“Novembre”, “Revoir Paris”… Attacchi al cinema, ovvero come affrontare l'horror senza mostrarlo

Cédric Jimenez, Alice Winocour e Kilian Riedhof lo hanno fatto… Tre registi hanno realizzato Film ispirati agli attentati del 13 novembre 2015. Decifrano cinque dei loro metodi per rappresentare l'irrappresentabile.

Sa sette anni dalla notte dell'orrore del 13 novembre 2015 e a due mesi dalla conclusione del processo ai vivi, tre film più o meno direttamente ispirati agli attentati terroristici del Bataclan, dello Stade de France e dello Stadio parigino terrazze, sono usciti nelle sale. Sempre con la stessa sfida: raccontarli senza mostrarli. Ecco come funzionano, ma anche il precursore Amanda (2018) o addirittura Vieni, ti porto (2022), esercitano l'arte di schivare.

Spostando il soggetto

Forse perché non c’è nulla da dimostrare sulla barbarie di questi attacchi? Tutti i film prendono gli attacchi come punto di partenza per esplorare qualcos'altro. Amanda, de Mikhaël Hers, a 2018, et Non avrai il mio odiodi Kilian Riedhof, osservate la ricostruzione dei cari delle vittime. Rivedi Parigidi Alice Winocour, si concentra sulla sopravvissuta a una sparatoria che ha perso la memoria e cerca di ricordare l'evento. Novembredi Cédric Jimenez, ricostruisce la caccia ai terroristi del 13 novembre e sottolinea il lavoro estenuante degli investigatori. Vieni, ti portodi Alain Guiraudie, sonda la paranoia che attanaglia una città al momento dei fatti. Da notare anche che la prima stagione diIn terapia (2020) affronta le conseguenze psicologiche del 13 novembre su un piccolo microcosmo parigino.

Sostituendo il suono dei proiettili con le suonerie telefoniche

Alla domanda se pensava di mostrare gli attacchi, Cédric Jimenez è categorico: ” Mai. L'avrei trovato osceno, davvero osceno… Se avessi letto il minimo effetto in questo senso [dans le scénario], Non avrei mai fatto il film. » (1). Novembre Si comincia però la sera del 13 novembre, per le strade di Parigi. Un jogger corre lungo le rive della Senna, i bar sono collegati a Francia/Germania, un poliziotto antiterrorismo segue la partita sul suo computer. Non sentiremo i proiettili ma il telefono che squilla. Uno, poi due, poi dozzine: un agente di polizia (Jérémie Renier) cerca di rispondere alle chiamate ma diventa presto impossibile, è già sott'acqua e ci vorranno cinque giorni per uscire.

È anche il telefono che fa da trigger Non avrai il mio odio, la vera storia di Antoine Leiris (interpretato da Pierre Deladonchamps), la cui moglie morì al Bataclan. Lo vediamo fare da babysitter a suo figlio, leggergli una storia, uscire a comprare le sigarette, provare a leggere un libro a letto mentre aspetta il suo compagno, e iniziare a preoccuparsi quando gli amici gli mandano messaggi per vedere se è al sicuro. Quindi accende la TV, guarda le notizie e fa più telefonate.

Inventando un attacco fittizio

Tutti i cineasti francesi concordano sull'impossibilità di ricostruire questi orrori. ” Oltretutto [présent au Bataclan la nuit du drame, ndlr] mi fece capire che c'era qualcosa dell'ordine dell'irrappresentabile”, confida Alice Winocour. Rivedi Parigi ruota quindi attorno a un attentato fittizio, in una brasserie parigina.

Mikhaël Hers ha inventato una sparatoria nel Bois de Vincennes Amanda. Inevitabilmente, questi sono i due film che mostrano più cose. In Amanda, il fratello di una vittima (Vincent Lacoste) arriva subito dopo la tragedia e la telecamera si sposta su alcuni corpi insanguinati.

