La personalità ambigua del fotografo preferito di Hitler, un'epopea romantica nell'Asia del secolo scorso, una commedia sociale su due fratelli in disaccordo, un film di genere femminile in cui i tori interpretano i lupi mannari… I film in programmazione questa settimana dell'anno presentano un'ampia varietà di stili.
Da non perdere
“Leni Riefenstahl, luci e ombre”: una femminista hitleriana
Durante la sua vita Leni Riefenstahl (1902-2003), direttrice del Trionfo della verità (1935) e Dei dello stadio (1936), rifiutò di lasciare che Hollywood facesse un film biografico su di lei. In molti ci hanno provato prima di arrendersi: Jodie Foster, Steven Soderbergh, Paul Verhoeven. Molti sceneggiatori si saranno rotti i denti lì. L’empatia sarebbe complicata; giudizio, poco interessante. E cosa mostrare? La donna libera, regista pioniera, che si è affermata in un mondo maschile? Il regista, favorito da Hitler, contribuì a modellare il superuomo e armò esteticamente il IIIe Reich? O la donna pentita che trascorse il dopoguerra a riscrivere la sua storia e a mentire, sostenendo di ignorare ciò che stava facendo il regime di Hitler? Per rispondere a queste domande, dovremo ora prendere in considerazione il documentario di Andres Veiel, che a tal fine ha consultato circa 700 scatole d'archivio conservate dal compagno del cineasta. Lavoro colossale di archivio e montaggio, il documentario di Andres Veiel è parsimonioso nella voce fuori campo e non ci dice mai cosa pensare. Emettere un verdetto non è la sua preoccupazione principale, e questo è il suo intero prezzo. È piacevole per lo spettatore questo sentimento che non sceglie tra l'orribile e l'affascinante, il mostro e il femminista. Da allora in poi, ci è dato lo spazio per riflettere: sulla bellezza che può accecare e servire da pretesto all'immoralità, così come su questo sguardo di donna che colonizza tutto ciò che guarda. Signor Sì.
Documentario tedesco di Andres Veiel (1h55).
« Grand Tour”: doppio diario di viaggio concettuale in Asia
1918. Edward Abbott, un giovane funzionario pubblico britannico di stanza a Rangoon, viene a sapere che Molly, con la quale è fidanzato da otto anni, ha intenzione di unirsi a lui. Decide di partire, iniziando un viaggio che lo porterà dalla Birmania alla Cina, passando per le Filippine, il Giappone e il Vietnam. La giovane, rifiutandosi di credere che lui sia scappato per sfuggire al matrimonio, va alla sua ricerca, seguendo meticolosamente le sue tracce nei luoghi in cui è passato. Ogni viaggio è costellato, per i due occidentali, di incontri imprevisti. Senza poter ripercorrere un'esperienza formale e sensibile che non ha alcun equivalente reale nel cinema odierno, precisiamo che, all'origine del film, ci sono immagini documentarie scattate dal regista Miguel Gomes e dalla sua squadra durante un viaggio nel sud-est asiatico. , progetti senza uno scenario precostituito e riprese interrotte dalla pandemia di Covid-19. All'arrivo, la ridistribuzione discorsiva del materiale è poi messa al servizio di una narrazione originale. A meno che non avvenga il contrario, ovvero la ricomposizione di una trama romantica adattandosi a immagini preesistenti. Si tratta in ogni caso di una storia tragicomica, picaresca ed epica, quanto di una commistione di sensazioni, di un viaggio geografico e mentale, di un puzzle concettuale. JF. R.
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