Yvan Ischer, memoria del jazz suonato in Svizzera

Non dobbiamo disperare della polizia. Qualche giorno fa un’auto della polizia vodese ha fatto irruzione nell’abitazione di Yvan Ischer. Il conduttore radiofonico, produttore, musicista jazz e giornalista, 63 anni, non è a casa. È una delle sue tre figlie ad aprire la porta all’agente, il quale annuncia di voler parlare con suo padre. “Per quello?” lei si preoccupa. “Per raccontargli della morte di una persona cara.”

Secondi di panico… il funzionario precisa: “Un amico negli Stati Uniti”. La giovane lancia, come una triste esclamazione, il nome di un vecchio amico, laggiù, di suo padre. “Ah no”, rispose il poliziotto, “quello è il signore che ci ha chiamato dall’America”. Poi gli agenti prendono il biglietto su cui hanno scritto l’identità del morto, di cui Ischer deve essere informato al più presto: “Un certo Roy Haynes”.

Non dobbiamo disperare del jazz. La morte del leggendario batterista bebop all’età di 99 anni, il 12 novembre, tre settimane prima dell’arrivo della polizia, è stata allo stesso tempo la prova che questa Musica può sopravvivere e un promemoria del fatto che parla ancora del secolo. Questo è ciò che ti colpisce come un big bang (scusa, band), quando incontri Yvan Ischer.

Una tromba come ‘uccelli nel cielo’

In un bistrot di Losanna, ti racconta di Chocolate Dandy con Benny Carter, una hit del 1933 che ovviamente non ti è mai passata per le orecchie, e ti spiega che questi sono alcuni dei lati più sorprendenti della musica del XX secolo.^e secolo. Durante la conversazione, il fenomeno si ripeterà ancora e ancora. Divagazioni verso un altro miracolo, un altro superlativo, un disco “pazzesco”, un concerto “strepitoso”, una melodia “incredibile”, le note di una tromba paragonate a “uccelli nel cielo”.

Parla senza fermarsi, Ischer, sembra un assolo di sax di Paul Gonsalves, veloce, felice, stregato. Ha ascoltato più jazz di quanto tu abbia mai ascoltato. Ha incontrato più geni di questa musica di quanti tu ne potrai mai incontrare. Di tanto in tanto rasenta la condiscendenza: “Devi ascoltarlo, penso che tu sia maturo adesso”. Lo dice certo ridendo, con una simpatica derisione, tra due giochi di parole, ma traspare una sincerità: vuole essere il grande trasmettitore del jazz, sta sempre dritto per evidenziarne la vera gloria. “Il jazz deve essere musica seria, dal momento che così tante persone sono morte per questo.” Gillespie ha detto questo.

Cattivo sonno

Non dobbiamo disperare della rabbia. Yvan Ischer è un dormiente capace di litigare con tantissime persone, colleghi, promotori, dilettanti, su cosa pensare di Chet Baker o Miles, Ellington o Erik Truffaz. Il padre lo ha introdotto al jazz fin da bambino, e poi sono stati mille gli incontri. Così, quando deve far esistere il jazz, Ischer può diventare insolente, fastidioso, ma anche meraviglioso, divertente, accattivante.

Tra i suoi amici, una battuta ricorrente consiste nel trasferire la conversazione sulla colonna sonora di “Bird”, di Eastwood. Ischer aveva odiato in questo film il modo di “cancellare” la sezione ritmica originale degli anni ’40 per farla riprodurre, in termini di qualità del suono, da musicisti contemporanei. Lo farà sempre impazzire, questo attacco alla verità, al rispetto dovuto a questa musica.

Purista? Odia questa parola, e ha ragione, non significa niente: conduttore dal 1987 di “JazzZZ” su RTS Première e di “La note bleue” su Espace 2, ha le orecchie aperte a tutti gli stili, a tutti i generi, se sono costruiti su una forza, un’emozione, un’ambizione. Lui stesso è un buon sassofonista, ha pubblicato qualche disco, e questo modo di conoscere la tecnica, la storia, la produzione del jazz, gli artisti, è un caso del tutto unico nella Svizzera romanda, senza dubbio oltre .

Scavare pepite

Non bisogna disperare dei record. Se ci incontriamo è per parlare di una raccolta di registrazioni di concerti in Svizzera, la cui esistenza deve quasi tutto a lui. Negli anni ’90 Radio Suisse Romande si rese conto di avere nei suoi archivi alcuni gioielli, registrazioni di grandi del jazz che erano passati di qui. Non sappiamo davvero cosa farne, l’idea è di venderli pezzo per pezzo a grandi quantità major case discografiche internazionali.

Ma Ischer si precipita dalla direzione generale e propone di realizzare una collezione, etichettata RTS, che festeggi i suoi 30 anni e 50 album. Iniziata nel 1994 con la pubblicazione di una serata leggendaria della big band di Quincy Jones a Losanna nel luglio 1960, questa serie “Swiss Radio Days”, su etichetta TCB, è oggi una delle più formidabili al mondo.

Seguirono casualmente Nat King Cole a Zurigo nel 1950, Ben Webster e Dexter Gordon a Baden nel 1972, Ray Charles a Zurigo nel 1961, Sonny Rollins e Horace Silver sempre a Zurigo nel 1959, ecc. I volumi 48, 49 e 50 sono usciti pochi giorni fa.

L’italiano Dado Moroni, uno degli immensi pianisti del continente, è stato sequestrato a Morges nel 2009 in compagnia del meraviglioso batterista Peter Schmidlin, fondatore dell’etichetta TCB, scomparso prematuramente. Marc Copland, pianista di Filadelfia, emulo di Bill Evans, è stato registrato a Losanna nel 2022, in un esercizio pericoloso in cui suona in compagnia di se stesso. Infine, Louis Armstrong e la sua banda, nel 1952 a Losanna. Sentiamo la gente gridare di gioia, siamo stupefatti da questa potenza, da questo swing che sembra una festa in continuazione. Fortunatamente qualcuno alla stazione radio ha avuto l’idea di portare un registratore.

Musica giovanile

Non dobbiamo disperare dei giovani. Yvan Ischer, a due anni dal ritiro, non si sente un veterano. Per lui il jazz non è una cosa del passato, una musica sulla difensiva, un vestigio economico-artistico in via di estinzione, feticizzato dai fanatici del dolcevita. «Il numero di giovani musicisti che suonano malissimo in Svizzera è sorprendente.» Ricorda che ci sono almeno sette corsi professionali di jazz nel Paese, più che in tutta la Francia. “Questo significa qualcosa!”

Nella piccola brasserie dove pranziamo saranno le 2 e un quarto, i clienti se ne sono andati, c’è meno rumore. La musica in sottofondo attira l’orecchio. Un successo di Hancock del 1973. Arriva la cameriera, una sorridente ventenne. Confida che suona jazz tutto il giorno, “dalle 7 di mattina”. Quel disco di cinquant’anni fa? Lei ride: “Herbie, è trecento anni in anticipo sui tempi, questo ragazzo.” Ci guardiamo. Yvan Ischer, sorpreso, ha gli occhi lucidi. Va tutto bene, altri verranno dopo di noi.

Christophe Passernato a Friburgo, lavora a Le Matin Dimanche dal 2014, dopo aver lavorato in particolare a Le Nouveau Quotidien e L’Illustré. Maggiori informazioni

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