35 anni fa, il 13 giugno 1989, ci lasciava all’età di 38 anni il clavicembalista Scott Ross, uno degli artisti che hanno segnato la storia del loro strumento. Sono previsti diversi tributi quest’estate e questo autunno. C’è un uomo che si impegna più di ogni altra cosa affinché viva la memoria di questo straordinario artista: Nicolas Bomsel, ex produttore di France Musique, fulcro del monumentale progetto di 555 Sonate di Scarlatti che ha contribuito a far conoscere il musicista americano all’intero pianeta.
“Non sarebbe interessante voler pubblicare tutto ciò che Scott Ross ha registrato se la sua eredità fosse datata. Ma Scott è senza tempo nel suo modo di suonare e di interpretare. Per quanto il personaggio potesse essere provocatorio o eccentrico, la sua recitazione era in definitiva piuttosto classica”, ci racconta Nicolas Bomsel.
Presenza del Quebec
Ricorda il produttore: “Oltre ad essere un meraviglioso lettore, era un musicista che faceva scorrere la musica con una sorta di ovvietà, tanto che nel 1971, quando vinse il concorso di Bruges, all’età di 20 anni, Gustav Leonhardt disse a Kenneth Gilbert: Riguardo a Preludio e fuga Di Tastiera ben temperata : “Sembra che la suoni come se l’avesse scritta lui stesso.” Questa è la caratteristica dei grandi interpreti: non ci chiediamo se una data opera possa essere suonata diversamente; accettiamo una sorta di prova. »
Quando oggi cerchi le registrazioni di Scott Ross sul più grande marchio di vendita online, trovi il suo completo Scarlatti presso Erato e un cofanetto di Bach di 11 CD pubblicato da Erato a settembre 2019. Quest’ultimo includeva i due libri di Tastiera ben temperatadocumenti in studio prodotti da Radio-Canada.
Il legame del clavicembalista con il Canada e il Quebec è molto stretto, come ci racconta Nicolas Bomsel. “A Bruges, nel 1971, vinse un 1ehm premio mai assegnato fino ad allora. All’epoca ritornò come passeggero su un camion a Parigi, perché era orfano [sa mère qui l’avait amené en France à l’âge de 13 ans en quête d’un avenir meilleur s’était donné la mort l’année précédente]era in una situazione di indigenza e il 1ehm Il prezzo era legato solo ad una somma simbolica e a nessun concerto. Scott Ross lasciò il Conservatorio, era arrabbiato con Robert Veyron-Lacroix [professeur au Conservatoire de Paris] e non aveva nessuno strumento. Kenneth Gilbert si offrì di continuare a lavorare con lui alla Laval University. Dopo un anno, Kenneth gli disse: “Vado in Europa, ho questo lavoro, non hai abbastanza concerti, non hai risorse, ti consiglio di accettare il lavoro”. A 20 anni non lo vuoi necessariamente, ma Scott si è trasferito in Quebec e vi è rimasto per più di 10 anni. Ha potuto tenere concerti in Canada e registrare per Radio-Canada, in particolare all’organo su strumenti locali. Rimase dal 1973 al 1985, anche se dal 1983 in poi era tornato per lo più in Francia. »
Meteorico
Se ci pensi, il viaggio di questo artista è vertiginoso. Scott Ross è nato a Pittsburgh, Pennsylvania, nel 1951. Arrivato in Francia all’età di 13 anni, è entrato nella classe di Huguette Grémy-Chauliac al Conservatorio di Nizza nell’ottobre 1965. È andato a Parigi nel 1969, vincendo Bruges nel 1971, è andato a guadagnarsi il suo visse in Quebec nel 1973, ritornò nel 1983, firmò il suo contratto discografico con la Erato lo stesso anno, morì nel 1989 e quindi costruì in un lampo una vera leggenda.
Ciliegina sulla torta: metà dell’eredità di Scott Ross è rimasta inaccessibile per tre decenni, perché documentata dall’etichetta Stil. Creato nel 1971, Stil è opera di uno dei “personaggi” della professione, Alain Villain. Quest’ultimo ha creato Stil nel 1971. Nicolas Bomsel è una delle poche persone ancora in contatto con Alain Villain, 83 anni, seduto sul suo tesoro registrato.
