Il mercurio di Saint-Saëns e l’oro di Ravel con Les Siècles a Tourcoing

Un Saint-Saëns dal mercurio e un Ravel solare (Dafni e Cloe nella sua versione integrale) erano presenti nel programma del concerto tenuto a Tourcoing dall’orchestra Les Siècles diretta da Ustina Dubitsky, in compagnia del violoncellista Sol Gabetta.


François-Xavier Roth non è più alla guida dell’orchestra Les Siècles da lui fondata, per le tristi ragioni che conosciamo. Ma è stato uno dei suoi assistenti più brillanti a raccogliere il testimone questo giovedì sera a Tourcoing, per dirigere un programma esclusivamente francese di grande qualità. Vincitrice del concorso La Maestra 2022 (Premio Orchestra), Ustina Dubitsky è anche assistente direttore al Güzernich di Colonia. Conosce quindi perfettamente Les Siècles e le qualità specifiche di questa orchestra sinfonica che suona su strumenti d’epoca.

Sono questi colori particolari, il calore degli archi, l’ottusità dei fiati e dei legni, la brillantezza secca delle percussioni, eccellenze del repertorio francese, che ritroviamo questo giovedì sera a Tourcoing nel concerto dedicato a Camille Saint-Saens. e Maurizio Ravel.
Saint-Saëns è il “bon chic” francese nel senso migliore del termine. Un maestro della grande forma classica, dello sfarzo orchestrale e della melodia eterna.
Il famosissimo Danza macabra op. 40che apre il concerto, è uno dei “successi” del compositore. Un irresistibile girotondo sepolcrale che Ustina Dubitsky e Les Siècles colgono con gusto.

Un’introduzione ideale a Concerto per violoncello n. 1 in la minore op.33 chi gli succede. La non meno appariscente violoncellista Sol Gabetta è la solista di questa splendida partitura che dirige dal suo leggio. Suonato d’un fiato, questo concerto è innanzitutto un’ode al timbro del violoncello. Di volta in volta arrabbiato, malizioso, tenero, ostinato, lo strumento viene qui trattato come un cantante d’opera. Sol Gabetta, con il suo suono caldo e il vibrato discreto, si cala con disinvoltura in questo ruolo di “diva”, ma senza ostentazione.

Non sorprende che offra come bis un adattamento per violoncello e orchestra della famosa melodia “ Il mio cuore si apre alla tua voce » dall’opera Sansone e Dalila dello stesso Saint-Saëns.

Nella seconda parte del concerto, Ustina Dubitsky assume la direzione del balletto Dafni e Cloe di Maurice Ravel, nella sua versione completa di quasi un’ora. Composto tra il 1909 e il 1912 per i Ballets Russes di Diaghilev, Dafni e Cloe viene infatti più spesso eseguito nella sua versione abbreviata in due suite orchestrali. “ La mia intenzione nello scriverlo era quella di comporre un vasto affresco musicale, meno interessato all’arcaismo che alla fedeltà alla Grecia dei miei sogni » , ha scritto Maurice Ravel. Ed è davvero una partitura inebriante quella che questo maestro dell’orchestrazione ha in serbo per noi. Dietro l’argomento del mito di Dafni e Cloee il suo simbolismo, bisogna ammetterlo, è un po’ antiquato, Maurice Ravel ci trasporta in un susseguirsi di danze abbaglianti. Senza la visione materiale dei ballerini sul palco, la musica pura del balletto non evita alcune lunghezze, ma come grande rappresentante della musica descrittiva, Ravel ha anche realizzato una colonna sonora cinematografica in anticipo sui tempi. Sentiamo quasi fisicamente la luce della prodigiosa Daybreak (purtroppo senza ritornello), siamo bagnati dagli spruzzi del mare durante il rapimento di Chloé da parte dei pirati (passaggio in cui si percepisce l’ammirazione di Ravel per Scheherazade di Rimskij-Korsakov), siamo sopraffatti dalla forza del baccanale finale.

Gesto discreto ma preciso, Ustina Dubitsky guida le sue truppe con fermezza. Nell’acustica un po’ secca del teatro municipale di Tourcoing, questo Dafni e Cloe su strumento d’epoca ci riporta alla realizzazione dell’opera al Théâtre du Chatelet di Parigi nel 1912. Un bellissimo viaggio nel tempo.

Crediti fotografici: Usitna Dubitsky © S-PH.Holger; concerto © Jean-Marc Petit/ResMusica: Sol Gabetta © Julia Wesely

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