No, a volte piaceri e colpi colpevoli. Quelli veri, quelli che cantiamo nel terzo tempo, alla festa dello staff o che animano il ballo il 14 (o 21) luglio nei campeggi. “A patto che siano dolci” (Mylène Farmer), “I demoni di mezzanotte” (Immagini), “Sensuality” (Axelle Red) in versione Gipsy Kings, “Paroles, mots” (la coppia Dalida/Delon che diventa Sharon Stone / Julien Doré) o anche “Sara perché ti amo” (Ricchi E Poveri) con una sorprendente Hélène Ségara… Servite da bellissime orchestrazioni, un’interpretazione personale e soprattutto tanta passione, queste copertine ci riportano a una nostalgia che a volte proviamo tendenza a fuggire fornendoci una nuova griglia di lettura.
Qual è per te una buona guarigione?
“Una buona cover è il risultato di una buona alchimia. Ad un certo punto, la canzone che scegli di eseguire deve dire abbastanza cose su di te per non essere ascoltata come una caricatura della versione originale. Il mondo della musica è un mondo troppo spesso legato all’ego. Quando una canzone riesce a disincarnarsi dal suo interprete originario, diventa libera, viaggia, assume un altro significato e diventa una forza autonoma.
“Under the Sunlights of the Tropics” è un buon esempio di disincarnazione. La versione originale di Gilbert Montagné fa ballare tutti i campeggi mentre tu la trasformi in una ballata da piangere…
“Questa canzone è una storia di diversi anni. Quando la scopro, sono ubriaco e la canto mentre scherzo con i miei amici. E poi, nel 2020, il giorno in cui pubblicherò il mio album AimeeFrance Inter mi invita in studio e mi chiede di fare una cover al pianoforte. È in quel momento che mi rendo conto che “Sotto la luce del sole dei tropici” è soprattutto un testo incredibile. Le orchestrazioni originali, le stazioni radio che lo trasmettevano all’epoca, il suo stesso autore… Tutto ha contribuito a mettere “Sous les sunshines” nella scatola del cattivo gusto anche se sfiora comunque il sublime. Quando l’ho registrato rallentando il ritmo e aggiungendo il violino, il testo ha assunto tutto il suo significato. Mi chiedo come ho potuto perdere le parole di questa canzone quando ho conosciuto il testo a memoria per tutti questi anni.”
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L’Imposter che dà il titolo all’album, sei tu?
“Questa parola”Impostore“mi è stato messo sulla schiena, come un’etichetta, al momento del Nuova stella. Ho trovato interessante riappropriarmene per farne il titolo dell’album. Ero certo che avrebbe suscitato dibattiti sulla questione della legittimità o meno della coverizzazione di brani che fanno parte del patrimonio. E poi, in generale, ho anche l’impressione che l’impostura sia presente ovunque. Più tocchiamo l’intimo, più esso si impone ingiustamente come un piccolo veleno in un momento di felicità. Beviamo un bicchiere di vino, guardiamo un tramonto, cantiamo qualcosa di Gilbert Montagné, usciamo e ci sono persone che ti fanno sentire in colpa, ti dicono che non è giusto, che non hai diritto, che stai tradendo…”
Questo disco è anche un omaggio a tutti questi artisti emergenti che cantano cover in programmi di tipo televisivo? Accademia delle Stelle O La Voce?
“Sì, certo. L’album si chiama Impostorema rispetto ai tele-hook, credo di avere una certa legittimità nel condividere la mia esperienza. Ecco perché sono andato al Accademia delle Stelle Quest’anno. Ho sentito lo stesso stress di tutti i candidati che tentano la fortuna. Mi sono posto le stesse domande prima di eseguire le canzoni”monumenti” che erano al di là delle mie capacità. Anch’io volevo lasciare il televisore qualche secondo prima di cantare davanti a una giuria che stava per eliminare uno di noi. Sono anche uno dei rari artisti che hanno partecipato a telehook che non hanno messo da parte questo passo ne parlo con orgoglio, con rispetto e anche con tanta gioia. Inoltre, mentre scrivo le mie canzoni, continuo a coverizzare quelle degli altri.
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Dal tuo mentore Francis Cabrel con cui hai realizzato la cover di “A Happy Man” di William Sheller, dici di aver imparato l’importanza del silenzio. Una spiegazione?
“Mylène Farmer apre (con “Pourvu qu’elles sont éclairs”) e in un certo senso chiude il disco (“Moi… Lolita”, da lei scritto e prodotto). C’è anche Francis Cabrel che è stato il primo artista a cui Ho parlato di questo progetto e volevo farne parte. Con Christophe, che purtroppo non è più qui, queste sono le tre personalità che mi ispirano di più. Cosa hanno in comune sono riusciti a rimanere discreti coltivare un po’ di mistero in un’epoca in cui il mistero è diventato un insulto, lo ammiro, provo a fare la stessa cosa in questo settore a flusso continuo in cui gli artisti creano cose più per paura di scomparire che per desiderio di fare loro un giorno.Devi essere in grado di salire sul palco e scendere“. Da quando ho sentito questa frase, ho capito tutto. Ho trovato il mio modo di operare. Tre o quattro anni tra ogni album e ogni tour… Questo è il ritmo di cui ho bisogno.”
Per il tour possiamo sognare un karaoke gigante?
“Per quanto riguarda la gita Aimee, stiamo preparando uno spettacolo pazzesco che durerà più di due ore. Canterò le mie canzoni e ci saranno delle cover. Un karaoke gigante? Sì, sarà così. Ho la fortuna di avere questo rapporto con il mio pubblico, abbiamo sempre cantato insieme.”
La groupie del pianista
Sharon Stone e Julien Doré su “Paroles Paroles”, l’adattamento di Mina reso popolare nel 1973 da Dalida e Delon. Questo è il duo più improbabile di Imposter. È anche una bella storia che ricorda una fiaba. Tutto è iniziato al Festival di Cannes nel 2009. Sharon è la star della Croisette. Quindi appena uscito Nuova stellaJulien Doré non è niente. Suona il pianoforte ad una festa privata. Nessuno lo ascolta. A nessuno importa. Tranne una donna seduta al tavolo principale. Sharon Stone adora questa pianista dai capelli ricci come un arazzo. Lei si alza, seguita da decine di paparazzi, si avvicina a lui, gli sussurra due parole di conforto all’orecchio… Sharon e Julien continueranno a comunicare negli anni. Durante la registrazione ImpostoreJulien ha l’idea di invitare Sharon a registrare. Le chiede di cantare le parole di Delon, assumendosi la responsabilità di ripetere quelle di Dalida. Sharon ha detto “SÌ“.
In concerto il 21 febbraio, 22 marzo e 8 novembre 2025 al Forest National, Bruxelles.
