Nicolas de Grigny in gloria alla Royal Chapel di Versailles

Con questo tredicesimo volume della collezione Versailles dedicata all’età d’oro dell’organo francese, Michel Bouvard e François Espinasse fanno brillare tutti i colori del più grande organista del suo tempo.

Nicolas de Grigny avrebbe meritato pienamente di essere organista presso la Chapelle Royale. La sua morte all’età di 31 anni non gli ha dato del tempo. Originario di Reims, venne a Parigi per seguire l’insegnamento di Nicolas Lebègue ed era organista della Basilica di Saint-Denis per quattro anni, prima di essere nominato organista della Cattedrale di Reims al suo ritorno nella sua città natale.

Nella vasta nota biografica che accompagna questa registrazione, il musicologo Jean Saint-Aroman ci ricorda che l’unico libro di organi De Grigny, inciso a sue spese, ha registrato vendite difficili. Ciò non ha impedito a Johann Sebastian Bach di copiare l’intero LibroProva se ce ne sono necessarie l’immensa qualità della scrittura del lavoro di Grigny. Il climax sui grandi giochi che conclude l’inno Dall’alba è una conclusione magistrale che non ha equivalenti nei libri di organi dei suoi contemporanei, oscillando tra modalità e tonalità.

Organista “per distretto” dell’organo della Royal Chapel dal 2010, Michel Bouvard e François Espinasse mantengono un grande legame amichevole tra di loro. Ricordiamo il disco delle trascrizioni di Bach che hanno registrato insieme dieci anni fa in omaggio al loro maestro André Isoir. Qui, condividono le due parti del libro di organi De Grigny, Michel Bouvard per la Messa, François Espinasse per i cinque inni. Grigny ha pubblicato solo un libro di organi, quindi è il suo lavoro completo che ci viene offerto qui. I versetti degli organi, come sappiamo, sono stati giocati alternando i versi cantati (secondo il principio dialternativamente) che non è stato riprodotto qui, contrariamente a quanto Nicolas Bucher ha proposto nella sua recente registrazione all’organo di La Chaise-Dieu. Possiamo pentirci. Ma la musica di Grigny è così eloquente che si trova da sola. La lettura della Messa di Michel Bouvard, un raffinato intenditore della retorica del periodo, è sottilmente interiorizzata, quasi mistica. Ogni nota è pensata, ogni ornamento è al servizio della frase musicale e la polifonia rimane sempre perfettamente leggibile, in particolare nelle fuga a 5. Nel picco di espressività che è la storia di terze dimensioni della Gloria, il canto è come se fosse trattenuto, senza pathos. Troviamo queste stesse qualità nello spettacolo di François Espinasse, che fornisce un’interpretazione dei cinque inni che mette in evidenza le qualità declamatori della scrittura di Grigny. Ancor più che nella Messa, alcuni versi sono danze reali (come il duetto e il dialogo di Vieni Creatore) a cui l’articolazione cesellata di François Espinasse offre dinamiche esemplari. Le storie, da parte loro, danno l’impressione di essere cantati dagli artisti, che declamano la frase musicale con grande fluidità.

Ricostruito trenta anni fa dagli organizzatori di Organ Jean-Loup Boisseau e Bertrand Cattiaux, il grande organo Clicquot della Chapelle Royale è magnificamente adatto a trasmettere lo splendore di questa scrittura senza pari. Una registrazione del suono leggermente distante non toglie nulla dalla qualità dell’interpretazione di questo capolavoro del Grand Siècle, che trova l’impostazione reale che merita nella Cappella Versailles.

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