Ottieni il punto di partenza
Una guida attraverso le storie più importanti della mattinata, consegnata lunedì, mercoledì e venerdì.
Perché il pezzo è così impegnativo da mettere in scena che l’orchestra lo ha preparato ed eseguito solo una manciata di volte nel corso della sua storia: la prima nel 1972, con la direzione di Seiji Ozawa, e la più recente nel 2005 con James Levine. (L’attuale direttore musicale Andris Nelsons l’ha guidato con la Tanglewood Music Center Orchestra nel 2015.) Per i cantanti del TFC, l’ensemble di soli volontari che si esibisce con la BSO e i Boston Pops, non è solo un evento di punta della stagione. È uno dei pezzi più impegnativi e gratificanti che potessero fare e, per alcuni cantanti, è stata una ragione sufficiente per ritardare il ritiro.
È un “pezzo potente”, ha detto Irene (“Rini”) Gilbride, membro 44enne, che inizialmente aveva pianificato di ritirarsi dopo questa stagione a Tanglewood, ma “ha scritto una lettera e l’ha riversata su spessore”, ha detto, chiedendo se avrebbe potrei restare per la sinfonia di Mahler. È stato il primo pezzo che abbia mai cantato con la TFC nel 1980, dopo che il direttore fondatore John Oliver aveva lanciato un “richiamo del bestiame” per i cantanti, ha detto in un’intervista telefonica.
La sinfonia è divisa in due parti, la prima basata sull’inno latino “Veni creatore spiritus”, e la seconda e più lunga in tedesco, raffigurante la scena finale del “Faust” di Goethe. Il tutto dura circa 90 minuti e, a differenza di altre sinfonie corali come la Sinfonia n. 9 di Beethoven o la Sinfonia n. 2 di Mahler, il coro non si presenta solo per il gran finale. Il loro gioioso grido fortissimo è il primo suono che il pubblico sente dopo che l’organo ha suonato una sola battuta iniziale; il riposo più lungo concesso ai cantanti è un breve interludio strumentale verso l’inizio della Parte II.
In totale la TFC conta circa 200 membri e ogni cantante si offre per diversi progetti durante l’anno, spiega Jana Hieber, responsabile delle attività corali della BSO. Con questi dati in mano, Hieber e il direttore del coro della BSO e il direttore del TFC James Burton lavorano insieme per mettere insieme i roster. Sapevano di volerne “il maggior numero possibile” per la “Sinfonia dei Mille” e hanno invitato tutti i cantanti attuali, nonché diversi ex studenti. “Abbiamo un piccolo gruppo di cantanti che sono stati felici di tornare solo per questo”, ha detto Hieber, che ha cantato con la TFC prima di assumere il lavoro di manager. Alla fine, il contingente del TFC per le esibizioni di questo fine settimana ammonta a 135.
È la prima esecuzione del pezzo per molti dei nuovi membri del coro, incluso il basso Alex Weir, che si è unito nel 2018 mentre era studente alla Northeastern University. “Questo è sicuramente un pezzo impegnativo”, ha detto Weir. “Ma James [Burton] fa un lavoro davvero fantastico nel preparare il ritornello, quindi è stato un piacere prepararsi.”
Il tenore David Norris, che si unì anche lui per la stessa performance del 1980 di Gilbride e intende ritirarsi dopo questo fine settimana, ha elogiato l’attenzione di Burton ai dettagli. “Utilizziamo sempre la partitura e ogni volta che proviamo si aspetta che lo facciamo con la matita in mano”, ha detto. “Ogni volta che ci dà degli appunti, vuole che inseriamo qualcosa nella partitura.”
Scrivere la parte vocale è “molto, molto difficile, ma possiamo farcela”, ha detto Stephanie Riley, soprano e insegnante di musica di una scuola pubblica che si è unita al coro nel 2017 e sopporta regolarmente il traffico di Cape Cod per arrivare alle prove. La “vasta gamma di musica che non ho avuto l’opportunità di fare” è un aspetto che la spinge a tornare, ha detto, così come la scarica di adrenalina che prova l’esibizione. “Mi trovo proprio di fronte alle campane del corno francese o alla grancassa, e il suono ti colpisce immediatamente, ed è quest’onda che non riesco davvero a descrivere”, ha detto Riley. “Senti solo, e non c’è niente di simile.”
Anche l’importanza degli amici che si è fatta nel coro non può essere scontata. “Diventano davvero una parte importante della tua vita”, ha detto. “Anche se io sono a Cape Town e alcune di queste altre persone nella zona di Worcester, troviamo il modo di stare insieme.”
È naturale sviluppare legami forti quando “trascorri così tanto tempo a condividere questa cosa che è così importante per te e che fa così parte della tua anima”, ha detto Norris. “Non credo di averne avuto uno [Mahler] prove in cui non ho avuto le lacrime agli occhi mentre stavamo lavorando sul pezzo.”
Cantare con i TFC “nutre solo la tua anima”, gli ha fatto eco Gilbride. Quando la morte di qualcuno a lei vicino “ha coinciso con un Requiem di Brahms, è diventata una catarsi totale poter alzare lo sguardo verso le luci della sala, vedere le immagini delle persone che erano passate e cantare per loro”.
Gilbride impiegò un po’ di tempo anche solo per comprendere che un giorno avrebbe potuto andarsene. “Anche se il programma a volte è infernale, è allora che ti incontri con i tuoi amici”, ha detto. «È allora che canti. È allora che il tuo corpo reagisce alla musica. Tutto il tuo senso dell’essere prende vita.
Norris, padre di cinque figli e nonno di sei figli, ha detto che la sua famiglia lo prende in giro perché ha già programmato di andare in pensione alcune volte. “Quindi non sono sicuro che lo compreranno ancora!” ha detto.
Ma una mattina quest’estate, quando Norris e la sua famiglia stavano insieme in una casa in affitto nel Berkshire, ha salutato la nipote di 8 anni prima delle prove aperte del sabato mattina con la TFC, spiegando che doveva andare a Tanglewood presto. per riscaldarsi.
“E lei mi ha detto: ‘Ma ‘Buppie’, questo È Tanglewood,“, ha ricordato. “Mi ha ricordato che anche se potrei non essere sul palco, tutto ciò che Tanglewood ha da offrire è ancora a nostra disposizione.” Allora le disse: “Hai ragione. Siamo a Tanglewood e ti prometto che torneremo qui la prossima estate.”
AZ Madonna può essere contattata all’indirizzo [email protected]. Seguitela @knitandlisten.
