Il regista del Quebec Érik Canuel è morto sabato all’età di 63 anni, dopo una lunga malattia. “È stato con eccezionale coraggio che ha combattuto il mieloma multiplo per più di sette anni, ed è stata una devastante leucemia plasmacellulare secondaria a portarlo via”, ha detto la sua famiglia in un comunicato stampa. Tra i dieci lungometraggi da lui diretti si distingue in particolare Poliziotto buono Poliziotto cattivo, che racconta le sofferenze di un agente di polizia del Quebec e di un agente di polizia dell’Ontario che si scontrano durante un’indagine congiunta. È il più grande successo commerciale nella storia del cinema del Quebec.
Nato a Montreal nel 1961, Érik Canuel si è abituato molto presto al suo futuro campo, poiché i suoi genitori, Lucille Papineau e Yvan Canuel, erano entrambi attori. Dopo aver realizzato il suo primo cortometraggio all’età di 20 anni, ha ottenuto diversi contratti di assistente di produzione nella pubblicità e nel cinema.
Allo stesso tempo, ha perfezionato le sue conoscenze tecniche presso la Concordia University, dove si è iscritto al corso di produzione cinematografica. Seguirono pubblicità e videoclip (per Paul Piché, Vilain Pingouin, Sylvain Cossette, tra gli altri).
Nel 1997 ha diretto tre episodi della serie soprannaturale La fame (I predatori), narrato da Terence Stamp e David Bowie, poi, nel 1999, cinque episodi della primissima stagione della serie poliziesca di Fabienne Larouche Fortier, con Sophie Lorain. Inoltre, parallelamente alla sua carriera cinematografica, Érik Canuel rimane molto attivo in televisione, in francese e in inglese (Zona morta, Punto d’infiammabilità, Essere umano)…
Complicità istantanea
Sulla scia del Genie Award (ora Canadian Screens) vinto dal suo cortometraggio documentario Hemingway: un ritrattoÉrik Canuel ha diretto il suo primo lungometraggio nel 2001: Legge del maiale. Sedotto dalla sceneggiatura di Joanne Arseneau, spiegò allora a Odile Tremblay, Dovere : “Sono un grande fan dei fratelli Coen e ho trovato qualcosa di loro in questo universo oscuro. E poi la trama ruota attorno a due donne, mentre di solito questo tipo di film racconta principalmente storie di ragazzi. »
In questo thriller rurale intriso di umorismo nero, Érik Canuel dimostra già il suo gusto per l’audacia formale. Il suo debutto è anche rappresentativo della predilezione del cineasta per la suspense, il lavoro investigativo e persino l’horror: tutti generi ai quali tornerà sul grande o piccolo schermo.
A questo proposito, è importante notare che Érik Canuel ha contribuito ad abbattere le barriere di genere nel cinema del Quebec. Compresa la commedia romantica, beh. Come dimostra il suo secondo film, naso rossoscritto da Sylvie Desrosiers e Sylvie Pilon, e che è diventato un classico delle vacanze sin dalla sua uscita nel 2003.
naso rosso segna la prima di tre collaborazioni tra Patrick Huard e Érik Canuel (con Poliziotto buono Poliziotto cattivo E Cadaveri). Unito da Il doverericorda l’attore-regista: “Quando Érik mi ha chiamato naso rosso, mi ha invitato ad andare a mangiare una bistecca a casa sua. Dopo quindici minuti di chiacchierata, sapevo che avremmo dovuto farlo divertimento : si è connesso immediatamente. Quella sera abbiamo parlato del film, del cinema in generale, delle nostre vite… Girare è stato difficile: a febbraio, di notte, quando battevamo record freddi. Dopo ogni notte di riprese, io e Erik trovavamo un posticino caldo e bevevamo un porto mentre ripercorrevamo la giornata. »
Basandosi sul successo di naso rossoÉrik Canuel ha diretto il thriller l’anno successivo L’ultimo tunnel, con Michel Côté, su una sceneggiatura di Paul Ohl e Mario Bolduc, sulle imprese criminali del ladro Marcel Talon. Nel 2005 arriva il romanzo storico La Sorprendentetratto dal romanzo di Germaine Guèvremont, con Jean-Nicolas Verreault e Anick Lemay.
Paura di niente
Nel 2006 fu il trionfo di Poliziotto buono Poliziotto cattivo. Per rivelare Patrick Huard, anche senza naso rosso, si sarebbe rivolto a Érik Canuel per questo progetto. ” Quando ho visto Legge del maiale, il tono e lo stile mi hanno fatto inciampare. l’ho trovato rock n roll ; L’ho trovato ambizioso. Ho amato l’ambizione di Erik: con lui non c’era mai niente di troppo grande o troppo grande. Non aveva paura di nulla: trovava sempre il modo. Al momento in cui scrivo Poliziotto buono Poliziotto cattivo, per me non c’era nessun altro oltre a Erik a dirigere il film. Perché capiva le scene d’azione e l’umorismo. »
Il seguito dà ragione a Patrick Huard, che evoca una ripresa incredibile, in senso buono. “Prima, Colm mi ha inviato una foto Bravo poliziotto… Durante una scena, un’auto appesa al gancio di un rimorchio avrebbe dovuto esplodere. Non potevamo perderci il sparo, perché siamo d’accordo, non avevamo il budget per iniziare con altri carri armati. Era complicato. E così, Erik ha avuto l’idea di girare in un unico piano sequenza, per massimizzare. Riprendiamo la ripresa senza interruzioni e, subito dopo, io e Colm, continuiamo con due pagine di imbrogli tra i nostri due personaggi, con il carro armato che continua a bruciare sfondo… Tranne che la sequenza avrebbe dovuto finire subito dopo l’esplosione, ma Erik ha deciso di lasciarci andare, e il suo istinto è stato buono – aveva un istinto incredibile – perché eravamo nell’emozione. E nella foto vediamo noi, Colm ed io, con Erik che ci abbraccia: ridiamo tutti e tre, perché non possiamo crederci. sparo che ci siamo appena riusciti. »
Dopo un silenzio emozionante, Patrick Huard ha concluso: “È stato tutto questo, lavorando con Érik Canuel: l’emozione, l’entusiasmo, la passione. »
