In “The Wild Fires”, il regista cinese ripercorre venticinque anni di storia del suo paese, seguendo i passi di danza della sua attrice e moglie.
Quando lo incontriamo a Cannes, su un’impersonale terrazza del Palais des Festivals, la coppia colpisce per la sua semplicità e modestia. Leone d’oro nel 2006 a Venezia per “Still Life” e premio per la sceneggiatura a Cannes nel 2013 per “A Touch of Sin”, Jia Zhang-ke è il più importante cineasta cinese della “sesta generazione”, la cui lucida visione del La Cina contemporanea gli valse alcuni rimproveri da parte del regime. Per coloro che si sono persi l’inizio della sua filmografia, “The Wild Fires” offre uno scorcio del suo cinema, un viaggio attraverso il suo lavoro passato, presente e futuro con, come filo conduttore, una storia d’amore impossibile.
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“Le prime immagini che vediamo nel film risalgono al 2001”, spiega il regista. Avevamo le telecamere mini-DV e, con il mio direttore della fotografia, amavamo filmare frammenti di vita senza uno scopo particolare. Solo per il piacere di scattare, di utilizzare questo nuovo strumento estremamente pratico. All’epoca avevamo detto che se mai fosse diventato un film lo avremmo intitolato “L’uomo con la macchina fotografica digitale” in omaggio a Dziga Vertov [cinéaste soviétique, réalisateur de ‘L’homme à la caméra’ (1929), NDLR]ride. Questo desiderio di catturare la vita che si svolgeva davanti ai nostri occhi non mi ha mai abbandonato. Ho sempre girato, in 16 mm, in 35 mm, con fotocamere digitali, smartphone e ho accumulato una notevole attrezzatura, senza un vero progetto in mente. »E poi, nel 2020, è arrivata la pandemia di Covid-19, con la Cina che ha attuato un rigido confinamento della sua popolazione. “Mi sono ritrovata a casa senza sapere cosa fare. Era giunto il momento di tuffarmi di nuovo nei miei archivi. »
“Se vieni a casa nostra, vedrai quanto ci piace ballare e cantare”
In venticinque anni è cambiato tutto: i mezzi di produrre, di mangiare, di comunicare. Tutto, tranne la difficoltà di amarsi in una Cina in rapido cambiamento, dove si costruisce e si decostruisce a perdifiato senza mai preoccuparsi delle popolazioni che vi abitano. Allora balliamo, sembra dirci Jia Zhang-ke. “Se vai a casa nostra, vedrai quanto amiamo ballare e cantare. Basta andare in un parco e osservare. Penso che sia un buon modo per noi cinesi di liberarci ed esprimerci. » Ciò permette anche al regista di filmare da ogni angolazione la sua attrice Zhao Tao che vaga tra la folla, per le strade di Shanghai, Fengjie o Chongqing.
Jia e Zhao si incontrarono sul set di “Platform” nel 1999, quando l’allora 29enne stava cercando una ballerina per il suo nuovo film. Troverà una musa, una moglie e un’attrice incredibile che, attraverso il suo modo di muoversi e di occupare lo spazio, attira l’attenzione e l’obiettivo della telecamera.
In “Wild Fires”, Zhao Tao osserva silenziosamente i cambiamenti del mondo e la codardia degli uomini. “Ho dovuto reagire con la faccia, con espressioni esagerate, un po’ come le emoticon. Questo si riferisce anche al cinema muto. Come attrice è stata un’esperienza molto stimolante”, spiega la donna che interpreta un’eroina muta ma commovente. Inseparabile dai film del marito, è allo stesso tempo il cuore pulsante e la rabbia repressa. Questa coppia non ha finito di accendere i nostri fuochi intimi.
“Wild Fires”, nelle sale dall’8 gennaio.
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