Mentre il numero dei musei francesi cresce e fanno di tutto per cavalcare l’onda olimpica di quest’estate 2024, potremmo considerare che il “So Greek!” », presentato al Centro Antoine-Vivenel di Compiègne (Oise), è solo un altro elemento di questa lista. Questo sarebbe un giudizio un po’ breve. Perché se la selezione di ceramiche antiche offerte al pubblico inizia in realtà dalle anfore un tempo offerte ad Atene ai vincitori dei concorsi locali – i Giochi Panatenaici –, non si riduce a questo. È innanzitutto un’occasione per far luce sulla personalità dell’uomo che collezionò questi oggetti, uno straordinario collezionista, Antoine Vivenel (1799-1862).
Nato a Compiègne, questo architetto-imprenditore fece fortuna sotto la monarchia di luglio e ne approfittò per visitare le sale d’asta. “Ha l’ambizione di creare un museo dedicato a tutte le arti e a tutte le civiltàtraccia Delphine Jeannot, direttrice dei musei di Compiègne. Ha accumulato circa quattromila pezzi che vanno dalla preistoria alla metà del XIX secolo.e secolo, che lascerà in eredità alla sua città natale. Li sceglie per il loro interesse estetico – ha gusto – ma anche per ragioni didattiche perché per lui un museo non è un luogo in cui passeggiare ma un luogo in cui studiare. »
Eracle e Dioniso
Antoine Vivenel costruisce la sua collezione “universale” con un approccio scientifico: “Abbiamo in mano delle carte accompagnate da disegni oltre ad un catalogo per categorie, sottolinea Delphine Jeannot. Acquistò opere da tutti i continenti ma, come ogni collezionista del suo tempo, ebbe un’attenzione particolare per le antichità del Mediterraneo. » E in prima linea, circa trecento ceramiche greche. In questa zona si usa dire che la collezione Vivenel lo è “il più importante di Francia dopo quello del Louvre”, anche se, in effetti, il paragone ha poca rilevanza vista la travolgente collezione Campana del museo parigino.
Tuttavia, non rinunciate al vostro piacere a Compiègne, anche solo per ammirare vasi che non sono più visibili da due anni, a causa della ristrutturazione del museo. Ciò ha permesso di stilare una valutazione sanitaria delle ceramiche, diverse decine delle quali sono passate per le mani della restauratrice Claire Gonnier: alcuni collage non reggevano più e gli oggetti rischiavano di crollare sotto il loro stesso peso. All’ordine del giorno c’erano la pulizia, lo smantellamento e la desalinizzazione delle ceramiche.
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