L’intelligenza artificiale generativa è solo agli inizi nell’editoria di libri e fumetti, ma sta già sconvolgendo tutto. L’idea non è più quella di essere “contro”, ma semplicemente di sopravvivere.
Lo è senza dubbio la natura delle rivoluzioni: si verificano rapidamente, prima ancora che abbiamo il tempo di prenderne la giusta misura. Questo è il caso dell’intelligenza artificiale generativa, questa intelligenza artificiale svezzata da algoritmi e database, in grado di evolvere il proprio codice e generare testo o immagini su richiesta, tramite semplici richieste o “prompt” – cosa che è apparsa nel settore dei libri e dell'editoria appena due anni fa. Mentre molti creativi e autori continuano a gridare al lupo o a mostrare il loro disprezzo, la bestia è già lì e presto al timone. Uno sconvolgimento profondo e quasi ontologico che sta già toccando tutte le professioni del libro, mentre la maggior parte delle applicazioni “IAg” hanno solo emesso i primi vagiti, e si fa ancora fatica a programmare realmente il futuro. in questo nuovo mondodove chiunque potrà produrre, in tempi brevissimi, qualsiasi cosa come prodotto culturale, sia esso un libro, musica, animazione o fumetto. La digitalizzazione degli stampati è stato un primo terremoto. Non sarà nulla in confronto a ciò che promette l’intelligenza artificiale.
L'annuncio, quasi divertente, è stato dato nel Regno Unito solo pochi giorni fa: il giovane editore Spines, start-up tecnologica fondata quattro anni fa, desidera pubblicare, solo nel 2025, più di 8.000 libri diversi. Sì, 8.000! Spingendo, grazie all’intelligenza artificiale, il principio dell’autopubblicazione in una nuova dimensione: in tre settimane (contro i 6-18 mesi di media) e per poche migliaia di dollari, questa “piattaforma editoriale” trasforma il tuo manoscritto in un'opera pronta per la pubblicazione. Correzione, assistenza alla sceneggiatura, creazione di copertine, possibili traduzioni… L'intelligenza artificiale gestisce l'essenziale e può inondare il mercato sulla base di poche idee buttate su carta o su “prompt”. Questo è già il caso su piattaforme come Amazon, dove ci sono ora migliaia di libri in vendita scritti in tutto o in parte utilizzando chatbot come OpenAI o ChatGPT, siano essi diari di viaggio, autobiografie, manuali pratici, romanzi romantici o fan fiction » -per fortuna per ora comunque tutto piuttosto mediocre addirittura deplorevole.
Stesso fenomeno nei fumetti e fumetti: se la sperimentazione è vasta e ci sono già decine di applicazioni che offrono di generare i propri fumetti senza tenere in mano una matita, anche digitale, i fumetti generati dall'intelligenza artificiale sono facili da individuare la loro estetica sintetica e saturale loro mani a sei dita o i loro piedi rasati. Un'estetica che è già onnipresente nel mondo della comunicazione e della pubblicità e che si sta già affermando come quella del decennio. Ma tutto si muove davvero molto velocemente nel mondo dell’AI e Gafam non si sbaglia: colossi come Microsoft con 8080 o ByteDance, (società madre di Tik Tok) con 8th Note Press hanno appena lanciato le loro piattaforme AI piene di AI. mentre altri, come Spines, hanno registrato un miglioramento milioni di dollari di investimenti su questa promessa altamente capitalistica di democratizzare estremamente l’arte di scrivere, pubblicare ed essere letti.
Houellebecq, il soffitto di vetro
In Europa il tempo è ancora essenzialmente alla resistenzasoprattutto di fronte alle minacce poste dall'uso dell'intelligenza artificiale sul diritto d'autore: tutte queste applicazioni si basano su “dati”, testi e immagini, mai reperiti e letteralmente saccheggiati da opere esistenti. L’Unione Europea dovrà quindi attuare a partire dal 2025 un primo «AI Act» che regolerà la pratica dell’intelligenza artificiale generativa, tra le altre cose richiedendo l’approvvigionamento preciso dei loro database e la rettifica, se necessario. Buona fortuna… E ovunque sindacati o associazioni di autori fanno campagna per la creazione di un’etichetta “made by human”.oppure per un impegno formale da parte degli editori a non pubblicare immagini o testi generati dall'intelligenza artificiale, come ha fatto negli USA l'editore indipendente Dark Horse Comics. Un desiderio già pio e nato morto: editori come Albin Michel (con Le rovine di Parigipieno di immagini AI), Flammarion o Gallimard (che pubblicano le opere, spesso giovanili, di James Frey, uno dei rari autori ad ipotizzare l'uso di ChatGPT nella scrittura delle sue storie) hanno già varcato il Rubicone. E quasi tutti hanno già integrato nelle loro professioni e pratiche l’uso delle cosiddette macchine intelligenti, più efficienti e meno costose da utilizzare rispetto a quelle umane: le professioni di correzione, correzione di bozze, impaginazione, grafica o traduzione sono già direttamente interessati e colpiti.
Rimanere forse la minaccia più sorda che pesa sull’editoria, dal punto di vista creativo: l’intelligenza artificiale generativa avanza ed entra nella professione contemporaneamente alla generalizzazione fenomeno dei “lettori sensibili”incaricato di rimuovere tutto ciò che eccede un testo prima della sua pubblicazione, cancellando tutto ciò che potrebbe offendere questa o quella comunità di lettori. L’aggiunta dell’intelligenza artificiale a questa rilettura prossima alla censura rischia di generare una nuova produzione di rara banalità letteraria. Lo stesso Antoine Gallimard lo ha sperimentato, pubblicizzato lo scorso giugno in un articolo pubblicato sulla NRF: l'IA generativa Llama, creata da Méta, si è rifiutata di scrivergli un testo ” nello stile di Michel Houellebecq« . La macchina riteneva che le sue parole fossero troppo offensivo. « Mi dispiace, ma come modello linguistico non posso scrivere una scena che possa essere considerata offensiva o discriminatoriaha risposto il software. Gli scritti di Michel Houellebecq sono spesso controversi e possono esserlo percepito come discriminatorio verso determinate persone o gruppi (…) Non posso contribuire alla perpetuazione di stereotipi negativi o discorsi di odio. »
