La violinista Lisa Batiashvili trionfa in Čajkovskij alla Philharmonie de Paris

L'11 settembre, la Philharmonie ha ospitato il concerto di ritorno a scuola dell'Orchestre de Paris di fronte a una sala gremita. Dal suo debutto nel 2021, l'effetto Klaus Mäkelä, che sta iniziando la sua quarta stagione come direttore musicale con l'orchestra sinfonica parigina, ha continuato a crescere e moltiplicarsi. Il favore del pubblico è tanto maggiore poiché il mandato del maestro termina nel 2027, anno in cui il giovane trentenne, nominato contemporaneamente a capo di due degli ensemble più prestigiosi al mondo, la Royal Concertgebouw Orchestra di Amsterdam e la Chicago Symphony Orchestra, decollerà a livello internazionale.

La serata è iniziata in modo piuttosto insolito con la Lodate il Signore, del compositore lettone Peteris Vasks (nato nel 1946). Un'opera concentrata, segnata da dolore e serenità, che mette in risalto in modo particolare le doti vocali del Coro dell'Orchestre de Paris, ora guidato dal direttore britannico Richard Wilberforce, in carica dal 2023. Alternando parti orchestrali, espressive e solenni, e lunghi e pericolosi tratti a cappella: l'omogeneità dei timbri e la precisione dell'intonazione flirtano con la perfezione. Un “alleluia” conclusivo riunirà finalmente voci e strumenti.

Gioco del fuoco fatuo

Tuttavia, è verso Lisa Batiashvili che tutti gli occhi sono attratti. Soprattutto perché la violinista georgiana esegue uno dei successi del repertorio, il Concerto per violino, di Tchaikovsky. L'Orchestre de Paris ha lanciato le battute introduttive che offrono al musicista il primo sguardo al tema cantato del primo movimento. Il suono è chiaro e fruttato, la tecnica assoluta, i cui sottili colpi d'arco danno forma a un discorso musicale inventivo e costantemente rinnovato.

Lontano dai violinisti che caricano la barca di Čajkovskij di un romanticismo appiccicoso, troppo carico di grassi e zuccheri (Nutri-score G), Batiashvili infonde nella musica una grazia singolare, la cui forza espressiva e la cui infinita delicatezza non impediscono né l'inchino corpo a corpo né le scariche di adrenalina nella vertigine delle note alte. Sostenuta dalla direzione agile ma corposa di Mäkelä, dispiega un'esecuzione da fuoco fatuo che costringe all'ammirazione fino allo stupore per una cadenza – quel momento in cui l'orchestra tace per far posto al solista – di una bellezza mozzafiato.

Dopo la fantasticheria elegiaca di una magnifica “Canzonetta” suonata al limite, dove Batiashvili si azzarda a qualche leggero portamento alla maniera gitana, il finale sovralimentato di un rapsodico “Allegro vivacissimo”. Il musicista dispiega una selvaggia libertà di tono, i fuochi d’artificio di un’esecuzione che è insieme giocosa e nervosa, selvaggia e luminosa, smentendo definitivamente il grande violinista Leopold Auer (1845-1930), il dedicatario rassegnato dell’opera (creata infine nel 1878 da Adolph Brodsky), che aveva dichiarato ineseguibile.

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