Già da bambino ti sei confrontato con un mondo “diverso”.
“I miei genitori, intendo mia madre e il mio patrigno, furono dei veri pionieri in Belgio: fondarono un centro in cui ricevevano filosofi, autori, sciamani, leader nel campo spirituale, persone che venivano a parlare in casa e spesso si fermavano dormire.Io e mio fratello eravamo abituati ad ascoltare queste personalità: un alchimista ci spiegava la sua vita, uno swami ci raccontava come aveva vissuto nella foresta. diversi mesi… Il menu, che oggi sembra normale, era speciale: mangiavamo semi germogliati. Eravamo molto contenti.
Attrice, hai scelto come nome d’arte quello di tua madre, nata Cleenewerck de Crayencour.
“Mia madre è la pronipote di Marguerite Yourcenar. A scuola tutti gli insegnanti conoscevano questo rapporto: gli insegnanti di francese si aspettavano molto da me in redazione e… spesso rimanevano delusi. La grande autrice è lei, Non ho i geni della scrittura. Beh, ci credevo finché non ho scritto questo libro, “La farfalla d’oro”. Ma ovviamente non mi paragonerò mai a lei.
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C’è ancora una connessione…
Scrivo dal cuore. Ad essere onesti, non sono un intellettuale. Ho letto i suoi libri, probabilmente un po’ troppo giovane per capirli appieno: “Le memorie di Adriano” o “L’opera nera”, per esempio. Mi ha commosso perché evoca l’alchimia tra due esseri, un concetto che mi parla molto. Mi piace quando parla di libertà, di verità: mi fa pensare a mio fratello. Anche Marguerite Yourcenar si è occupata di ecologia molto prima che la parola esistesse. Lei è, nella mia genealogia, una figura stimolante.
La morte era già presente nella tua vita.
“Ho sempre avuto una grande voglia di vivere. Ero molto ottimista, facevo molto rumore, cercavo di attirare l’attenzione, mio fratello era più interiore e si faceva, probabilmente, molte domande dava l’impressione di una persona molto leggera, ma avevo ancora dentro di me questo terrore della morte. Guardavo le persone e mi dicevo: “Sanno che moriranno tutti, non era bravo a scuola, fratello mio?” non lo era continua Aveva grossi problemi con la dislessia. Non sono qui per mettere in discussione l’attuale modello scolastico, ma trovo che chiediamo a molti bambini di rientrare negli standard e che spesso non teniamo conto delle loro differenze, perché trascorrono molto tempo a scuola. Mio fratello ha perso fiducia in se stesso perché funzionava in modo diverso.
Hai lasciato rapidamente la casa di famiglia.
“A casa non era facile con mio padre. Dopo gli studi secondari andai a Parigi dove rimasi sette anni. Volevo brillare. La scelta di fare l’attore come professione non fu guidata da una sorta di passione. per la lingua francese, il desiderio di esplorare i testi: volevo esistere, essere amato, essere conosciuto. Forse è sorprendente voler fare carriera per le ragioni sbagliate.
Gli inizi non sono stati facili, ma presto hai incrociato Éric Rohmer.
“Spesso, quando arrivi a Parigi e dici che sei un’attrice, ti viene risposto: “Ah, in che ristorante lavori?” Ma il caso ha fatto le cose bene: ho conosciuto Eric Rohmer. J Avrei voluto, per tanti motivi, per incontrarlo più tardi, perché a quel tempo non avevo la sensibilità e l’intelligenza del cuore per capire la sua opera, chi era e cosa voleva da me in “Les Amours d’Astrée e Céladon”, un film che sognava di fare da trent’anni. Mi chiese solo di non prendere lezioni di recitazione, di non prendere la patente, di non andare a sciare, di restare lì, a leggere testi con lui davanti a un biscotto secco e una poco caffè ho pensato: “Ma che simpaticone mi guardava, mi scrutava come se fossi già la sua Astrée, una pastorella del XVII secolo!”. non aveva mai girato nulla. Gli altri attori erano abituati a prendere la luce, a mettersi in posa davanti alle telecamere. Alcune scene erano in francese antico, c’era solo una ripresa per volta. A Eric piaceva questo, la spontaneità. Mi sentivo inutile e brutta. Gliel’ho scritto. Mi rispose in una lettera sublime: “Grazie per essere l’Astrée che volevo, grazie per averla incarnata alla perfezione”. Aveva sottolineato “alla perfezione”
A che punto della tua carriera ti trovi adesso?
“Ho girato con Pierre Richard, poi in “Les Visiteurs” 2 e 3. È ancora pazzesco aver recitato con Christian Clavier, Jean Reno e tutti gli altri. Più recentemente, ho interpretato il ruolo di protagonista femminile nella serie “Platane” di Éric Judor Non so se è l’idea di avere 40 anni, la saggezza che arriva con il tempo, se è il fatto di essere madre, probabilmente un po’ tutto questo, ma io Mi sono detto: “Ti meriti di meglio di questo lavoro.” Devi sempre dipendere dalle opinioni delle persone, dei produttori, dei registi, e infatti, per alcuni di loro, sono persone con cui mi trovo non andrei nemmeno a prendere un caffè, perché non condividiamo nulla nella vita. Però bisogna farsi convalidare da queste persone. Mi sono posta la domanda: “Non sei stanca? Stephanie? Stanco di aspettare continuamente conferme, di trovarmi in questo stato d’animo di frustrazione, di dubbio?” Così sono cambiato. Non volevo più andare ai casting. Ho accettato un piccolo ruolo nell’ultimo film di Guillaume Canet E noi sono ancora sul pezzo con “Lundiindigo” di Nicole Palo, uno scenario che evoca disturbi ossessivo-compulsivi.
