Dopo aver debuttato all’Opera di Stato di Vienna con Mozart, nel ruolo della Regina della Notte dagli acuti stratosferici, stabilitasi non lontano dalla capitale con il marito e i due figli, Olesya Golovneva ha completato la carriera relativamente classica di cantante. inizialmente classificato come “soprano lirico” e “soprano di coloratura” prima di evolversi verso ruoli più pesanti, in particolare nel belcanto. Cita Anna Bolena, Maria Stuarda, Lucia di Lammermoor. Tra i tanti lavori, ha cantato anche Gilda, Violetta ne La traviata, Rusalka e recentemente il personaggio di Silvana ne La fiamma di Ottorino Respighi – ruolo che ha interpretato lo scorso ottobre alla Deutsche Oper di Berlino.
Quest’opera poco conosciuta, che inevitabilmente sarà difficile da identificare e in cui interpreta la figlia di una strega ingiustamente condannata, a quanto pare l’ha sconvolta. “Sono stato chiamato all’ultimo minuto per un sostituto e ho imparato il ruolo nel giro di pochi giorni. È lontano dal belcanto, a volte bisogna ricorrere alla voce di petto e ci sono delle grida – anche se abbiamo grandi archi lirici da cantare e una piccola sezione che ricorda Monteverdi. È un materiale teatrale davvero fantastico, tra lacrime e risate, ed è il ruolo più drammatico che abbia mai cantato fino ad oggi. Bisogna passare attraverso l’orchestra che è ancora più densa che con Richard Strauss in Salomé. »
La sentiamo vibrare con i personaggi che interpreta sul palco. Dice che devi ispirarti a tutto, alle tue letture, alla pittura, a tutto ciò che incontri nella vita. Ma le sue radici familiari rimangono la fonte primaria. È nata a Pskov in Russia, “una città di provincia situata tra Riga e San Pietroburgo vicino al confine con l’Estonia”, spiega Olesya Golovneva. Nella mia famiglia non ci sono musicisti professionisti, ma a mia madre e a mio padre è sempre piaciuta molto la musica popolare, così come uno dei miei nonni. Suonavano la fisarmonica e io cantavo con loro. Ho anche cantato a scuola e ho eseguito melodie in un club Pushkin. »
Proprio come Tatiana in Eugene Onegin, la quindicenne trascorreva molto tempo da sola nella natura. “Mi identificavo con i suoi sogni, con i suoi pensieri. Amavo perdermi nelle letture. » Olesya Golovneva ha finito per cantare il ruolo di Tatiana a Colonia, Helsinki, Amburgo; e l’opera cult di Čajkovskij costruita attorno a sette “scene liriche” rimane la sua preferita.
Si è formata come cantante al Conservatorio di San Pietroburgo per sette anni. “In Russia non ho cantato affatto, ho solo studiato e ho superato l’esame finale con il ruolo di Violetta Valéry ne La traviata. » Il suo primo impegno risale a quasi vent’anni fa: La Regina della Notte, da Il Flauto Magico, a Vienna. “Avevo 25 anni, volevo restare a casa, ero come Tatiana! Ma mia madre mi disse che dovevo partire e che era un’occasione da cogliere. Certo, la mentalità in Austria era molto diversa da quella russa, e io non parlavo tedesco… Bisogna saper rischiare nella vita. » Ma eccola di nuovo impegnata con i grandi autori russi. “La cultura russa è dentro di me. Sono cresciuto così. Sono orgoglioso della cultura russa anche se non metto piede in Russia da tre anni a causa di “questa triste storia”… Ho studiato anche arte drammatica. Constantin Stanislavski, Vladimir Nemirovitch-Danchenko, Mikhail Chekhov sono per me dei riferimenti e naturalmente Anton Chekhov di cui ho letto le opere teatrali. »
Sono orgoglioso della cultura russa, anche se non metto piede in Russia da tre anni a causa di questa “triste storia”…
