Dopo un eccellente primo album, ma pubblicato in via confidenziale sulla loro etichetta Mother Sky Records (dal nome di una canzone dei CAN), avevo paura che i MELTS sarebbero evaporati nel nulla. Ma senza contare la forza che li spinge: la loro verve non si è minimamente affievolita.
Due anni dopo Vortice, il quartetto è sempre incentrato sui fenomeni naturali e sulla fisica, i loro titoli evocano sia in senso figurato che letterale i movimenti dell’aria e le forze che governano la nostra esistenza. I loro voli psichedelici ed elettrici sono un incrocio tra i Pink Floyd e i Jesus And Mary Chain (con cui ora condividono l’etichetta Fuzz Club), WLDNG pensando furiosamente Festa per tutti domani dai Velvet Underground.
Due anni fa, i MELTS erano un po’ fuori passo rispetto ai loro compagni della scena dublinese che portavano un focoso post-punk, come Fontaines DC o The Murder Capital con cui erano in tour. Ma dopo l’uscita dell’eccellente album degli slowdive, lo shoegaze è tornato di moda, e Teoria del campo arriva al momento giusto. Lungi dal cadere nella trappola dello stile che può presto diventare ripetitivo, MELTS gioca su toni diversi e le atmosfere sono varie: su Riparo dell’ombra pensiamo anche a Temples e al ritmo glaciale ma orecchiabile di Sequenza principale si riferisce al primo record di New Order.
Ci sono molti riferimenti, ma Teoria del campo è comunque un album originale e personale. Questi brani familiari facilitano il delicato imbarco in un lavoro profondo e turbolento il cui ascolto crea rapidamente dipendenza. Ad occuparsi della produzione è ancora una volta Daniel Fox della Gilla Band, incarico che sicuramente gli si addice molto, che ha già prodotto il primo album di SPRINT quest’anno, un’altra grande referenza.
