Adattato dal best-seller dell’americano Peter Brown, “The Wild Robot” segue l’incontro di un robot intelligente con gli animali di un’isola dove era rimasto bloccato.
Questo racconto di grande poesia si basa su immagini bellissime che sorprenderanno il pubblico al cinema da questo mercoledì 9 ottobre.
Il regista Chris Sanders, al quale dobbiamo “Lilo e Stitch” e “Dragons”, condivide con TF1info i segreti per realizzare questo “dipinto in movimento”.
Il suo nome è Rozzum 7134 ma preferirà presto Roz. Questa eroina come nessun’altra aspetta solo di incontrare il pubblico francese questo mercoledì 9 ottobre nelle sale. È lei Il robot selvaggio della Dreamworks che si afferma come un serio contendente all’Oscar per il miglior film d’animazione contro il colosso della Pixar Viceversa 2 . Anche qui si tratta di emozione in tutte le sue forme. Ma è nella natura selvaggia, lontano dagli esseri umani, che tutto si svolge in questo racconto universale nato dall’immaginazione dell’autore Peter Brown.
Uscito nella primavera del 2016, il romanzo illustrato Il robot selvaggio è diventato un must per gli scolari americani. “Mia figlia l’ha letto in classe”spiega il direttore Chris Sanders a TF1info. “Ma non me ne sono ricordato finché non sono andato alla Dreamworks per vedere se avevano qualcosa di interessante per me. Tra tutti i progetti che mi hanno mostrato, c’era questo libro”sorride. Pazzescamente poetica, l’opera racconta di come un robot intelligente e gli animali che popolano l’isola dove si è arenato dopo un naufragio riescono a domarsi a vicenda.
“Hai bisogno di assistenza?”insiste Roz che, nella sua ricerca di risposte, apre un campo infinito di domande imbattendosi in un uovo che si schiude davanti a lei. Facendola Infatti la madre ad interim di un simpatico papero di nome Joli-Bec. Direttore di Lilo e Stitch e di DraghiChris Sanders ha plasmato per tre anni e mezzo questa storia di apprendimento per tutta la famiglia che brandisce la gentilezza come abilità di sopravvivenza, parla con tenerezza del potere dei legami familiari qualunque essi siano, del nostro rapporto con l’ambiente che ci circonda e con voglia di lottare per ciò in cui crediamo. Dolce, divertente e commovente, il tutto è arricchito da notevoli animazioni dipinte a mano. “Il robot selvaggio diverso da qualsiasi cosa abbia mai visto prima.”ci assicura il cineasta americano durante la sua visita a Parigi. Incontro con un appassionato entusiasmante.
Abbiamo spinto la tecnologia abbastanza lontano da non avere più strutture sotto gli oggetti. È come se stessi dipingendo nell’aria
Chris Sanders
Non capita tutti i giorni di vedere sullo schermo una robot altruista che diventa madre per caso, in un territorio che le è completamente estraneo. Diresti che la poesia più bella nasce dall’ignoto?
100%! La storia di Peter Brown contiene una ricchezza davvero insolita di elementi davvero potenti con cui relazionarsi. Roz si occupa di una papera senza avere la minima idea di cosa significhi. Lo ripete lei “non ha il programma giusto.” I nuovi genitori capiranno perfettamente questa sensazione di sopraffazione. Poi c’è Pinktail, un opossum che ha tre cucciolate all’anno. Per lei, le meraviglie della maternità sono svanite da tempo. Rassicura Roz un po’ spaventata dicendole: “Andrà tutto bene, supererai tutto questo!” Hai tutte queste diverse prospettive sulla genitorialità. Ma siamo anche tutti figli di qualcuno, no? Quindi anche tu hai questo punto di vista.
Ci chiediamo a lungo se si tratti di un film d’azione dal vivo o di animazione poiché il realismo è sorprendente, soprattutto durante le scene che includono l’acqua. Tu definisci Il robot selvaggio COME “un’opera di Hayao Miyazaki dipinta da Claude Monet”. Quali tecniche hai utilizzato per ottenere questo effetto?
Quando abbiamo iniziato a realizzare film con la computer grafica, abbiamo dovuto creare una struttura per disegnare gli oggetti e poi ricoprirla con la texture. Per un albero, ad esempio, dovevi prima creare una forma e poi ricoprirla con colori e motivi. Dovevi letteralmente creare un milione di fogli da mettere sopra. Abbiamo dipinto il nostro. Abbiamo spinto la tecnologia così lontano che non ci sono strutture sotto nulla. Solo i personaggi ne hanno uno, è necessario per gli effetti speciali. Ma sono ricoperti al 100% da pennellate. È come se stessi dipingendo nell’aria. Ho visto una dimostrazione di un artista che lavora su un tablet. Le tracce di colore che ha creato sono state visualizzate sullo schermo. Girò la tavoletta continuando a dipingere. È letteralmente un dipinto commovente. Le immagini CG tradizionali avevano la qualità di una foto ma non sembravano mai reali. Mentre l’ambiente dipinto sembra stranamente realistico. È la stessa magia che accade quando guardi un dipinto davvero bello.
Hai usato vernice vera?
No, è pur sempre un effetto digitale ma è spinto da una mano umana. Ogni piccolo tocco! Solo le folle sono state duplicate al computer, dopo essere state dipinte. È il caso di una scena in cui quasi 80.000 farfalle si muovono contemporaneamente.
Penso che Stitch farebbe impazzire Roz, ecco cosa fa!
Chris Sanders
Parli della struttura del personaggio. Quello di Roz è più imponente che nel libro di Peter Brown. Com’era il tuo primo disegno del robot?
La cosa meravigliosa di Peter Brown è che il suo stile è molto grafico. Molte cose sono descritte molto bene. Il design di Roz doveva essere perfezionato per farla muovere. Quindi siamo stati tutti coinvolti! Il mio design sembrava uscito direttamente dagli anni ’50. Huyn Huh, il capo della modellistica, è arrivato con il suo e tutti dicevano: “Va bene, smettiamola! Hai centrato il bersaglio, è la nostra Roz!” Il suo schizzo aveva forme belle e semplici, tutto era basato su sfere. È stato in grado di catturare la coesione e l’armonia del personaggio. Ma mantenne le proporzioni stabilite dall’autore, come il busto molto alto e le braccia lunghe.
Roz imita l’ambiente circostante nello stesso modo in cui gli animatori imitano il mondo con i loro disegni. Ci hai lavorato Bernard e Bianca nella terra dei cangurii cui eroi erano i topi Disney. Come si è evoluto il modo di disegnare gli animali dagli anni ’90?
Cerchiamo tutti proporzioni piacevoli alla vista che creino una creatura credibile. Penso che la grande differenza sia che noi volevamo spingere maggiormente quelle proporzioni e quelle forme per dare l’impressione di un mondo ancora più stilizzato. Perché non vogliamo essere fotorealistici, vogliamo solo che sia credibile. Escobar la volpe ne è un ottimo esempio. Adoro il suo design. Ha una coda enorme che è grande quasi quanto il resto del corpo. E’ un po’ più importante di una vera volpe ma soprattutto è molto piacevole (ride).
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Sei anche il creatore di Stitch, l’eroe Disney a cui darai nuovamente la voce in un film live-action il prossimo anno. Cosa accadrebbe se incontrasse Roz?
Oh no! (ride) Penso che Stitch farebbe impazzire Roz, ecco cosa fa! Si comporta un po’ come me. Direi che è neutrale nel caos. Causa tanti problemi quanto è utile (ride).
>> Il robot selvaggio di Chris Sanders – nelle sale dal 9 ottobre