Dopo Puskin attraversò una fase dostoevskiana. “Per tre o quattro anni ho letto solo i suoi romanzi. Stavo leggendo sull’autobus, nel mio dormitorio studentesco… La cosa interessante di Dostoevskij sono le domande che fa, ma non ti dà le chiavi per risolverle. Sta a te trovare queste risposte, cercarle, nel tuo cuore, nella tua anima, nella tua mente. Sono questioni filosofiche molto profonde e aprono orizzonti. » Olesya Golovneva trae ispirazione da questi personaggi del romanzo per il suo lavoro sul palco. A proposito di Salomé – uno dei ruoli più provocatori del repertorio, che esegue la danza dei sette veli sotto gli occhi lussuriosi del suocero Erode per ottenere la testa di Iokanaan – la cantante pacata e riflessiva cerca di capire le sue motivazioni. “Mi chiedevo se fosse sotto l’effetto di droghe o alcol. Non sembra molto lucida in quello che dice e nel modo in cui si comporta. La musica di Richard Strauss è paragonabile ad un’estasi, sembra spinta da un impulso sessuale che la supera. Immagino che Salomé abbia subito abusi da bambina o sia stata esposta alla sessualità in tenera età e sia una bambina distrutta. Esprime il lato oscuro che ogni essere umano ha sepolto nel profondo di sé. Tutto ciò che dice è di natura sessuale e si riferisce alla relazione erotica tra un uomo e una donna. Manipola il giovane capitano siriano Narraboth attraverso la sua unica forza di attrazione sessuale. » Olesja Golovneva ha pensato così tanto all’argomento che ha inventato una variazione per il finale. “Se fossi un regista, farei in modo che Salomé mettesse a morte Iokanaan stessa. La guardia non oserebbe ucciderlo in fondo alla cisterna e lascerebbe cadere la spada – come suppone a un certo punto Salomé nel libretto dell’opera. E quando Iokanaan risaliva dalla cisterna, era Salomè che lo uccideva dopo avergli baciato la bocca e metteva la sua testa su un piatto d’argento. Ciò renderebbe le cose ancora più strane e sanguinose. Supererebbe tutti i limiti! »
Sempre alla ricerca di significato, Olesya Golovneva pensa che ciò che alimenta l’attrazione della principessa di Babilonia per il giovane profeta sia qualcosa di diverso dal desiderio carnale ed erotico. “Iokanaan è un asceta. È puro, non toccato dalla depravazione, promesso al regno di Dio. E questa purezza affascina Salomé, perché da qualche parte nel profondo desidera la redenzione. Dice che “la luna ha la bellezza di una vergine rimasta pura”. Ed è probabilmente questo il motivo per cui vuole toccare Iokanaan, toccare la sua pelle, toccargli i capelli e baciargli la bocca. Perché è puro. Non capisce che questa verginità ricercata non è né umana né sensuale. »
Decisamente molto consapevole delle problematiche che stanno alla base dell’approccio ai suoi ruoli, Olesya Golovneva crede che “quando interpreti una persona cattiva, devi cercare dove è buona”. Odia gli approcci “unidimensionali”, ed è questa diversità di esseri umani che la affascina. Dice anche che l’incarnazione teatrale è ciò che ha la precedenza sulla rigorosa performance vocale. “Prima recito e poi canto, perché mi piace il teatro parlato. L’ho fatto per sei anni con un ottimo insegnante”. E con voce dolce, piena di empatia, ci congeda consigliandoci di leggere I fratelli Karamazov o I demoni di Dostoevskij – “anche se è un po’ duro”!
Nata in Russia, la soprano Olesya Golovneva ha studiato a Saint-Petersgourg e a Vienna, città dove ha iniziato la sua carriera unendosi alla troupe della Staatsoper, lanciata dal ruolo della Regina della Notte ne Il Flauto Magico, che interpreterà in tutta Europa. Il suo repertorio oggi comprende diversi ruoli importanti: Violetta (La traviata), Lucia di Lammermoor, Tatiana (Eugène Onegin), Anna Bolena, Mimi (La Bohème), Rusalka o Valentine (Les Huguenots), solo per citarne alcuni. -uns.
Salomè al Grand Théâtre di Ginevra
Dal 22 gennaio al 2 febbraio 2025
Sito
biglietteria
