“Se Bolsonaro fosse ancora al potere saremmo stati censurati”

Non sei cresciuto in Brasile al culmine della dittatura. Cosa sapevi?

Sapevo quello che sanno tutti: un governo ha stracciato la Costituzione, ha cancellato le libertà individuali e ha introdotto la censura. E sapevamo anche che gruppi armati resistevano in diverse regioni del Paese. Ne abbiamo parlato con i miei genitori ma indirettamente. Una famiglia come quella dei Paiva, dove si ascoltavano le nuove tendenze musicali brasiliane, dove si discutevano abbondantemente di politica, spaventava i militari al potere. Al loro posto abbiamo incontrato editori, giornalisti, politici, era un vero e proprio luogo di dibattito, dove era molto viva la memoria della democrazia. Nel 1968 ci fu un colpo di stato nel colpo di stato e tutti capirono che nessuno sarebbe stato risparmiato. Fu allora che Rubens Paiva fu rapito.

Come ha vissuto la partenza dei generali nel 1985?

Il resto dopo questo annuncio

Se ne sono andati perché il paese era al collasso economico, a causa della loro gestione catastrofica. Hanno abbandonato il potere, lasciandosi alle spalle un’inflazione al 100%, un debito colossale e l’inizio della fine dell’Amazzonia con la creazione dell’Autostrada Transamazzonica, una delle tante distopie brasiliane nate sotto questo regime. Avevano instaurato un’aberrante disparità economica e sociale, un sistema di previdenza sociale inoperante. I servizi pubblici erano mal progettati e non svolgevano più il loro ruolo…

Perché sottolinei il posto delle donne nella resistenza?

Il Brasile è un paese in cui una grande percentuale di famiglie sono composte da genitori single. Ciò è in parte dovuto alla migrazione di persone dal Nord, a seguito dell’industrializzazione, e quindi allo sviluppo dell’offerta di lavoro nel Sud. Spesso gli uomini di queste famiglie non tornavano. Ma c’è anche il fatto che in Brasile, in tutti i settori, le donne svolgono un ruolo emblematico estremamente importante. E non è un caso che, nella maggior parte dei miei film, siano loro al centro della narrazione, tutti debbano affrontare sfide, reinventarsi e ridefinirsi.

Eunice Paiva non ha mai detto ai suoi figli che il loro padre era stato assassinato. E, a 48 anni, ha dovuto diventare avvocato per mantenere la sua famiglia. È lei la più grande eroina?

SÌ. Ma silenzioso, che Fernanda Torres (nominata come migliore attrice agli ultimi Golden Globe, ndr) ha integrato molto bene. Se Eunice diventa avvocato a 48 anni è perché pensa che la lotta debba essere fatta legalmente. È una donna che non piange mai, che rifiuta la vittimizzazione. Nella tragedia che la colpisce, non piange nemmeno davanti ai suoi figli. C’è una durezza nei suoi rapporti con loro che è davvero interessante e che rende il tutto più complesso. Anche a suo figlio Marcelo, che ha raccontato la sua storia in un libro, ci sono voluti anni per capirla. Soprattutto da quando ha iniziato a scrivere il suo lavoro quando ha iniziato a perdere la memoria. Lei che aveva lottato per decenni per mantenere la memoria della sua famiglia. E, allo stesso tempo, il Brasile ha cominciato a perdere la memoria nei confronti della propria storia eleggendo Bolsonaro.

Il film si conclude con una sorta di avvertimento: in Brasile il fascismo non è mai lontano.

Sì, stiamo vivendo un momento di fragilità democratica nel mondo. Ma a volte le istituzioni possono essere luoghi di resistenza. Questo è ciò che credeva Eunice.

“I’m Still Here” è stato un enorme successo in Brasile. Come lo spieghi?

Ciò dimostra un reale desiderio del pubblico brasiliano di guardarsi, di confrontarsi con la propria identità. C’è anche il fatto che diverse generazioni, tra cui molti giovani, hanno scelto di vedere questo film attraverso un’esperienza collettiva. Questo ritorno al cinema come luogo di rivelazione del mondo è per me davvero straordinario. Cerco di offrire una riflessione sul Brasile in un dato momento. E mentre si preparava ‘I’m Still Here’, abbiamo assistito all’ascesa dell’estrema destra. Ho capito che non era solo un film sul nostro passato ma anche sul nostro presente. E questo ha dato urgenza a ciò che stavamo facendo. Se Bolsonaro non avesse lasciato il potere, non saremmo stati in grado di cambiare la situazione. Ovviamente saremmo stati censurati e il film non esisterebbe.

Qual è la sua opinione sull’attuale presidenza di Lula?

Due settimane fa, un rapporto economico ha mostrato che il numero delle persone che soffrono la fame o la povertà estrema è diminuito significativamente dopo il ritorno al potere di Lula. Questo è un dato fondamentale, soprattutto quando sappiamo che si trova di fronte a un Congresso molto conservatore. Non può realizzare alcune riforme che ritiene necessarie. Bolsonaro gli ha lasciato questo regalo avvelenato: il bilancio è ora nelle mani del Congresso, il che riduce di fatto il potere d’azione dell’esecutivo in carica. Viviamo quindi in uno stato di notevole tensione. Nonostante ciò, Lula è riuscito ad attuare vere e proprie politiche progressiste. Avrei voluto che si andasse molto oltre, ma in questa equazione molto complessa si sta ancora facendo passi avanti in settori importanti.

Il tuo cinema è utile?

Viviamo in un mondo in cui, nella maggior parte dei paesi, l’estrema destra conduce una politica di erosione, persino di cancellazione, della memoria. Altrimenti perché indebolire l’istruzione, come vogliono fare i repubblicani negli Stati Uniti? In questo momento il ruolo della letteratura, del giornalismo, del teatro, della musica e del cinema diventa ancora più importante: dobbiamo offrire progetti per la costruzione della memoria. Questo è ciò che può opporsi alla cancellazione, che è chiaramente il progetto dell’altro campo. È una forma di resistenza, ma senza proselitismo. Ed è più o meno quello che Eunice ha fatto per tutta la vita.