Romy conduce una vita favolosa. Sulla cinquantina, è la fondatrice di una fiorente azienda, oltre ad essere sposata con un celebre regista, dal quale ha avuto due adorabili figlie. Tuttavia, quando Samuel, un giovane stagista, le si oppone in ufficio, Romy prova un'eccitazione che la disturba. Tra il capo e l'impiegato inizia presto una relazione sadomasochistica in cui Romy, rischiando tutto, si libera paradossalmente dalle catene della perfezione a cui è vincolata in tutte le sfere della sua vita. Thriller erotico dotato non solo di audacia, ma di uno scopo, Bambina (VF), della sceneggiatrice e regista Halina Reijn, vede Nicole Kidman offrire una performance superficiale.
Circondato da un'aura sulfurea, il thriller erotico è un genere volutamente screditato: volgare, poco serio, frivolo insomma. Acclamato dalla critica alla sua anteprima al Festival del cinema di Venezia, dove Nicole Kidman ha vinto il premio come migliore attrice, Bambina È interessante notare che non è sempre associato a detto genere, secondo le pubblicazioni. Come se un film d'autore che si rispetti, qui di autore, non potesse appartenere a questo insolito genere.
Tuttavia Halina Reijn lo afferma senza vergogna. E questo è anche uno dei temi del suo film, che esplora le fantasie silenziose di un'eroina condizionata a reprimerle, come lo sono state storicamente le donne. Sì, afferma il film, una donna può provare piacere chiedendo (mantenendo così la sua libertà d'azione) di essere dominata durante il sesso. giochi sadomasochisti. E sì, una regista donna può girare un vero thriller erotico senza arrossire, tradizionalmente una prerogativa maschile: vedi Calore corporeo (Febbre nel corpo), di Lawrence Kasdan, Attrazione fatale (Una vicenda fatale), d'Adrian Lyne, Istinto di base et Elledi Paul Verhoeven, L'ultima seduzione (L'ultima seduzione), John Dahl, ecc.
La visione che Halina Reijn offre, disinibita come Romy si concede di essere, si distingue da tutti i suoi predecessori, alcuni dei quali formidabili, ma non è questo il problema.
Rispetto e sovversione
Da un lato la prospettiva adottata dal cineasta non è la stessa, dall'altro Reijn sovverte i cliché legati al genere. Un genere, per la cronaca, erede del film noir, dove il protagonista è il più delle volte un uomo manipolato da una femme fatale che lo porterà forse alla rovina dopo l'orgasmo. La suspense che si sviluppa in un thriller erotico si basa su questa dinamica che induce al senso di colpa: il piacere sessuale equivale al pericolo.
Come la pioniera Jane Campion nelle persone sottovalutate Nel taglio (Crudo), del 2003, Halina Reijn riprende questa stessa dinamica generatrice di tensione, ma alla fine la usa con scopi liberatori per la sua protagonista, in un'inversione del modello stabilito.
Lo stesso vale per la figura della femme fatale, che sfuma in favore di un “homme fatale”, Samuel (Harris Dickinson), attraverso il quale arrivano “il piacere sessuale” e il “pericolo”. È ben intenzionato o no? L’ambiguità è anche fonte di suspense.
E ovviamente c'è il fatto che siamo in presenza di un protagonista, e non di un protagonista. La donna non è più “fatale”, né oggetto, ma soggetto (anche nell'eccellente ElleIsabelle Huppert incarna una variazione della femme fatale, le motivazioni profonde del suo personaggio vengono presentate come ambigue). Senza essere un incubo, la vita apparentemente da sogno di Romy è piena di frustrazioni: mancanza di una sessualità soddisfacente con il suo partner (Antonio Banderas), peso mentale legato alla famiglia, responsabilità di proiettare un'immagine più che impeccabile come donna manager… Una camicia di forza della perfezione. , SÌ.
Certamente, i mezzi che Romy adotta per liberarsi sono a volte eticamente o moralmente discutibili, e Halina Reijn espone lucidamente questi cambiamenti. Tuttavia, la regista si rifiuta di giudicare i suoi personaggi, lasciando questo compito al pubblico. Ciò che le interessa, come ci ha raccontato in un'intervista, sono i “desideri repressi” di Romy.
Folle dell'intelligenza
Oltretutto Nel taglio, Bambina fa parte della stirpe di Fair play (Fair play), di Chloe Domont, un altro film che contribuisce a far rivivere il thriller erotico attraverso il fondamentale cambio di focus associato allo sguardo femminile (“ sguardo femminile »).
La produzione cruda, per non dire cruda, è in sintonia con un'eroina che finalmente lascia uscire quella parte primitiva che fino ad allora aveva trattenuto. A questo proposito, i suoni gutturali del compositore di Montreal Cristóbal Tapia de Veer offrono un'eco musicale tanto sorprendente quanto appropriata.
Un po' come Demi Moore che, in un registro diverso, sembra commentare il proprio viaggio a Hollywood La sostanza (La sostanza), di Coralie Fargeat, Nicole Kidman appare qui per mettere a nudo la propria immagine pubblica, mentre vediamo Romy imporre (o farsi imporre?) una routine di trattamenti e procedure cosmetiche.
Affascinante, questo gioco di specchi arricchisce ulteriormente un thriller erotico di folle intelligenza, e tutt'altro che frivolo.