Rivedi Parigi ci pone al centro della carneficina. Ci stendiamo a terra, sotto un tavolo, e preghiamo che l'aggressore ci dia per morti. È audace, violento, ma il resto del film non smetterà mai di riesaminare queste immagini della memoria, suggerendo l'idea che si tratti di una ricostituzione post-traumatica dell'eroina, interpretata da Virginie Efira. Alla fine forse non abbiamo visto niente neanche lì.

Infine, anche Alain Guiraudie ha immaginato un attentato fittizio, a Clermont-Ferrand, in Vieni, ti porto, ma il suo caso è diverso: ha scelto il registro del fumetto, e non vedremo altro che le informazioni contraddittorie dei canali televisivi.

Cambiando il tuo punto di vista

Pensiamo all'anatema lanciato da Claude Lanzmann sulla rappresentazione dei campi di sterminio: il cinema può avvicinarsi a tali mostruosità solo facendo un passo indietro. Questa modestia è franco-francese? L'omicidio perpetrato dal norvegese Anders Breivik il 22 luglio 2011 è stato minuziosamente ricostruito dall'americano Paul Greengrass sette anni dopo in 22 luglio, Film Netflix. Lo stesso Greengrass, che viene dal giornalismo, aveva ricostruito nel 2006 uno dei dirottamenti aerei dell'11 settembre 2001 in Vol 93. Sempre nel 2006 uscì Oliver Stone Centro mondiale del commercio. Questa fiction sull'intervento delle forze dell'ordine il giorno della tragedia mostrava le torri in fiamme, arrivando addirittura a filmare il suicidio di un uomo che si gettava nel vuoto. Per ora c'è da dire che queste immagini, quelle vere, hanno fatto il giro del mondo. Della sparatoria del 13 novembre resta solo un breve video del Bataclan, quando alle note musicali si sostituiscono i primi spari.

Questo video, che può essere trovato su Internet, è visto dal personaggio di Antoine Leiris Non avrai il mio odio. Il regista tedesco Kilian Riedhof sceglie di mostrarcelo, finché Antoine non chiude violentemente il suo computer quando sente il rumore dei proiettili. Il suo film è chiaramente quello che si avvicina di più alla strage, anche se cerca cautamente di prenderne leggermente le distanze: “Il nostro film mostra il punto di vista di un uomo la cui moglie è stata uccisa. » Solo che non è proprio così. Non si tratta di un uomo e di un bambino qualsiasi, come in Amanda. Sono Antoine Leiris e suo figlio ad essere rappresentati. Tuttavia risulta evidente, fin dalla prima immagine, che il cinema non può essere all’altezza di questa storia. Un film non può raggiungere l'intensità del dolore di quest'uomo (che si è limitato a incontrare gli autori e ha dato la sua approvazione senza partecipare al progetto).

Trovando uno sbocco

Tra finzione e realtà, Novembre sta su una corda molto tesa e cerca di mantenere l'equilibrio iniettandosi piccole dosi di entrambi. C'è sicuramente Blaise Matuidi girato durante il Francia/Germania, il discorso di François Hollande, il telegiornale, le foto dei terroristi, ma l'indagine è stata semplificata, e gli agenti della polizia antiterrorismo sono personaggi di fantasia. “Era ovviamente necessario non rivelare ciò che potrebbe essere dannoso per questo servizio e per l'indagine giudiziaria”, Jimenez giustifica.

Infine, la scena più modellata sulla realtà è forse l'assalto all'appartamento di Saint-Denis dove si nasconde Abaaoud. Tutto il film converge verso questo climax, che “sostituisce”, in qualche modo, gli attacchi. Una scena lunga e molto suggestiva, filmata sia dal punto di vista degli agenti del Raid che da quello degli investigatori rimasti all'esterno dell'edificio (mai dei terroristi), e la cui ragion d'essere non viene messa in discussione. Non è sicuro che Jimenez si sia posto la domanda: questa violenza, secondo lui, è evidentemente rappresentabile.

Articolo pubblicato l'11 novembre 2022