Un mega film che devi vedere

Adoriamo osservare la potente caduta. Per alcuni spettatori, quello schadenfreude sarà una ragione sufficiente per guardare “Megalopolis”, film di Francis Ford Coppola criticamente divisivo e commercialmente disastroso.

Ma non è per questo che dovresti guardarlo.

L'ho visto durante la sua breve corsa di tre giorni al Cameo Cinema in ottobre, ma la proprietaria di Cameo Cathy Buck dice che Coppola verrà al Cameo per una proiezione speciale prima della fine dell'anno. I biglietti probabilmente si esauriranno in circa 15 secondi, quindi iscriviti all'esplosione settimanale di e-mail di Cathy su cameocinema.com se vuoi prenderne uno.

Sarò onesto: il film è un pasticcio incoerente. Le sue idee vengono declamate (tramite testo sullo schermo, voce fuori campo di Laurence Fishburne o entrambi) invece di emergere organicamente dalla storia. I personaggi femminili sono definiti esclusivamente dalle loro relazioni con uomini potenti. Il dialogo è artificioso e le performance non tentano nemmeno di imitare lo stile naturalistico in voga di questi tempi. Le prime scene sono punteggiate da inquadrature di reazione di personaggi che non ci sono ancora stati presentati.

E perbacco, l'ho adorato. Le idee provocatorie, i riferimenti letterari e cinematografici, le immagini straordinarie, l'umorismo bizzarro e le performance, i costumi e le scenografie esagerati mi sono arrivati ​​così velocemente che il mio cervello riusciva a malapena a tenere il passo.

Non mi sono annoiato per un secondo. In effetti, era il raro film che avrebbe potuto impiegare altri 30 minuti circa per arricchire alcuni dei personaggi secondari e delle sottotrame. A un certo punto Dustin Hoffman sbraitava contro il cemento e l'acciaio, ma non avevo idea di chi fosse o perché fosse nel film. Ma a merito di Coppola, volevo saperlo.

In un'epoca in cui la maggior parte dei budget del grande schermo vengono riversati in estensioni del marchio basate sulla proprietà intellettuale, dove a qualche sfortunato regista viene data una “bibbia” aziendale di cose da fare e da non fare, “Megalopolis” è un audace tour sui generis dell'iperattività di un uomo brillante immaginazione.

Se conosci qualcosa della carriera di Coppola, noterai i parallelismi tra lui e il personaggio principale Cesar Catalina (Adam Driver), un genio che ha vinto il Premio Nobel per aver inventato Megalon, una sorta di materiale da costruzione quasi organico in grado di evocare immagini futuristiche. paesaggi urbani e ricrescere carne. Catalina può anche, per ragioni mai chiarite, fermare il tempo.

In una versione romanizzata di New York City, il sogno idealistico e megalomane di Catalina di un'utopia urbana è ostacolato dalle forze recondite della politica, della finanza, delle celebrità e del giornalismo.

La visione di Catalina di un mondo in cui arte, commercio, scienza e umanesimo coesistono in armonia è parallela alle lotte di Coppola con l'industria cinematografica, che trovò così soffocante e antitetica alla sua idea di arte da creare il suo studio, American Zoetrope, dove i registi avrebbero potuto lavorare. avere libero sfogo.

Il modello guidato dagli artisti di Coppola non è mai diventato lo standard del settore, e posso solo immaginare quanto debba essere sgomento di fronte alla sfilata di sequel, remake e reboot intercambiabili che dominano i grandi schermi mentre i registi più audaci sono relegati ai servizi di streaming. Il solo fatto che “Megalopoli” esista dopo 40 anni di false partenze e circa 120 milioni di dollari di proprietà di Coppola è una dimostrazione di una tale sfida e volontà che lo stesso Catalina vorrebbe alzare il berretto.

Coppola bilancia la sua narrazione di grande uomo della storia con le forze concorrenti di potenti élite e, il rovescio della medaglia regressiva, con populisti ignoranti che si radunano attorno a un demagogo simile a Trump. Molte idee sulle diverse forme di potere non sono coerenti nello spettacolo abbagliante, ma Coppola ne lancia così tante sullo schermo che penserai al film per giorni dopo averlo visto.

E che ti piaccia o no, che tu lo capisca o no, vedrai cose che non hai mai visto in un film.

Durante la sequenza di un disastro, le ombre contorte delle vittime agonizzanti vengono proiettate su imponenti grattacieli. Una statua di Lady Justice prende vita e si accascia contro un muro in preda alla disperazione. Vedrai baccanali orgiastici, corse delle bighe al Madison Square Garden, deep-fake porno di vendetta, un numero musicale sexy sulla castità e viaggi di droghe psichedeliche usciti direttamente da un film di Jodorowsky.

E se hai sempre desiderato vedere Shia LeBeouf venire colpito da una freccia nel sedere (e ammettilo, se hai assistito ad alcuni di quegli orribili sequel di “Transformers”, è vero) allora fatti avanti per un doppio dose: ne prende effettivamente una in ciascuna guancia!

C'erano cenni cinematografici a Georges Méliès, Fritz Lang e Sergei Eisenstein. C'erano cenni letterari a Shakespeare, Marco Aurelio e Ayn Rand. Per ottenere i migliori risultati, leggi la cospirazione catilinariana dell'antica Roma prima di guardare.

“Megalopolis” è troppo sconnesso e strano per attrarre un pubblico di massa, ma attirerà un seguito di culto e terrà occupati studenti di cinema e creatori di meme per anni – una riga in cui Driver dice con condiscendenza a qualcuno di “tornare al club” è già diventato virale su TikTok.

Ma soprattutto attendo con ansia il suo effetto sugli aspiranti registi. “Megalopolis” ispirerà qualche adolescente esperto con un iPhone e una luce ad anello a realizzare un capolavoro tentacolare e audace che catturi la sua visione peculiare del mondo?

E se l'affermazione cinematografica intensamente personale di quel ragazzo elettrizza gli spettatori e cattura l'attenzione di Hollywood, cosa potrebbe significare per il futuro del cinema? Non vedo l'ora di scoprirlo.

Perché sai cosa c'è di più emozionante che vedere i grandi artisti fallire?