“Ciels d’Or” del trio Haydée – compongono, trascrivono, si esibiscono – recensioni

Difficile annientare secoli di pregiudizio in un giorno: un record che riunisce solo compositori femminili, questo è ancora evidente, anche se nulla ci impedisce di sperare che ciò finisca per diventare normale come un programma che presenta solo compositori femminili. compositori. I progressi sono già stati fatti nel campo classico: un record eseguito esclusivamente da musicisti non sorprende più nessuno, mentre sarebbe stata una rarità qualche decenni fa.

Il trio di Haydée deve il suo nome a un personaggio del Comte de Monte CristoLo stesso Dumas ha preso il nome un tempo estremamente famoso di una delle eroine del House Juan Di Byron pubblicato venti anni prima, Haydée è questo giovane greco che accompagna l’eroe naufragio e si innamora di lui (l’opera Haydee D’Auber, tre anni dopo del romanzo di Dumas, inventò l’ennesimo personaggio con questo nome). Riunisce una voce, quella del Mezzo Marilou Jacquart, con due strumentalisti, il flautista Anastasie Lefebvre de Rieux e l’arpista Constance Luzzati, sorella del violoncellista Héloïse Luzzati che ha creato l’etichetta “La boîte à pépites” per difendere i compositori. Tuttavia, è stato per un’altra casa discografica che il trio Haydée ha registrato questo programma, Voces8 Records.

Il programma riunisce opere di undici compositori femminili di vari periodi e stili, famosi o dimenticati, francesi o stranieri, tre dei quali vivono, gli altri morti più o meno molto tempo fa (nati nel 1941, Edith Lejet morì l’anno scorso – le dobbiamo l’unica traccia non vocale su questo disco). Il più vecchio è anche il più famoso, dal momento che è Pauline Viardot, il cui lavoro come compositore continuiamo a riscoprire, anche se per molto tempo è stata conosciuta solo come cantante o come ispirazione. Il suo quasi contemporaneo, Clémence de Grandval, ha appena provato una brillante vendetta con la ricreazione della sua opera Mazeppa. (1) Entrambi sono presenti con pezzi in parte relativi al pastiche storicizzante, su poesie del 15e o il 17 ° secoloe secolo, a cui è tuttavia aggiunto l’imitazione dell’uccello per “Roussignoulet” di Viardot. “Nuit D’Etoiles”, di Théodore de Banville, composto nel 1892 da Louise-Zoé Gouirand-Ontil, è un confronto con la versione prodotta poco prima dal Debussy molto giovane.

Con “Reflets” di Lili Boulanger, a una poesia di Maeterlinck, entriamo nel 20 ° secoloe secolo. Dal 1939 data lo squisito Tre canzoni di Rosy Wertheim basato su poesie cinesi e, per quanto talentuose gli accordi offerti altrove, di pezzi per voce e piano , così come l’affascinante Canzoni del sonno (1959) riunendo poeti britannici di vari periodi, di Grace Williams, che collaborarono per un po ‘con Britten. Il “Pantoum” di Marguerite Roesgen-Champion prende una forma poetica orientale (Ravel ha scelto questo stesso titolo per il secondo movimento Trio con pianoforte). Tra quelli più vicini a noi, Edith Canat de Chizy è l’unico rappresentante della modernità d’avanguardia, gli altri a volte sembrano molto trasformati verso il passato.

In tutta la diversità di questi pezzi, il fascino della combinazione di raccolta di voti-fluta funziona senza sosta. Marilou Jacquard sembra comodo in inglese o spagnolo come in francese, ed è solo in rare occasioni che il suo mezzos cereno a un momento intrappolato da una gamma un po ‘troppo stretta per la sua voce, le opere di Elisenda Fabregas e Josephine Stephenson ( Quest’ultima è una commissione collocata dal trio) permettendogli di evidenziare ulteriormente il basso della sua gamma.

Laurent Bury