Ricorda come i sentieri di “ cattivo ragazzo » del clavicembalo e dell’outsider dell’industria musicale si sono incrociati. “Scott essendo in Canada, tornava in Francia durante l’estate, generalmente ad Assas, pochi chilometri a nord di Montpellier, perché aveva stabilito legami con Simone Demangel, proprietario del castello di Assas e di questo sublime clavicembalo, che rese famoso. Madame Demangel lo aveva ospitato e curato mentre si preparava per la competizione di Bruges. Alain Villain, proveniente dal mondo delle arti grafiche, era interessato alla musica, in particolare all’organo. Entrò in contatto con Scott Ross tramite uno storico specialista d’organo in Francia e costruttore di clavicembali di nome Pierre Dumoulin. Sapete, all’inizio degli anni ’70 in Francia c’erano meno di dieci persone interessate alla musica antica! »
È così che Villain propone a Scott Ross di documentare il clavicembalo del castello d’Assas nell’opera completa di Rameau nel 1975, poi di François Couperin nel 1977-1978. Questi dischi attirano l’attenzione sullo strumento – ancora oggi famoso, dato che Benjamin Alard vi registrò il terzo volume della sua opera completa di Bach – ma anche sul giovane clavicembalista. Gli specialisti gridano al miracolo.
“Abbiamo alti e bassi…” dice Nicolas Bomsel riguardo al suo rapporto con Villain. Egli resta ottimista sul fatto che un giorno colui che possiede tutto Rameau, tutto François Couperin di Scott Ross sarà costretto a cedere (il prezzo del rarissimo couperin Couperin sul mercato dell’usato è oggi di 1.500 dollari), ma anche un prima registrazione di 30 Sonate di Scarlatti e il primissimo disco, Bach, del 1973.
L’avventura di una vita breve
Dopo il periodo con gli Erato, Scott Ross registrò i dischi di Händel, the Partite di Bach, le antologie Soler e D’Anglebert e il celebre Scarlatti completo. Alla fine si è trasferito alla EMI per Variazioni Goldberg e un CD di Frescobaldi.
Nicolas Bomsel ricorda l’avventura Scarlatti. “Ho incontrato Scott mentre tornava in Francia e l’ho invitato per una nuova serie di concerti radiofonici. Mi racconta del contratto con la Erato che sta firmando e dice: “Vorrei fare la Scarlatti”. Era un progetto pazzesco, ma ero consapevole che era capace di realizzarlo in un tempo molto breve, l’anno 1985, l’anno Bach-Handel-Scarlatti, mentre era l’inizio del 1984. Mi venne in mente il idea della serie, che corrispondeva a ciò che poteva fare France Musique, trasmettendo due sonate al giorno, che si concretizzarono tra marzo e dicembre 1985. Sono riuscito a vendere il progetto, che oggi sarebbe totalmente irrealizzabile, secondo il direttore di France Musique dell’epoca, René Koering. All’inizio mi ha buttato fuori, ma mi ha ricevuto una seconda volta per dirmi: “Tu puoi farcela e se Erato è d’accordo, lo faremo”. In una settimana era completo. »
“Scott voleva portare il clavicembalo a un livello di notorietà che lo strumento aveva conosciuto solo ai tempi di Wanda Landowska. Voleva stimolare la scoperta del repertorio. Per Scarlatti, Kenneth Gilbert ha prodotto una nuova edizione. Oltre all’edizione Kirkpatrick, Gilbert ha curato gli 11 volumi presso Heugel e questa edizione è stata completata al momento della registrazione; era musica molto fresca. Proprio l’idea di accostare le sonate a coppie, nella vecchia edizione di Longo, era necessario prendere una sonata da un volume e una da un altro lato, mentre la nuova edizione ha permesso di riprendere in sé l’ordine di Kirkpatrick dandogli una nuova consistenza. »
Nicolas Bomsel ci rivela che Scott Ross avrebbe voluto “iniziare quest’avventura con Radio-Canada, ma si è reso conto subito che non ci sarebbe mai riuscito”. Precisa inoltre che “qualsiasi cosa dicano, non era affatto malato” al momento di questo completo.
Il 35e anniversario della morte del clavicembalista porterà al restauro di un ritratto girato nel 1985 alla Chartreuse de Villeneuve lez Avignon da Bernard Tournois e Martina Catella e di un concerto girato in studio nella sala del teatro Le Ranelagh, a Parigi , che sarà trasmesso da Mezzo e Medici.
Nicolas Bomsel cerca anche di interessare Warner con un cofanetto tributo e di arricchire il cofanetto Bach con nuovi documenti. L’Istituto Nazionale dell’Audiovisivo pubblicherà un cofanetto d’archivio di Radio France e il numero della rivista Diapason di giugno, comprendente un fascicolo di testimonianze accompagnato da un CD di un recital inedito tenuto al festival di Montreux nel 1987.
