Lucile Boulanger, messaggera della viola da gamba attraverso i secoli

Nel suo nuovo album, Lucile Boulanger ci propone un viaggio nel tempo con la viola da gamba, del XVII^e secolo XXI^e secolo. Un dialogo affascinante, da Marin Marais a Philippe Hersant.

L’ultimo album di Lucile Boulanger si chiama Il Messaggeroprende il nome da un pezzo di Philippe Hersant a lui dedicato. Ma si potrebbe tranquillamente intitolarlo La fuggitiva O Ombrealtri titoli di opere, poiché il viaggio che ci propone la nuova “regina” della viola da gamba esce dai sentieri battuti, portandoci verso nuove terre, luminose e al tempo stesso oscure.

« Voglio credere che oggi non sia più necessario dimostrare che il mio strumento rientra a pieno titolo nel nostro panorama musicale. La viola è viva e vegeta“, dichiara Lucile Boulanger nel booklet del suo album. E, infatti, dall’essenziale Marin Marais a Philippe Hersant, Gérard Pesson, Claire-Mélanie Sinnhuber, passando per i Sieurs Demachy e Sainte-Colombe, Lucile Boulanger attraversa quasi quattro secoli di musica. E dimostra con immenso talento l’incredibile contemporaneità di uno strumento che pensavamo fosse confinato nel repertorio barocco. È vero che con le sue capacità polifoniche e armoniche, questo modo di suonare e risuonare, di trasportarci fuori dal tempo e da noi stessi, la viola da gamba non può che interessare ai compositori contemporanei. Tutte le opere selezionate da Lucile Boulanger entrano in risonanza tra loro.

Non è questo innegabilmente moderno? Suite in re minore di Sieur de Sainte Colombe, anche se composto nel 1690? Gli archeggiamenti violenti del basso, lo stile brusco, le deviazioni armoniche anticipano già la ricerca sonora dei compositori contemporanei invitati, che rivendicano facilmente la loro appartenenza e la loro ammirazione per il repertorio seicentesco.^e secolo.

È il caso di Philippe Hersant che, nelle cinque miniature di Ombra di dubbio (2008), scritto per un film documentario dedicato a Caravaggio, cita direttamente L’Orfeo di Monteverdi, manipola il chiaroscuro e trasforma la viola in un liuto o in un’arpa.

La compositrice Claire-Mélanie Sinnhuber le ha dedicato La signora delle undici (2022) a Lucile Boulanger. Anche in questo caso, questo pezzo magico, scandito da un lungo swing continuo, sfrutta tutte le capacità armoniche della viola, fino alle corde pizzicate di una chitarra immaginaria.

In La fuggitiva (2024), Gérard Pesson offre a Lucile Boulanger una sottile meditazione di grande virtuosismo, dove spostamenti furtivi e spazzate armoniche trasportano l’ascoltatore in un incredibile universo sonoro, fino all’evaporazione finale.

Tanti rispecchiamenti con i pezzi di Marin Marais, Sieur Demachy o del pioniere Nicolas Hotman (maestro di Sainte Colombe), offrendo così un “ dialogo tra l’atteso e l’inaspettato » nelle parole di Lucile Boulanger.

Termina con l’impressionante ciaccona del Suite in re maggiore dal Primo Libro di Pezzi per una e due viole di Marin Marais (1686), suonato tutto d’un fiato, questo meraviglioso disco offre un ritratto multiplo della viola da gamba, strumento dalla bellezza senza tempo.

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