio di Ellen.”
Il motivo di Ellen inizia come un suono barocco basato su un quintetto messo insieme con archi contemporanei.
I suoi primi motivi sono “piccoli”, secondo Carolan, per riflettere le sue emozioni interiori: Ellen, una sposina, una volta si rivolse a un angelo custode in cerca di conforto. Entra il conte Orlok, che diventa ossessionato da lei e continua a perseguitarla.
Carolan aveva bisogno di creare paura quando si trattava del conte Orlok di Skarsgård. Ma rappresentava una sfida: “Orlok è essenzialmente Dracula, e Dracula è una figura cinematografica letteraria così iconica, e così tante persone hanno scritto temi per il personaggio o musica per questi film”.
Carolan sentiva la pressione di realizzare qualcosa di memorabile. Anche se il personaggio è il cattivo del film, Eggers e Caroloan a volte hanno voluto provare a umanizzarlo, quindi i suoi motivi sono “grandi, burrascosi e fragorosi, ma in certi punti prendono una svolta nella malinconia”.
Oltre agli archi e alle percussioni, Carolan utilizzava la toaca, uno strumento tradizionale rumeno utilizzato in gran parte nei monasteri di quella regione. “È un'enorme tavola di legno che batti con le mazze e da cui puoi ottenere suoni diversi. Ha dato ad alcune scene il loro carattere”, spiega.
Quando si è arrivati al finale del film, i temi di Orlok ed Ellen si sono fusi in 10 minuti di colonna sonora. Carolan afferma: “Volevo che suonasse il più grande ed emozionante possibile”. Aggiunge: “Volevo scriverlo quasi come se fosse un matrimonio incasinato. È quasi romantico, ma c’è anche questo lato inquietante”.
Ascolta la partitura qui sotto.
