Strada deserta. L’ultima sigaretta. Non si muove più nulla. Solo un bordello che illumina di rosso il marciapiede di una prostituta. Entra così in scena Louis, un magnaccia creolo originario di una cittadina della New Orleans del 1910, che cerca di far prosperare i suoi affari lottando contro le proprie inclinazioni sessuali. È qui che interviene Lestat, un uomo d’affari appena arrivato dalla Francia, che intende fare del giovane il suo compagno di immortalità. Nel 2020, a Dubai, il giornalista Daniel Molloy riprenderà ciò che aveva abbandonato anni prima, la sua intervista a un vampiro. Posizionamento del titolo, sipario.
Questo schema di una storia, a parte alcuni dettagli, ti dice necessariamente qualcosa. Si tratta del più grande successo della scrittrice Anne Rice, uscito nel 1978, che scrisse lei stessa la sceneggiatura del film omonimo nel 1994 con una grande formazione hollywoodiana: Brad Pitt, Tom Cruise, Antonio Banderas, Christian Slater e la giovanissima Kirsten Dunst. Scusami un po’. Il film è stato nominato per due Academy Awards e ha vinto il prestigioso premio Worst Couple per Pitt e Cruise ai Razzie Awards del 1995.
Dal 2020 sono gli studi AMC – gli stessi che producono 36 serie di The Walking Dead all’anno – ad aver recuperato i diritti per adattare le opere della Rice e ad annunciare subito che Interview with the Vampire sarebbe tornata in vita sotto forma di serie. . E mentre la seconda stagione si prepara ad arrivare negli Stati Uniti, il pubblico francese può finalmente scoprirne la première su Paramount+. Quindi un dono degli angeli o l’opera di un Diavolo vestito in Prada?
Avrete capito leggendo la tonalità (quella all’inizio di questo articolo), lo spettacolo intende riprendere i punti principali di Rice modificando la punteggiatura per enfatizzare dettagli diversi. Prima di piangere su complotti, infamie e caccia alle streghe, è bene precisare che l’autrice stessa ha avuto voce in capitolo in questo adattamento (prima di morire) e che se questa Intervista col Vampiro avesse fatto esattamente la stessa cosa delle altre due Intervista col Vampiro Vampire, allora sarebbe stata meno un’intervista e più una trascrizione.
Tanto più che non possiamo accusare la serie di cestinare le parole dei suoi modelli (libro e film) ma, al contrario, ha sfruttato la maggiore libertà di spazio – sette episodi di circa 45 minuti ciascuno – e le questioni sociali passate e presenti per ristabilire e poi dare corpo alla verità.
Il denaro è chic e i vampiri sono queer
Innanzitutto la serie ci permette di mettere immagini e parole su ciò che il film si è rifiutato di fare. Sì, il mito del vampiro alla Rice è completamente associato alla cultura omosessuale e più in generale alla LGBTQIA+. Stiamo parlando di creature che ti entrano nella mente e ti succhiano il sangue. Quanto a coloro che vorrebbero diventare immortali, anche voi dovrete fare schifo.
E se il film di Neil Jordan era carico di omosessualità come una partita di pallavolo in Top Gun, non c’era bisogno di mettere fretta al grande pubblico e limitarsi a fare allusioni molto pesanti. Possiamo addirittura dire che il filmato fa sudare così tanto nell’aria le parti dei denti che diventa ridicolo non mostrarle.
Un problema che la serie lava via velocemente come l’acqua del bagnetto e con essa il bambino. Louis è alla ricerca di se stesso e la sua trasformazione gli permetterà di rivelare la sua vera natura a chi gli sta vicino, cattolici convinti, che non lo accettano più. Lo spettacolo gioca quindi sulle sue due diverse temporalità. Nel 1910 si parlava di demoni, nel 2020 la parola coming out non è più un tabù. L’uomo è apertamente gay e la sua relazione con Lestat viene mostrata dalla telecamera.
Niente più non detti, niente più segreti, il vampiro non è altro che schiavo dei propri desideri ed essi vengono finalmente assunti. Anche in questo caso non c’è nulla di cui scandalizzarsi, visto che tutto era lì fin dall’inizio e che finalmente appaia sullo schermo è solo una conseguenza logica e naturale della cosa. Questa Intervista col Vampiro è la stessa del 1976, ma senza divieti. La serie se ne prende gioco facendo riferimento ad una precedente intervista degli anni ’70 che non sarebbe stata proprio “onesta”.
Intervista con un vampiro?
Il punto in cui lo spettacolo non è all’altezza è quando si tratta di mettere in scena il suo punto. Se il lato vampirico dell’intervista è presente, si avverte appena davanti alla telecamera poiché sembra non riuscire a iconizzare questo status. La dimensione fantastica non ha alcun valore aggiunto sullo schermo, al punto che a volte si ha l’impressione che la parte soprannaturale interessi molto più agli sceneggiatori che ai vari registi.
La telecamera filma gli attori che dicono cose, fanno cose, ma senza aggiungere il minimo valore aggiunto. È solo uno strumento austero. A volte ci dà l’impressione di non sapere da che parte girarsi, mostrando violenza ed erotismo frontale prima di ripiegare verso una sorprendente timidezza. E i primi a essere sacrificati sull’altare del puritanesimo visivo senza energia sono gli attori che, da una scena all’altra, hanno negli occhi quella cosa animalesca. Solo che molto spesso l’animale è morto.
Tutti abbiamo sangue rosso
Non abbastanza per rovinare troppo uno spettacolo che affronta molti argomenti, compresa la questione razziale. Laddove il vampiro di Pitt era un proprietario bianco, l’identità creola è parte integrante di questo Louis interpretato da Jacob Anderson e della trama. Un cambio di prospettiva che ci permette di accentuare quello che è il tema centrale del racconto, ovvero l’accettazione di ciò che siamo e il rifiuto delle differenze.
Louis cerca se stesso come un vampiro omosessuale creolo, il che rafforza i suoi tormenti, i suoi desideri e talvolta il suo odio per i mortali. Lui è più che vittima di una relazione tossica con suo padre, mentore e amante (interpretato per scherzo da Sam Reid come un finto Pitt), è schiavo di questa relazione, della sua nuova condizione, e non desidera sciogliere le sue catene. La grande forza della serie è lì, a dare profondità a ogni simbolo.
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